雖然小津安二郎電影非常的出名，但是一般人卻對他不甚熟悉，在這裡幫忙宣傳一下。
因為偶像難得像哈雷慧星一般出巡，怎可不抒發廣播一下。
有趣的是，小津的電影在當時日本受到相當的歡迎，但是卻不若晚輩黑澤明那樣的揚名
國際，題材跟風格的確是個原因。小津專門拍（只拍）日本的家庭倫理，跟黑大師的豪
氣萬千比起來，感覺簡直是個優雅的文人。（但其實他是個嗜酒的又嚴厲的導演，只是
電影卻異常地溫柔）
等到小津掛掉多年之後，他電影裡的那種東方式價值觀，尤其是家庭中的親情與愛情的
關係，才逐漸被西方世界及影壇大為震撼讚嘆，畢竟小津的內斂跟謙虛，是需要一定時
間的醞釀與比較才能顯現出它的深厚與醇美。很多國際影展的常客大師都非常喜歡小津
，比如阿基（個人覺得 “勉強”比較有小津味的導演）、溫德斯、侯孝賢甚至連黑澤明也
喜愛這位前輩，但其實他們卻都是獨立的作者，而風格也不同，何況小津在他們那個年
代說不定還被視為是商業國民導演咧！
本次的開幕片是當時讓我硬是差點崩潰的《東京物語》，這部片同時也是小津最為人稱
道、他本人最喜愛的作品（當然要看大銀幕！！！），電影描述著年老的父母親由廣島
到東京探訪兒女們，但大家都沒空陪兩位老人的故事，然後電影最終，當美麗的原節子
掩面慚愧地抽慉哭泣時，無疑地，我當場被小津那尖銳又溫暖的手筆給深深撼動了，觀
影後的整個下午幾乎無法言語，但詭異的是我又說不出究竟哪裡被這部黑白長片（片長
135分鐘）所觸發激動，事隔多週之後，我於是認定小津是個很賊的高明導演，因為能
騙到我難得又珍貴的狗熊淚的導演，只有這個字能形容。他一邊佈置著讓你覺得很公整
的構圖畫面，但卻又指揮他的演員做出不超越他鏡框的表演，所以當電影越公整、協調
、溫和、有禮，一旦有侵入者或者一些不尋常的行為出現在畫面中，就會造成一種巨大
、超然於心理知覺上的感動，而他對家庭內人事瑣物及微妙關係的那份深刻洞察與包容
，幾乎超越我所見過的任何一部電影。（一直到後來安東尼奧尼的《情事》才又讓我又
感到一次）而這一招他可說是百用不厭，尤其到晚期的作品中更是賊到最高點、最核心
‧‧‧
日本最權威的電影雜誌《電影旬報》將這部電影選為年度十大電影第二名，但它卻在影
史十大電影的地位上更加尊貴，甚至幾乎是東方電影中的冠軍作。這只證明了，歲月讓
小津的這部電影更加甘醇，而且不生半點皺紋。這部片同時也是溫德斯感動涕泣的作品
，他感動到跟東京物語的老公公一樣，飛去日本拍了一部《尋找小津》，多麼的有趣，
溫德斯是去尋找著他在東京物語裡看到的美好，但卻發現原來笠智眾阿公拍東京物語時
是扮老裝，而他也找不到電影中那協調、嚴謹的日本氣味，取而代之的是年輕又突飛猛
進的一代，嗯～跟東京物語在走著相同的劇本，德國大導想去訪視一下熟悉的事物，結
果發現他竟然已經無力窺得昔日的美好，只剩下一些些喟嘆跟對墓碑的尊敬‧‧‧所以
《尋找小津》可說是文溫德斯本人的《東京物語》，一部以誠意致敬般的紀錄片，甚至
比《里斯本的故事》更直接的揭露他本人的感動。
--
▌ ▁▌ ▌▁ ▌|情報員標號: 210-58-206-147.cm.apol.com.tw |局中| ◤
▌ ▌ ▌▃ ▌|隸屬☆單位: 中央情報局 (bbs.e-cia.net) |邑情| ◣