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文/帕契諾 http://www.wretch.cc/blog/pacino0828&article_id=2937815 這篇嚴格來說可能並非主要講評【老男孩】的電影本身,關於電影本事討論的 比重拿捏不均,我為此深深反省卻也找不出改良之法,先特此明之。當然有嚴重劇 情洩漏。 我記得Roger Ebert曾在他寫【蒸氣男孩】的影評裡提到:美國動畫作品是以 「會動的圖畫」來表現其動感的趣味,而日本則是以其來表現一個故事,是用動畫 人物來創作如電影般的作品。同樣的原理也適用於兩國間對於漫畫創作本質的差異 ,美國漫畫多注重【連續圖畫】和諧趣對白所延伸的趣味,日本的漫畫作品則包羅 萬象,不管是少年漫畫或是青年漫畫,題材從幻想般的格鬥漫畫如【七龍珠】到應 用真實社會題材的【課長島耕作】,範圍從5歲到70歲都有包攝,台灣一般成人 所謂「漫畫是小孩子看的東西」的概念在日本並不完全適用。 我更認為,喜歡電影的人更應該要熟讀某些經典漫畫作品,因為那些作家 是以電影分鏡手法及其基本概念在繪製漫畫的,如果只以故事來比較的話,有幾部 漫畫劇情的設計是我未見電影可超越的。而相較於近代作家熟稔地將電影手法自然 無痕地使用於作品中,早期則有派所謂「劇畫」的作家,則是明顯意圖使用漫畫來 創作出如電影般的作品(基本上是以原作加畫作兩人合作的模式)。又因當時日本 電影盛行社會寫實、黑道及時代劇,劇畫作品也多半以如此路線為主,最為有名的 幾個大作家則有-小池一夫、?原一騎和雁屋哲,此人又合稱為劇畫三巨頭。而本 篇文章要提及的【老男孩(???????─????記)】則是由另一個在劇畫 愛好者間認為可與三巨頭相匹敵的劇畫作家-狩撫麻?(土屋???)所寫,知名 低雖低但作品不少,跟大友克洋之類的大漫畫家也合作過,他的作品表可以看這裡。 而有段軼事可以點連結參照周星星的文章,我也是因此才知道這是改編作品,而後 續發展是,韓國電影界會繼續一窩峰地改編日本劇畫,狩撫麻?的其他傑作 【???????】和【B??】也將陸續改拍成電影,內容同樣也是講述關於 「復仇」的題材。 【老男孩】在漫畫原作中有長達8卷的份量,濃縮成兩小時的電影之後,在故 事的結構可能反到更為緊湊、精簡明快,據稱狩撫麻?最拿手的就是在兩捲的漫畫 份量之中架構出高張力的精采故事(【???????】和【B??】皆為全兩 捲)。電影描述一中年男子吳大秀Dae-su Oh(崔岷植Min-sik Choi)在赴女兒三 歲生日派對前在路邊被不明人士綁架到一公寓監禁,目的、主謀甚至監禁時間都 不明,在這房間中他得知妻子被殺害而女兒則失去蹤影,他在獄中失去了一切他所 重視的東西。這邊有段螞蟻爬滿全身的映像表現相當令人印象深刻,讓觀眾可以迅 速地體會到那種痛不欲生的情緒。經過了十五年後他又被突然地釋放出來,目的? 主謀?仍然不明,吳大秀現在人生的唯一目的就是找出誰該為這一切負責。(原作 中是被關了十年,但考量法律層面及最後結局的合理性,電影的十五年是個相當合 適的調整。) 電影的發展至此仍在觀眾一般預期中,接下來就是開始觀看主角循線追兇的過 程,以及那些暴力和震撼真相的呈現。當吳大秀在海產店遇到美度Mi-do(姜蕙政 Hye-jeong Kang)時的處理在電影當下有點怪,生吃活章魚以及美度突然握住吳大 秀的手都是讓人一瞬間領會不過來的橋段(其實美度竟真的端出一盤活章魚就已經 使人匪夷所思)。其實美度這個角色的出現也很古怪,但一個男人被關了十五年後, 讓人期待的除了暴力的宣洩之外,當然也有必要的「性」的發洩對象、場景,而作 為此對象及「有可能的伏筆角色」的思考邏輯之下,美度出現時的古怪感也會因此 被忽略。而章魚和突然的握手也被電影一開始時的黑色電影氛圍給掩蓋過去。 隨著主謀者李宇真Woo-jin Lee(劉智泰Ji-tae Yu)突然地出現,告訴大秀應 該追求的不是如何殺害他,而是為什麼被囚禁的理由。電影演到這裡已經跳脫了復 仇類型電影要給觀眾的感受,主角給予敵方角色的暴力已經無法滿足觀眾的觀影預 期,而是等待電影結局要帶給我們的震撼。到這裡我才明白為什麼導演不選擇在主 角家人上多作著墨,因為讓觀眾對主角產生多餘的同仇敵愾情緒可能並非必要。 慢慢地我們知道李宇真是為了他姐姐而要展開復仇,此時不免有種落入俗套之 感,讓觀眾預期的驚奇所在可能不過就是主角吳大秀所隱藏的記憶中,有其所扭曲 之處而翻轉觀眾對於先前劇情的認知。不過這就是被眾多影評人稱讚有超大逆轉的 電影劇本的精巧之處,在最後仿如【駭客任務】殺進大樓的場景,只看到反派李宇 真不急不徐地穿上衣物,安然自得地反問主角以及我們觀眾一句:「你該問的問題 是為什麼我要把你放出來?」 此時我本來以為的劇本瑕疵竟成為逆轉劇情的最大關鍵,藉由李宇真的口中說 出原來跟他姐姐相好的是他自己,原來除了對姐姐之死的恨意之外還有那因為亂倫 而扭曲的變態心態。而當他繼續說下去連美度都是他安排在大秀身邊的事實及理由 時,我還天真地以為只是要讓大秀再度品嘗失去愛人的痛苦而已,隨著那個「潘朵 拉之盒」的打開,猶如【火線追緝令】中那個盒子,打開的是比人的屍體還要讓大 秀感到痛苦萬分的事實。美度原來就是大秀失聯的女兒,李宇真變態的復仇計畫就 是要讓大秀也嘗嘗亂倫之戀的箇中滋味。-我的姐姐因為不能承受謠言而死,你呢? 文章先前提到的十五年的設定在此可以得到合理解釋,其一是殺人的法律 追溯期間(不過,why?電影裡面其實沒那麼在意殺不殺人的啊?),還有就是等 待美度成年的時間,從三歲開始她就被李宇真領養,經過十五年後已經十八歲了, 如果只有十年即十三歲我想大秀也不敢輕易對她下手,而三歲也是一個合理的、記 憶不緊牢的年紀。電影相較於漫畫原作對於恨意的來源也有所變更,漫畫的動機似 乎比較普通也沒那麼讓人意外,相關文章討論可以參見這裡。 電影中有許多讓人驚艷的精采鏡頭,雖然得知劇本是來自漫畫作品有點讓我 失望,因為漫畫優秀的劇本太多了。電影不是原創固然有些讓人感到失落,不過電 影當中有很多厲害的拍攝,如那場從橫切面拍攝整個走道的打鬥,可以觀察到一個 打架高手怎麼只靠一把榔頭打掛一整群流氓的過程。而李宇真在網咖殺人那場戲, 先不討論店長和其他客人跑去哪了的問題,那段快速切換鏡頭的運用真讓人驚歎, 本以為是分隔兩地的瞬間鏡頭,馬上就告訴你才不是這回事,突然折壞碟片當作殺 人工具的創意也讓人聯想到【教父】中艾爾帕契諾從水箱中拿出手槍後跑到客廳裡 迅速殺掉對手的敏捷。 而還有一個最讓我喜歡的鏡頭就是當最後大秀在求饒的時候,一直到最後 才帶到李宇真的表情,用意在哪?我想是給人空間讓你思考這場復仇到底誰勝誰敗、 真實意義為何?而李宇真和其胞姊亂倫的那場戲,關於鏡子的運用也是高明地讓人產 生許多聯想,首先看到李素兒觀看自己沉浸於亂倫中的愉悅表情而產生快感,然後 鏡頭帶到發現有人偷看雖然是老套,但是對於這種復仇對復仇,宛如照鏡子般的宇真 和大秀間的敵對關係,是否也帶有某種隱喻意味?至於那段在校園間追逐過去的戲, 我曾看過類似的鏡頭,卻怎麼也記不起來是在哪部好萊塢片中看過,只知道在今敏的 動畫片【千年女優】中出現過類似手法,該片中的現代導演和攝影師想問女主角的過 去,便進入成為女主角回憶中成為旁觀人,隨著鏡頭的遷移和一同見證女主角的過去。 電影裡頭讓人最驚駭的幾場暴力場景如拔牙、割舌固然駭人,但在日本漫 畫改編電影裡到非首見,在山本英夫的【殺手阿一】(三池崇史改編電影版)中有更 多恐怖的暴力場景,那部作品就是在探討暴力的極至如何帶來快感,最知名的場景有 :裂嘴吞拳、舌頭插針、利刃分體還有更誇張的就是把男人的陰莖從中切割為二 (這段在電影版中沒有),我看完【老男孩】後想,怎麼韓國人沒打算把【殺手阿一】 也翻拍一次呢?三池崇史的版本固然是不錯,不過太重視畫面的表現而忽略心理變化 的細節。 整體來說這當然是一部相當精采的復仇電影,類型難以規定,不管是故事 上或是演員表現,甚至是電影的質感幾乎超越好萊塢。在好萊塢電影越來越無腦、速 食的趨勢下,【老男孩】表現出來的是一個嚇死人的高水準製作。每次看完這種備受 推崇的韓國電影後都很無奈,到底要我幻想幾次台灣何時能出現如此水準的電影呢? 看看網路影評界一堆對電影有深刻見解的高手,若能有一個優良的環境供這群愛好者 有發揮的空間,下一部【老男孩】或【殺人回憶】這樣讓人震撼的亞洲電影是不是就 會掛名出產國-台灣呢? -- [映畫狂] http://mypaper5.ttimes.com.tw/user/pacino0828/index.html ~ 我的影評電子報 ~ [無名分部]http://www.wretch.cc/blog/pacino0828 -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 219.68.243.145
BibbyMike:這篇是我看過最棒的影評(不只該片)!!大推 12/16 02:01
shodagu:這漫畫台灣看得到嘛 12/18 20:32
※ 編輯: hosinolove 來自: 219.68.245.181 (12/19 13:15)
jason741230:大大推阿,實在寫得太好了 12/20 00:15