只愛陌生人Bad Guy 文/黃香瑤
影展觀眾非常熟悉的韓國導演金基德（Kim Ki-Duk），他的作品第一次在台灣做商業上映，這部《只愛陌生人》就是前年金馬影展映演過的《壞胚子》，高雄影展也做過他的專題。非科班出身，甚至根本是從學校輟學，在工廠和軍營待了很長一段時間，在巴黎街頭畫畫
兩年，短短幾年迅速竄起，無論正負，從來話題性不斷；當端持著某種信仰去檢視，女性主義的、政治正確的…，則他帶來的冒犯和衝撞也不斷。
這種經驗有點像郭利斯馬基之類的導演，真正經歷過了所謂社會底層的生活，然後關注焦點就永遠是這些不美麗、沒什麼值得快樂的邊緣人群。生活體質難堪的、生命巨大無奈的、體制內醜陋的，這不太像是好萊塢這座巨型夢工廠會感興趣的題材，我們一點都不會意外
肯洛區搞不好是出色的英國導演中唯一不曾被好萊塢欽點的。
事情就古怪在，金基德的電影不僅鎖定邊陲，就連自己國內，相對於一向商業掛帥的韓國電影，金基德還被歸為藝術或小眾電影作者，還是非常受爭議性那種；竟然據稱甚受好萊塢注意，至少是大家一看電影就猜說好萊塢會感興趣，尤其是這部《只愛陌生人》。裸露、
暴力、灑狗血的兼而齊備此一標準答案立刻呼之欲出。
有個珠寶廣告，一名女子端詳著路邊餐廳落地鏡牆，滿意地搔首弄姿身上的首飾，沒想到鏡子其實是一扇窗，餐廳內的男子顧不得對面的女伴，在另一頭著迷地看著照鏡子的女子。如果會覺得這廣告有趣，應該也會對《只愛陌生人》片中的低階偷窺心儀。電影裡的妓院
房間就有一大面鏡子，後面竟有另個小室，一覽無遺地觀賞花街柳巷上演的耽淪。而這裡說「低階」，是因為電影無能或無意開發偷窺的更深層心理機制和牽連，男人（妓院保鏢）把一見鍾情的女人（大學女生）推入火坑，然後用這個設計作為一種另類的愛戀。
電影裡用被放在表現派別的奧地利畫家基勒（Egon Schiele）畫冊作為劇情急轉直下的重要藉口，但與其說選這畫家和電影有多相關，倒不如說那更是金基德對於自己作品的定位。才華洋溢的基勒在28歲就死了，生性放蕩不羈，畫作充滿稜角、對比強烈，畫布上的人偏
離中心位置，不從正面摹寫，畫就也都不是完整形象。這些敘述相當程度地吻合了金基德的電影，或者，作者的自我期許。
金基德的主角一向寡言，有那種向整個世界或命運沈默對抗的不耐煩，而暴力和性在他的定義下，也就是這些不知道話要從何說起的人們的肢體語言罷了。一直都覺得把金基德目為難以親近的藝術片導演實在是種誤解（如果有人認為藝術片「高」於商業片，就會說是過
譽），不管是勞工階級或青樓女子，金基德的採樣有一定涵蓋，身段也夠低，卻「無能或無意」深探，暴力場面淋漓大膽，對怒火或慾火中燒的身體做最大運用，不知節斂的感情，連音樂都煽情極了。
讀過有人將金基德和三池崇史的暴力美學並置，說假如把身體看成乍看無損卻在傾刻間突然崩毀的大廈；後者是傳說中煉鑄千年那種名劍的俐落，比較狂歡式的；那麼金基德的是有千萬隻螞蟻積年累月噬咬的，這比喻挺傳神，一天壞過一天的骨頭與血肉間千絲萬縷關係
就是他電影裡主流對邊緣的忽視或惡待。雖然金基德沒有嚴謹探索螞蟻的生態，但斷裂的過程可見他很個人直覺的，也是觀眾必須丟掉幾多包袱回到直覺的。
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╞═══有時候 電視裡的節目並沒有什麼可看的
但大家還是寧願不斷的變換頻道 不肯放棄
有時候 都市裡的生活沒什麼可取的
但大家還是寧願不斷裝飾外表 不肯改進
═出自黃俊郎《這本書》
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┼╯ Author: koujayi 從 192.168.61.106 發表