【麥若愚】
看韓國導演金基德的「空屋情人」，驚讚世界電影語言可以不斷推陳出新，看台灣導演
曹瑞原的「孤戀花」，重拾看國片的興味與樂趣，這兩部電影，都讓人精神為之一振，
提升看電影的品味層次。
金基德已是全球公認的韓國鬼才，「援交天使」、「空屋情人」去年先後拿柏林、威尼斯
兩大影展最佳導演獎，影史紀錄罕見，同樣是小成本，快手拍攝、男女主角沒有對白(空屋
)，金基德的才華與功力，遠遠凌駕同類型導演之上。
「空屋情人」男女主角沒有一句對白，但電影語言極豐富，看得出導演的想像力(情節奇妙
)、說故事方法(層層堆砌)、生活經驗(高爾夫球的運用)、環境觀察(房屋、家具、擺設與
人的關係)等，都有獨特之處，法國電影是有名的千層派(層次複雜)，金基德也創造出
亞洲電影千層派，但口味不盡相同，更有東方人特有的「禪、儒」 (「春去春又來」
最盡致)。
「空屋情人」男主角不斷闖空屋，在不同空屋享受片刻家居生活，怎麼能闖如何能住
合理性、邏輯性最重要，厲害的導演就有本事讓你相信，讓你進入情節，讓你深受感動，
程度差的導演，一定是「你 (導演)拍你的，我(觀眾)不相信我的。」
「春去春又來」四季輪迴的禪佛哲理人生，「援交天使」高明精彩的Ending(結局收尾)，
「空屋」仍然有金基德的暴力與變態(婚姻家暴)，但男女主角偶發、怪誕的戀情，
不發一語，卻能迸出溫柔與深情、趣味與淒美，還隨著這段奇妙的愛，帶觀眾流覽
一間間空屋(主人外出)、一段段生活縮影，妙趣又高招。
看「孤戀花」看到台灣電影匱乏已久的故事、演員、場景、服裝、藝術，甚至是Extra
(臨時演員)，看「孤戀花」的感覺很像看法國片「Bon voyage」 (金馬影展叫「一路風流
」)，都是亂世時代的愛情，都是大卡斯、大製作、商業、通俗，這種感覺太久沒出現在
台灣電影裡。
曹瑞原拍電視出身，清楚觀眾要什麼，電視劇濃縮的「孤戀花」，就電影的結構與質感，
均屬精緻上乘，3位女主角都精彩，李心潔、蕭淑慎能演能唱，能讓袁詠儀帶口音的
國語現場收音，證明曹瑞原選角的眼光與執著(袁詠儀是好演員)，戲不多的庹宗華也棒，
是繼何超儀出色演出的港片「蝴蝶」後，又一部動人的女性情愛華語片。
「孤戀花」預告片，要「仿」美商代理發行手法(臥虎藏龍、十面埋伏、英雄)，用英語
做旁白，曝露台灣做電影的無奈，誰叫觀眾進戲院的動力，多是以包裝宣傳、譁眾取寵
做指標。
(作者為資深新聞工作者)
【2005/05/10 民生報】
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※ 編輯: filmwalker 來自: 211.23.74.220 (05/10 12:02)