如影隨形。
就這樣，你闖進了我的生活，救了我，也將我拉入另一個世界。
其實是很迷惘的結局，它算不上是結局，三個人共處一室，那，之後呢？
全憑想像的之後。
電影裡的台辭出奇地少，未曾看過金基德拍攝影片的我，沒有半點不適應，靜默中，
反而更可以凝視著銀幕裡的細微動作，看著泰秀修繕別人家裡壞掉的電器，好似不是在闖
空門，而是在搬進新家，每樣家電都如此細心呵護，壞了，修，髒了，洗。
前半段是場冒險。每當進入一間空屋，我開始擔心，是不是等會主人就回來。從進入
空屋心就開始揪著，看著泰秀習慣性地修繕、整理這個不大像樣的住家，看著他像在自個
兒家裡般泰然自若，還是絲毫不敢懈怠，深怕下一幕就是被揪住。攝影師的家，門鈴響起
只能呆若木雞，原來泰秀還沒有準備逃跑的配套措施；拳擊手的家，被男主人打得遍體鱗
傷，拳擊手扮演了一家之主的角色，保護妻子不受外來侵擾，而泰秀竟不還手，任屋主將
他當成闖空門的小賊；小巷中有著濃濃中國風的家，較少著墨於整頓環境的片段，巧妙地
點出屋主是較愛乾淨的，小倆口逕自沏了壺茶，暖了暖胃，腳尖輕觸，暖了暖心。
來到間不起眼的套房，猝逝的老人並沒有嚇退了他們，用最虔敬的方法將老人安葬，
「只差沒有上香而已」，這是此趟冒險的最後一站。他們倆如驚弓之鳥被抓了起來，彷彿
闖入人家家裡的不是他們，而是一對正在用餐的小夫妻被打擾了。
如果將他們放進任何的空間中，沒有任何不協調，像是水墨暈進宣紙般地自然，而突
如其來的屋主，像是闖入的強盜般，對比的色調令人刺眼不舒服。受驚嚇的小倆口，理直
氣壯的屋主，強烈的對比，角色的顛倒，沒有任何語言，只有氛圍上的傳遞，而我們紮紮
實實地感受到了。
後半段，泰秀受盡警察和仙樺丈夫的折磨，始終未還手。在獄中的「練習」頗有「太
極」的意境，將獄警當成練習對象，被教訓仍舊不還手。是無言的抗爭？還是不屑與這般
泛泛之輩計較？而仙樺因等待變得堅強，她的反抗、她的尋覓和她的理所當然：走進那間
擁有無限甜蜜的家中，看著屋主夫婦的相處融洽，他倆的回憶，在一個溫情的地方醱酵。
泰秀出獄了。無聲無息，如鬼魅般進行報復，他在暗處進行著揮桿動作，亮處的敵人
只能痛得哇哇大叫，毫無反抗之力。拳擊手家中，拳擊手的妻子絮語叨叨，不信任、抱怨
、懷疑一幕幕上演，挖空了的雙眼，盡是嘲諷盲目的意味。
偷走海報留下空白的框架，引起攝影師女友的驚聲尖叫，責問男友「你幹麻掛了一幅
沒有海報的木框？」，那，原來的樣子是如何？原來這裡是掛著怎樣的海報？原來妳一直
沒有留心，這個家的周遭，到底是怎樣？
回到那個充滿溫暖的屋子，泰秀是否嗅到了仙樺的味道，她早他一步到過，屋主並沒
有攔著她，任她在長椅上酣睡，臉上滿溢幸福，是否夢見常夢見的那個人？泰秀走了，留
下一只沒擺齊的抱枕，宣告他到過的足跡。
仙樺的丈夫等著泰秀的到來，自他知道泰秀出獄後，他發誓要好好教訓泰秀，那個不
知死活的小子。床邊倚著球桿，始終沒有用上，等待的敵人一直沒有出現，還錯以為妻子
性情大轉，終於肯變成個溫馴體貼的妻子，開開心心出門上班，回頭望著妻子，妻子嘴邊
有抹淺笑，而終不是回應他。泰秀愚弄了他，而他渾然不知。
當體重計歸了零，是否象徵仙樺和泰秀從此人間蒸發？未知，金基德留給我們無垠的
想像空間，關於結局。
看著泰秀在獄中練習的功夫，不禁莞爾一笑；看著泰秀的惡作劇，挖去的雙眼、偷走
的海報、弄亂的抱枕，那只是與仙樺重聚的前奏；仙樺勸菜時才真的笑開懷，這兩人的眼
中只有彼此，夾在其中的那個人，宛若空氣。這些片段沒有任何語言，然並非安靜地進行
，背景音樂皆在觀眾的心中自然升起，激昂的、柔媚的，少了語言，更能聆聽心中暗湧的
聲響。
而片中各間空屋的色彩、氣氛迥異，令觀眾目不暇給。每一間空屋是一次旅行，從一
間間沒有人氣的「樣品屋」，變成有人氣的「家」，其中轉變並不是改變家具位置抑或增
添裝飾物能夠辦到，而是屋內人們的共處氣氛，這也給現代人一個警惕：添購高級家具或
設施並不能讓家變得更像家，而是屋內人們要如何共同生活才是重點。
對於仙樺，美麗的外表於她是一只牢籠，丈夫眷戀她的外表而從不關心她內心感受，
只一味供予物質生活而忽略精神需求，丈夫的毆打在美麗的外表留下了瑕疵，也反助她掙
脫牢籠。也許那顯明的紫黑色淤青，挑起泰秀的仗義心理，讓仙樺遠離暴力陰霾，繼而懂
得反抗夫權、維護己利。也許，正是托那傷口的福，它是那美麗牢籠的一道裂縫，讓仙樺
終能逃離。
整部電影，上半部與下半部有著不同的氛圍，卻不至於突兀，沉靜的步調，夾雜黑色
幽默，流暢、精鍊，卻也留下無限迷思。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
※ 編輯: toiletmei 來自: 59.104.50.150 (09/28 16:41)