Re: [新聞] 九把刀與侯孝賢 是誰救了國片？

[gogo650 (瘋)]

原報導附於文末以示禮貌 但我不知道怎樣編排讓她好閱讀一點sorry 同標首篇就是報導

對於這篇報導，從標題開始，就讓我對該記者無法信任，由於不知她到底是如何編輯

受訪導演們的發言，(掐頭去尾亂湊中間也是編輯的一種)，所以我認同侯導所言網路

發達帶來新的宣傳行銷手法，方法與十年前確是不同，但若說是這不同造成國片一榮

一枯，侯導你該不會真的這麼歡樂吧XDDD

所以一切的根本就是:這種記者文，跟它認真就輸了~


可我還是想藉此文靠杯一下朱導~~

其實他在此報導中的發言看似很中肯，還彷彿幫蔡導等藝術片導演護航了~

但我細細想了一下他過去的發言和近年作品後，就覺得有些頭暈、噁心、想吐(嘈)，不吐

不爽!!朱導曾經多次在媒體或節目中談及自己當年成名後被暴力陰影威脅的拍片生涯~

談話節目，娛樂節目(好像是康熙)，蘋果報導之類都見過，他自己並不諱言那段過去:)

大意如下:

曾有很長很長一段時間，朱導被黑道裹脅拍片，因為那時戲院還是國片天下，加上經濟狀

況好(!?)"每部電影獲利少說都有千萬"(十多年前喲)，因此他形容自己拍電影就像接客一

樣，被迫接客的妓女草草了事是很正常的(這句是腦補 菸~)，所以那些年拍電影，他只好

拋棄理想、沒有操守也沒法堅持些什麼(這句是他原意)，他只想趕快拍完，節目中他還說

他羨慕其他導演拍電影可以實踐自己夢想(原話)，看了節目當下除了覺得很八卦狠辛辣外

，也對他有些同情，想想他曾是拍出異域的人，而軍教片在他執導時也確有出彩之處，後

來的"郝釋"系列如此粗製濫造，原來另有祕辛，並不是我私自猜測的各種原因造成，諸如

朱導發生車禍腦傷未癒(!) 編導被外星人綁架意圖干擾人類腦波(?) 或是我長大變得聰明

有智慧了:D  等等等，結論就是此後，朱導在我心中成為一位終於要重拾理想一展抱負的

熱血大叔(光芒)......我同情他~我期待他!!!


然後，我等到了"刺陵"

這部片徹底讓我傻眼了(兼張嘴無言吶喊不能效果)，我不只覺得自己的同情很愚蠢，連帶

過去推定的理由都再也無法說服我自己，朱導沒有腦傷，也沒有被外星人綁架過(有，也是

前期)，我也從來沒有變聰明，為什麼可以攏聚這麼多資源，又說自己脫離暴力陰影終於要

實踐抱負的一位經驗豐富(無誤)久經人事(正解)的從良婦(X)好導演(0)會拍出這種東西呢?

這已經不是一路走來始終如一的問題了，從小到大，誰沒體驗過小時候崇拜的對象，有一

天卻忽然覺得那也不過如此，可能是某卡通某連續劇某作者對你不再有吸引力，那不見得

是他們退步或是不夠好，只是我們已經不再是他們的目標客群而已，我覺得要說明這情況

最好的例子是劉墉的書，小時候很愛現在沒感覺，但我絕對不會說他寫的不好沒進步，相

反的，我覺得他是很好的作者，因為他把他想傳遞給讀者的內容，堅持的一直反覆地說，

他也是個很好的文字工作者，在說著那些大同小異的內容的同時，他沒有忽略其文字品質

，流暢的敘述、適中的遣詞、完整的結構、還有不差的劇情精緻度，商業片所須具備的基

本條件不也就是這幾樣嗎? 它還不用像劉墉的書一樣得背著幫讀者"成長"的使命哩，今天

我們並非要苛求商業片要有多高的藝術價值或是歷史意義，但是一個商業片導演如果連基

本的敘述能力都拋棄那就是對不起觀眾，一個導演如果佔據了大量資源卻還只想交差了事

，那就是對不起電影這一行，也許這樣講有人或覺得做作，可是親眼去看看那些用幾十萬

甚至幾萬元還在拍東西的人，你也會覺得那些曾經揮霍預算沒留下好作品又弄爛觀眾胃口

的人很可恨，我們當然不會天真的說，有誰真的一人就搞爛一個產業，但國片十多年的慘

澹，過去榮景時的諸重量級導演，誰能完全免責，尤其是拿到資金後還又拍出"刺"片的人

。最後套一句現年35歲的副導學姊說的話。

"瘋的傻的幹這行，精明會算的去別地方賺錢比較快，賺了錢再來投資就好:DDD

(學姊 你想錢想瘋了齁)
以下為報導原文
: 【台灣醒報記者陳昭妤台北報導】國片興起，誰才是救世主？近日一篇社論指出，新浪潮時期的電影多曲高和寡，直到魏德聖與九把刀出現才救了國片市場。對此，侯孝賢受訪時不以為然地表示，網路發達是現代與早期國片票房差異的主因，不應以此抹煞新浪潮電影。蔡明亮受訪時也說，新浪潮是國片開端，現今國片也是乘著其脈絡才走到現在。導演朱延平表示，早期電影重藝術，但不代表沒價值，不應完全否決，且市場本應兼有商業片與藝術片，唯有包容各類型電影，國片市場才能走得長久。
: 日前蘋果日報一篇社論表示，上一代導演如侯孝賢、楊德昌常把自己拉高，從高處看台灣的芸芸眾生，鏡頭冷漠、手法孤傲，過度運用隱喻，導致電影語言怪異無法得到共鳴，使得台灣電影奄奄一息。新一代導演的眼睛則不是從上往下看，而是平視大家。鏡頭熱情有感，故事有人味，雖然有些媚俗，但無傷大雅，才讓這麼多年輕人喜歡看。
: 對此言論，導演侯孝賢受訪時回應，現代電影會起來跟新世代的網路發達有關，早期沒有網路，自然不易行銷，不能以此一竿子打翻新浪潮導演，且現代人講求速食效果，但其實拍電影沒辦法快，快就出不了好東西，他感嘆，國片也是篳路藍縷的走過來，現在有了網路加持，累積口碑，市場自然蓬勃，大眾不應以票房決定影片的好或壞，而應考量各時代的背景問題。
: 導演蔡明亮受訪時也為新浪潮導演抱不平，他認為，台灣80年代解嚴後，因拍太多浮濫愛情片導致片商沒落，直到侯孝賢與楊德昌等人出現，開始注重個人創作，才讓過往一定要拍明星、黑道電影，轉為可以拍文學小說或自己的創作，這是一個很爭氣的革命。他不認為現代導演動不動喊著破億就要脫褲子或割包皮的行徑就是接近大眾，過度以票房決定一切，只會讓國片素質停滯。
: 身為新導演代表之一的九把刀表示，自己非正規導演，只是單純想拍一部讓社會大眾看的故事，對於新浪潮時期的導演他充滿敬佩，也透露有許多資深導演看完電影後傳簡訊鼓勵他，讓他很感動。此外，他也強調，早期國片票房並不糟，例如導演侯孝賢的《悲情城市》，在當時就高居票房第一名，非常厲害。
: 導演朱延平受訪時則提出「超市理論」，主張電影市場本應兼容並蓄，藝術片與商業片都要有，現今商業片盛行，不代表藝術片就沒價值，且早期因政府多鼓勵導演拍藝術片拿獎，因此商業片完全拿不到輔導金，造成藝術片過多，市場萎縮。直到時代改變，新聞局開始重視商業片，才締造現今的盛況。
: 他也指出，每部電影都有屬於自己的群眾，未來也無須擔心所有導演都被票房牽著走，因為就像蔡明亮，要他拍《功夫灌籃》不可能，但要自己拍出《臉》也很難，觀眾會各取所需，他認為唯有學會包容所有片型，國片市場才能走得長久。
: http://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/110920/115/2z18e.html

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推 lljh80305:妓女腿開久了合不起來，你能怪她嗎？
推 Lyso:可以把引言刪除掉嗎？引言太多 文章不方便看....
推 nightwing: 報導這篇文章的記者 真的是掐頭去尾 沒頭沒腦 唉!
※ 編輯: gogo650         來自: 182.235.76.120       (09/20 17:16)
推 kugga:一樓中肯
推 reaman:我對刺陵的疑惑:20年後的片 畫面居然跟20年前的片同樣質感
推 yuhung:其實刺陵是嘗試走解構主義，可惜解構到連主體都不見了(大誤
推 fanlanchin:一樓XDDDDDDDDDDD
推 lovetravel90:推這篇  要拍爛商業片沒關係 請不要拿輔導金 噁心