推 paultsai:想看+1 11/14 16:32
推 anni4134:好想看+1 11/14 17:12
推 bergamont:演阿公的是不是爆林牧師料：很多女朋友啦！那個長老？XD 11/14 17:18
推 whitangel:想看+1 11/14 17:19
推 StrawBruce:想看+1 11/14 18:54
推 yuigey6:回3樓~~就是他沒錯哦XDDD 11/14 23:17
前些日子觀賞了賽德克族導演馬志翔所導演的「飄搖的竹林」，裡頭對於原住民社會
議題的勇敢接觸，將整部片的調性定比較抑鬱唯美，不過此部片卻用輕鬆詼諧的步調去呈
現對於回家和文化漸失的重要性，全片取景於宜蘭南澳，風景秀麗水碧山青，與座落於此
的部落如同一曲悠遠的古調，觀賞起來令人心曠神怡。
此片是類記錄片的形式，敘述來自台北的劇組工作人員想到當地取景探星、尋幽訪勝
，也來追尋在當地最著名的「莎韻之鐘」故事，因而認識了尤幹、阿國這兩個對於未來、
感情懵懂的高中生，另一方面男主角的阿公因為受到影響想要回到以前所居住的老部落去
找回他原本的歸屬，找回家的感覺而不惜涉險前往顛簸崎嶇的山路上，這段尋根尋夢的過
程中，許多意外、歡笑都讓部落、山川安靜的看著、環抱著。
首先我想說關於「莎韻之鐘」故事的真實性，在許多文獻資料和後人的研究發現，莎
韻的故事被當時日本人用來皇民化原住民所杜撰的一則故事，企圖收編原住民於日本中，
好讓他們願意到南洋做義勇軍去打仗，如同吳鳳的故事概念一樣，但是為什麼導演還願意
去做這部故事，因此有幸在映後座談中問到導演這個問題，導演身為當地泰雅族，導演的
祖母就是莎韻的同學，也有許多的當地耆老也說了關於莎韻的事情，但是對於導演來說，
莎韻的故事被穿鑿附會的結果對他來說不重要，重點在於導演透過與老人的談話，對於自
己母體文化的尋根探訪，並且將他以影像記錄的方式呈現給觀眾，然而當事人總是事實，
許多不同的歷史解釋都應當尊重；因此我大膽假設，莎韻此人是真實存在的，只是在當時
的年代可能將一位名叫「莎韻」的女子涉水不慎遭溪水沖走的意外給予許多想像，泰雅族
中叫「莎韻」的人不知凡幾，誰也說不準是哪位莎韻，只是我們將日本皇民化的謊言加諸
在這則故事上，但對於部落人來說，他們只是當作一則傳說，屬於那個部落特別的傳說，
並且有傳頌的價值，可以讓上一代緬懷，亦可讓新一代去重新認識自己的部落。
如果說從這部電影說要看出台灣教育對原住民的迫害和影響的話未免也太言重，我想
導演想表達只是陳述出一個現象，拿這個現象去映襯文化流失的危機與生計未來的衝突，
或許劇中角色透過在山林中穿梭打獵生火來安慰自己在主流學習環境上的束縛，就是在顯
現傳統文化與現代教育的矛盾和癥結，導演還穿插一段萌芽的青澀戀曲更顯得有說服力；
像是阿國面對的問題就是一種在原住民部落滿普遍的現象，學科、術科學習程度落差會決
定一位原住民孩子在部落的去留，那種連根拔起般的離開對整個原住民文化的傷害是劇烈
的，或許在此我無法提出什麼具體解決的辦法，只能在山川疊巒中遇上一場部落對話。
劇中與莎韻曾是同學的阿公，為了想要回到以前的老部落，夥同有心的劇組人員和部
落年輕人一起上山，在來回四天的路程當中，阿公絲毫未喊累，撐住阿公身體的是對於家
的思念和歸鄉的意志，這段過程對於現今失去土地的原住民們來說是一件強而有力的支持
，即便阿公嘻笑談唱著這段路程，微微的力量便蔓延在每個觀眾心裡，最有感染力莫過於
到達老部落的阿公聲淚俱下的呼告便讓我相信這必須是真正來自這裡的人才能有如此強烈
深厚的感情，便是在這一段讓我涕零於廳院內，導演也說那的確是那位阿公真正的老部落
；透過劇組小茹問阿國為什麼要對祖靈說這些話語，我們不知道，但是卻相信祖靈都看在
眼裡，那也是很感人的橋段。
另外我很特別的感觸便是我覺得可能導演是泰雅族的緣故，在描寫那些來自台北都市
的漢人劇組時，將他們描述的有點愚笨，但我認為這不是刻意的，因為對於部落的人來說
，以前來到部落想要找尋任何事物的漢人在族人眼裡都是愚笨且囉嗦的，淨問些沒意義的
問題，難聽點說就是擾民，像是劇組總是追著尤幹問問題，甚至有可能問阿公「這張照片
可以給我嗎？」這種沒禮貌的問題，導演在這部分充分表現出原住民普遍的觀點，即便原
住民總是被人說是開朗熱情，總有許多面向是不會給他人看見的；因此我很佩服導演在描
述部落概況、人物性格都很深刻，泰雅族小朋友的伶牙俐齒和胡鬧調皮或是火堆對泰雅族
的吸引力都歷歷在目，也因為啟用當地人為演員，因此在口音上面都沒有什麼問題，那些
對白都存在於泰雅族部落之中，譬如面對阿國的愁眉苦臉，尤幹是半開玩笑卻也認真，或
是片尾MOMO大叫「just beat it!!!」也是在當時部落常聽到的玩笑。
男主角曹世輝雖然演技青澀，卻也是經典的部落青年形象，去掉稍微刻意的台詞，那
尤幹的角色活脫脫就是他自己的形象，相較之下飾演阿國的鄭嘉業表現算是較為突出的，
在樓頂上落淚的橋段算是有張力的表現；尤勞尤幹在其中發揮不多，他早已經是原住民角
色的常客；飾演劇組小茹的方志友表現平平，角色算是較為平板；最讓我失望的是飾演小
蘭姐的吳亦帆，漂亮的少婦喪偶角色能發揮的空間滿大，卻把恍神誤以為悲傷絕望，演起
來有點無法取得共鳴；演阿公的張金振令人激賞，雖然台詞念得僵硬，卻也在到老部落後
的生命演出取得觀眾強烈的好感，雖然那一段似乎是改為記錄片的形式，因此阿公不再只
是個角色，是個被影像記錄著的返鄉耆老。
整部片瑕不掩瑜，導演以小資獨立的製作，呈現一篇高水準的小品，在最近描述原住
民作品都帶著強烈批判、濃烈沉鬱的風格中，此片以一種輕鬆幽默的步調闢出蹊徑，讓觀
眾因為劇中妙語如珠而笑，也可以欣賞到南澳部落美麗的山明水秀。
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