情感的聯繫，與錯位：《有一天》導演侯季然專訪（下）
文／王玉燕
（接上文）
問：夢境裡，出現了一個印度船工和一匹馬，船工說著他們不明白的語言，阿聰則
認為只要集中精神，就可以說出對方聽得懂的語言。此一橋段設計是否有意傳
達「溝通」的概念？那隻馬除了添增奇幻效果，有其他可能隱含的寓意嗎？
侯：這部片有個前提：人跟人會做同一個夢，但不見得是同一個晚上夢到，在這夢
境裡夢到的所有人都同樣在做夢。為了要把這個前提說得更清楚，我就覺得片
子裡頭那一場夢中一定要有第三人的角色，且這個人最好是外國人，才能凸顯
夢境的跳躍性，及其跨越不同時空的可能，如果是一個阿根廷人或西班牙人也
跑到這個夢裡面來，就表示這是會存在人類意識裡面的一個現象。原先設定的
是一個菲律賓船工，試鏡的結果發現有一個印度人最像。
這部片原先是參與一個短片計畫，這個拍攝計畫有一個共同的主題就是「溝通
」，我寫這個故事原就是為了那個短片計畫，才寫就《開往金門的慢船》。為了要
傳達溝通這個概念，不只有外國人這個角色，而且原本設定欣穎這個角色是聽不到
的，短片中有個橋段，阿聰對欣穎說他在她夢裡後，船停了下來，欣穎忽然之間發
現她什麼都聽得到了。片末，天快亮，兩人坐在船上看著曙光升起，欣穎這才發現
阿聰的耳朵戴了一個助聽器，原來他也聽不到。阿聰是上了船後發現自己聽得到，
才知道自己在夢裡，加上他看到欣穎，他們曾在南陽街有過一面之緣，才更確定是
夢。
開拍前一個月我們在討論這個故事的時候，希望船上這個夢的場景要更奇幻，
就在想船上如果出現一種什麼動物會顯得很奇幻？後來就決定是一匹馬。為了把做
同一個夢這個概念發展得更完整，包涵你在夢裡面看見的動物，牠其實也是在做夢。
問：謝欣穎曾以《愛麗絲的鏡子》獲得第43屆金馬獎最佳女配角，張書豪則曾以《
還好，我們都在這裡》奪得2007年金鐘獎迷你劇集最佳男主角。請您談談與這
兩位年輕演員的合作，以及他們吸引您的特質為何。
侯：本片的構想是起源於《購物車男孩》，本來設定購物車男孩最後就去當兵了，
坐上了軍包船，受限於預算，《購物車男孩》沒有拍到這一段，因此要為「溝
通」這個主題寫一個短片的時候才會寫了《開往金門的慢船》。這個故事第一
個覺得有趣的角色就是船上的福利社女店員，當時其實就已經想好要由謝欣穎
來演這個角色。我覺得她是一個很有銀幕魅力的演員，她是一個完全電影感的
人，她的表情和行為是很細緻的，一點一點的波折，如果不在大銀幕上看是不
會發現的，若是透過大銀幕，她的一點點情緒波動都會讓人驚心動魄。我跟謝
欣穎一起把角色的背景建立出來，甚至有時我照著她的個性去寫角色的家庭背
景，再跟謝欣穎印證時，才發現她家以前果然是這個樣子。
這部片我覺得是謝欣穎開始演戲以來最有自覺的一次表演，她好的地方在於她
不自覺，讓人好奇她的表現為什麼那麼細緻，好像心裡面有一重重東西想要探究進
去。我相信她有很多的表現是她自己都沒有那麼意識到的，她不是設定ABCDE 按照
步驟去演戲，而是整個人在這個角色裡面去展現出來。《有一天》已經是她在所有
演戲經驗裡面，最有意識的無意識，我還是喜歡她不自覺的部分，我覺得那是她最
珍貴的特質，但她是比過去更有意識地讓自己投入這個角色。
張書豪是一個個人特質很強烈的演員，有他自己表演的方式，及吸引觀眾的方
式。書豪是一個非常用功且自我要求很高的演員，會自己去設想角色的每一階段，
而且這個角色的來龍去脈他一定要完全清楚才有辦法很有安全感地去詮釋這個角色
。這部片的男主角真的是最難找的，我們試鏡了非常多人，後來陷入一種焦灼，其
實我覺得那是因為我原先的劇本就沒有把這個男生寫得很紮實，他是一個夢中人的
角色，臉孔到底長什麼樣子沒有人知道。書豪後來我們找他來第二次試鏡，試了一
場戲，我跟他說他（在夢中）看到這個女生時，已經在現實生活中看不到她了，所
以會很驚訝，但因沒想到能再見到面，所以是開心的，加上這個女生之前說過的一
席話，又不能講明他們兩人認識，怕開啟命運的連結，所以看到她的第一眼是混合
著喜悅、感傷和不可置信，書豪那一次的演出就在辦公室，沒有佈景、服裝、燈光
，我、製片和副導等人都在旁邊看，他走過來看到欣穎的那個眼神，每個人看到都
說就是他了，他的眼神呈現出來的複雜性是讓你完全相信。我最喜歡的表演是那種
複雜，不管是開心或難過，都不那麼純粹。
欣穎和書豪是來自完全不同的兩個系統，欣穎不太講究演出的步驟，而是整個
人去感受，書豪則是會自己做很多功課，全然投入。我最喜歡的也是這樣的撞擊，
因為對這兩個角色來講就是這個樣子，片中，欣穎的情感從頭到尾都是包含在裡面
，心裡有非常多疑惑、不確定，層次很多，但不見得在表情上很明確地展現出來，
情緒是很內斂的。阿聰這個角色則是從頭到尾都很層次分明，情緒變化很清晰。男
、女角色的寫法本身就有這樣的差別，所以我覺得他們各自本來的表演方式都很適
合片中角色。
問：您的前作《台灣黑電影》、《聽時代在唱歌之唱自己的歌》這兩部紀錄片皆大
量引用台灣早期珍貴影音素材，《有一天》則是以蘇慧倫重新錄唱的〈有一天
〉這首歌，做為電影的片尾曲，除了著迷於歌詞中對於青春和愛情的熱烈憧憬
外，似乎也透露出一種對於時代記憶的追念。另外，將麥可傑克森之死置入片
中，也再度引發觀者對於他的緬懷。請您分享一下這兩個部分的設計。
侯：我本來就是一個很懷舊的人，所以每一部片都要偷渡一些懷舊的東西在裡面（
笑）。放入〈有一天〉這首歌之後我覺得變溫暖了，變得更有溫度、更敞開胸
懷，這是這首歌帶給這部片的化學作用。而且因為後來我們決定還是把這首歌
做出來，讓這一整件事情變得完整，本來從《開往金門的慢船》變成《有一天
》的時候就是因為盧昌明寫的這首歌。
至於會把麥可傑克森用到情節裡一方面是為了讓2009年與2010年的時間區隔更
明顯，使用一個大家都知道的新聞事件是很有效的識別，而麥可傑克森的去世正是
一個大家普遍知道是2009年發生的事。另外一個原因純粹是，我喜歡麥克傑可森。
問：從《我的747》到《有一天》 ，您的創作某程度都是取材自個人情感體會和生
活經驗，但您也曾提及，往往是影片完成後，才恍然發現其中納藏了私人成分
，又或者，拍完才意識到原來自己是這樣的人。請您談談個人的創作方式，以
及您又是如何看待《有一天》之於您的意義？
侯：我可能每一個構想都需要擺在肚子裡面很久，最後才會被反芻出來，不管是《
有一天》、《台灣黑電影》或《我的747》都是在腦海裡放了很久的想法 ，最
後才被拍出來。我覺得我很難憑空發想，也許所有的創作者都一樣，其作品中
飽含的情感一定是來自他經歷過的，曾經歷過的東西不一定可以馬上反應出來
，可能需要經過一段時間，回過頭來去看這件事，才知道如何描述它，我覺得
我的片子都自覺或不自覺地包含這個部分。
不管是拍電影或寫作，你在下筆寫東西或開拍一部片之前，一定有一個衝動，
有很想講的話，你大概知道想寫的文章或拍的電影是什麼樣子，可是我覺得創作最
有趣的地方是，你下筆之後，會發現你原本想不到的東西，那東西是你不寫下去、
不拍下去不會知道的。就創作而言，我自己最喜歡就是這部分。
我原本也沒有意識到《有一天》有那麼跟我自己相關，可能就是我經歷過軍包
船和K書中心的場景，但《有一天》並不是寫我自己在軍包船和K書中心的經歷，我
只是借用這兩個我經歷過的場景跟觀察到的情感，去寫一個虛構人物的故事。最妙
的是，我們開拍第三、四天，拍欣穎和書豪在海邊，從遠方走過來，那其實是在很
趕的情況之下，因為我們要趕著捕捉那個光，而且那場戲完我們要趁光還沒消逝前
到另一個場景去拍書豪跑的那一段。我跟攝影師說我想要一剛開始是海，慢慢 pan
過來，帶入他們的畫外音，他們從很遠的地方走過來，我在講的時候是在想我在這
個狀態下最喜歡、同時最符合現代狀況的處理方式，我的攝影師很厲害，完全知道
我要幹嘛。
拍這場戲時很急，偏偏機器又當機，最後副導說要拜拜，拜完後過一下機器才
恢復正常，事先沒有走過一遍就開拍了。那場戲的台詞是開拍前一個禮拜才定的，
而且只有寫到欣穎說她爸爸失蹤，但那場戲又很長，開拍後，欣穎和書豪兩人慢慢
從遠處走過來，現場只有我跟攝影師戴耳機，聽得到他們在講什麼，等到他們走到
中段，靠在欄杆上時，其實他們已經把台詞講完了，但是沒有喊卡，最後他們自己
又走到攝影機前面，講了一段關於天使光的話，那完全是他們即興出來的。拍這一
顆鏡頭時，從機器當機、拜拜，他們講我寫的台詞，即興說出天使光在守護你爸，
從這顆鏡頭開拍我就莫名其妙一直流眼淚，哭到不行，因為那一刻，我覺得我爸來
看我了。這一切讓我意識到，原來這個故事還是一個非常關於我的故事。
問：您畢業於政大廣電系、廣電所，就拍片而言，政大的養成提供了哪些訓練？對
於想要拍片的年輕創作者，您會給予什麼建議？
侯：我原先是念世新印刷攝影科，我之所以會那麼喜歡電影是跟在世新有關係，那
時候翹課去看了好多電影，後來考插大進入政大，因想要多靠近電影一點，念
了廣播電視系，原以為這科系跟電影比較相關但其實沒有。廣電系和政大截然
不同，第一次覺得怎麼會這麼操，那時候我們的實作課程非常操，要花很多時
間做節目、寫腳本、拍作品，才知道所謂的拍片大概是怎麼一回事，也知道拍
片是一個團隊合作的工作，以及用鏡頭講故事跟用手寫有多麼不一樣。我覺得
在政大學到最大的一件事倒不是什麼鏡頭語言、電影概論或拍片經驗，而是讓
我知道拍片很辛苦，你愈辛苦它就會愈好。一個片子如果很輕鬆去做它，最後
就是不痛不癢，但是如果很痛苦地去做它，你很不放過自己，去堅持某一種東
西，片子就會愈好。想創作就馬上去做，創作最好玩的地方就是做下去才知道
，且現場發生的東西絕對是你在電腦前面想不到的。而且現在拍片很便利，拿
手機就可以拍了，上傳到Youtube就可以供人觀賞 ，在這個時代更應該馬上去
拍。
問：2009年，您以電影劇本《南方小羊牧場》榮獲首屆台北市電影委員會劇本競賽
金獎。您是否願意聊聊這個劇本？接下來會拍成電影嗎？
侯：這個故事是一個狂想曲，基本上是從另外一個角度去寫我一直在寫的故事，我
後來才發現我寫的故事都是關於困在一個地方工作的人。這是我後來歸納出來
的，一開始都不知道，不管是《購物車男孩》在大賣場裡面工作、《有一天》
中欣穎這個角色在船上福利社工作，或是《南方小羊牧場》是一個影印店的員
工困在一個地方不斷工作，我發現這跟我的成長經驗有關，因為小時候我家裡
是開皮箱店，所以從國小三年級開始就在家裡顧店。後來我寫的角色都是困在
一個地方工作，然後去想像一些工作之外的事情。《南方小羊牧場》雖然角色
的寫法還是很侯季然，但卻是一個喜劇，跟我之前的作品截然不同，而且這是
一部狂想曲，狂想的部分會比較接近《我的747》，是從小地方開始 ，再不斷
延伸，從現實生活中擴散出去的狂想。我也蠻想要試試看我自己能不能拍這樣
的故事，希望明年可以開拍。
問：最後，請推薦一個非看本片不可的理由。
侯：我覺得我們每個人都需要相信愛情，這部片就是獻給所有相信愛情的人。
（本文完）
─資料來源───────────────────────────────────
放映週報：情感的聯繫，與錯位：《有一天》導演侯季然專訪
http://www.funscreen.com.tw/head.asp?period=258
─相關來源───────────────────────────────────
2010/06/04 有一天【導演：侯季然；演員：謝欣穎、張書豪、姚坤君；穀得電影】
預告：慧倫演唱版（0：15）
http://oneday2010.pixnet.net/blog/post/6994192
預告：寂寞星球版（1：51）
http://www.youtube.com/watch?v=wL3Xv5f7EE0
預告：第二波
http://www.youtube.com/watch?v=iYKA-JGiktI
預告：第一波
http://www.youtube.com/watch?v=gd5gcH7nduo
預告：首波版（2：01）
http://oneday2010.pixnet.net/blog/post/6140206
預告：國際版（前導版；2：41）
http://www.youtube.com/watch?v=bzW68A21QKk
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