[好雷] 有一天

[muei (這就是sinica)]

總有那麼一個人，天崖海角追尋著戀人的身影，在時間之流裡奮力逆游，極力渴望，
或僅為了見上一面，終究是費了多少氣力才得以在人群中對上彼此的目光。愛從來
都不是俯拾即是、垂手可得的。「如果我們在人群中相遇，到底還有沒有愛情？」
黃碧雲總如此問著。

於是戀人從現實追逐到夢境，從夢裡預言真實：現實無法成就的，就由夢來圓滿。

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所以故事的開端便是一場夢境。少女欣穎在夢裡身處一艘台灣開往金門的船上，卻在
夜裡發現船上空無一人，僅剩拿著斧頭不斷追著她的印度人，及未曾謀面的阿兵哥。
阿兵哥阿聰乘著夢境來自未來，他告訴欣穎「我們在夢裡」，他眼裡埋著悲傷與思念
，屬於他倆未來的故事：相遇、愛情、死亡，他躊躇著該不該告訴她，於是他說：「
不要來找我」。

鏡頭在夢境、現實、已發生、將發生的時空中跳轉，夢境與真實的分野因為畫面的營
造顯得模糊不清，你有時分不清到底身處於夢境抑或現實，然而夢境或者真實壓根也
不那麼重要，而是那些悲傷的眼淚或者快樂的喜悅，都是真切經歷過。

終於會有那麼一天 我會看到你的笑
終於會有那麼一天 我會體會你的心

就算早已預言著悲劇，戀人依舊奮不顧身。
於是她問：「你會來找我嗎？」「我會」他說，「就算妳躲在去火星的太空梭上，我
也會找到妳。」所以，她哭了，挾著悲傷與喜悅的眼淚。

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運用時間上的邏輯跳躍來形塑一個愛情故事的手法，其實侯季然導演已不是第一人，
最經典的可以算是Jeannot Szwarc執導的《似曾相識（Somewhere in
Time）》（1980），近幾年也有國片《不能說的秘密》、西片《蝴蝶效應》、《時空
旅人之妻》等。然而侯季然的《有一天》注重的並非僅是以時間邏輯性來重構故事，
那些時間軸的邏輯重組，先有因還是先有果，說來其實都是結構簡單可以輕易被解構
的。重要的是，導演以一種迷人的手法，那種似幻似真的影像處理，或者空間的虛無
調性，比如從大船身處的漆黑無光的海面上，透過主角推開一扇門即通往K書中心的
空間，而那樣的空間中，同樣無聲，所有的人幾乎都趴於桌面睡覺，宛若無人的空間
，而那種荒蕪的空虛感，甚至比故事的邏輯重構來得更迷人、更吸引我。

也由於導演熟於空間及光影的塑造，所以少女欣穎在刺目的陽光照耀下，發現阿聰就
是她夢裡的男孩，反倒未注意對面的來車而遇害，那時炫目的光影和畫面，足以減低
死亡的氣味，氣氛宛若卡繆《異鄉人》，死亡顯得微不足道。所以你感到狐疑，少女
是否真實死去，抑或只是個夢境？抑或是《有一天》從頭到都只是個夢？這樣的疑問
始終伴隨著觀看《有一天》的同時。

然而，這個夢的確是會讓人不由自主流下眼淚的。這卻是毋庸置疑的。

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◆ From: 114.42.91.196
噓 ragnarokfans:不能說的秘密那裡跳曜拉 = =
→ muei:難道從過去到現代不是時空上的跳躍嗎？
→ muei:到底有沒有看過阿
推 sonia9004:不能說的秘密過去到現代 現代到過去都有跳唷!