李安的不合時宜─評《胡士托風波》

[reke (當不成孩子王)]

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    《胡士托風波》 (Taking Woodstock) 表面上說的是胡士托音樂祭這個事件，然而我
們不難發現李安並沒有意圖去呈現事件的大歷史。他的鏡頭幾乎沒有離開過男主角艾略特
泰柏(Elliot Tiber，狄米崔馬丁 Demetri Martin 飾)的周圍，儘管沒有大膽地祭出第一
人稱的主觀鏡頭，但是在刻意地以有限的第三人稱敘事限制之下，艾略特個人因這次事件
獲得的成長被突顯了；相對地，胡士托音樂祭的來龍去脈也就被割裂了。

    李安不只在故事部分做這樣的處理，甚至在畫面的表現上也刻意割裂了電影螢幕。熟
悉李安作品的人，應該很容易聯想到《綠巨人浩克》(The Hulk)，然而與這部2003年的舊
作比較起來，兩者在應用分割畫面的手法上有極大的不同。《綠》片看似漫畫分格的畫面
裡，出現的多半是同時異地、節奏相近的事件，例如陸、空軍武器的調度；而《胡》片的
分割畫面中，除了同時異地的情況外，可能看到同地異時的畫面，每格畫面中人物動作的
節奏也各自為政，毫不統一。所以，比起《綠巨人浩克》的簡單明瞭，《胡士托風波》裡
的分割鏡頭卻嚴重干擾了觀眾對電影的理解。我們分不清楚我們在用誰的觀點看這件事，
甚至我們也不知道擺了這麼多東西在螢幕上時，我們應該「看哪裡」。

    這樣的做法其實不能說，李安將電影的重心全然擺在個人情感的探討，跳過了對音樂
祭的描寫；事實上，處在背景的嬉皮風潮，正是透過一系列看似失序、放縱的表現，挑戰
當時正處在國際權力高峰的美國政府。胡士托之所以能成為一場風波，也絕非因為主辦單
位或是某個登台樂團的登高一呼，而是在鏡頭背景裡，那些以輕狂訴說理想、以和平表現
抗爭的人們。拍攝這些混亂的場面，其實才是帶著觀眾看見某種「真實的」胡士托。

    雖說如此，我還是不好為了自圓其說，硬要忽略男主角性格上的與眾不同。艾略特原
本並不是一個嬉皮，他對於規矩與體制雖談不上什麼擁護，然而倒也在框架中安分守己地
生活。這樣的性格讓他在電影的前半顯得拘謹而又格格不入，儘管因為一時的決定引來了
大批嬉皮的進駐，他還是汲汲地就建築違法的情事，四處找人「溝通」 (同時，卻沒什麼
人願意聽他說明情況) ；或者在碰上迷幻藥的誘惑時，他也表現出一時的裹足。就像他把
前衛劇團收在自家穀倉的情況一樣，艾略特心中並非沒有叛逆因子，然而剛開始他所表現
的，卻是回到家中(那個結尾時他極想出走的家)，試著讓旅館的經營上軌道。

    艾略特在歷史中真有其人，甚至是這個故事改編的源頭，然而藝術必然有其創造的過
程，所以對於電影角色中的艾略特性格，大可以跳離對本尊的考證，直接從作品來考察。
我認為，艾略特在某種程度上與李安自己的形象若合符節。平日言談舉止溫文儒雅、頗有
儒生風範，一直是李安外在的形象；然而無論是《斷背山》的同志情慾、《色│戒》的大
膽性愛，乃至於《胡士托風波》中為迷幻藥、性解放的塗脂抹粉，李安的作品在內容上總
是撩撥著社會禁忌的話題。這麼看來，把艾略特視為李安的夫子自道，倒也並非瞎猜。

    對比起宣傳時刻意將預告片剪接成喜劇片的情況，真實的《胡士托風波》其實並不是
一齣能讓普羅大眾都開懷的作品。混亂的敘事線挑戰觀眾閱讀電影的能力，對於裸露、吸
麻、喀藥的歌頌更挑戰了常人的道德感。因此，這部片子引起的反感可以想像。畢竟嬉皮
情懷擺在現代，已經顯得那麼不合時宜。當年的美國對自由世界的影響力獨一無二、阿姆
斯壯成功地在月球表面驕傲地烙下歷史。年輕人透過自我的放逐，才能反抗那看似越來越
無所不能的自大政府。而如今，金融海嘯使美國威信大傷，歐、亞的強權紛紛開始在國際
嶄露頭角，科技對於過度開發造成的自然反撲益發無能為力。這個混亂的時代裡人們渴望
的是新秩序的建立，讓他們有所依從，如何再去認同「胡士托」所呈現的美好？

    李安的耽溺在過去的作品中時常可見：在《喜宴》中，憑著一場意外，讓同志躲在傳
統婚姻、傳宗接代的外殼裡，完成虛偽的妥協；在《綠巨人浩克》裡，把本來應該讓人熱
血沸騰的英雄片，搞成沉悶的家庭倫理大悲劇；在《色│戒》裡，演員高喊著「中國不能
亡」的台詞，莫說擺在台灣敏感的政治環境裡，就是放在中國掘起的國際現勢下，也顯得
有些詭譎。由此看來，《胡士托風波》的不合時宜，或許正是李安作品最不可磨滅的正字
標記了。

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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.64.65.129
推 opoj:好硬的文
推 faang:最後一段...色戒的重點是那句話嗎？
→ reke:不是，不過有些導演會迴避這種政治不正確
推 vacuumguitar:倒數第二段寫得真好阿
推 Suzie:喜歡倒數第二段+1
推 carolmystery:喜歡倒數第二段
→ carolmystery:最後一段，呈現那年代有人會喊中國不能亡，很真實啊
→ lajabor:最後一段好牽強 你所謂的耽溺其實是你自己的過度簡化
推 yavonne:關於鏡頭，你可以去看看Woodstock的紀錄片
→ yavonne:Woodstock的紀錄片用了很大量的這種切割鏡頭
→ yavonne:我覺得用這種切割畫面會讓很多Woodstock愛好者驚喜
推 tsengweike:76！
推 godofxbox:有請8樓發篇長文解釋何謂沒有過分簡化的解讀
推 vendor:新秩序要建立，舊時的美好也不該忘，取其認真治事的精神吧
推 newwaveflow:t大我也是立刻想到76!
→ reke:8樓講的不算錯 因為我本來後面寫了三段在解釋文章的重心
→ reke:不過寫到後來發現要寫成李安總回顧才可能寫完 只好先打住
→ reke:而如果寫成李安總回顧 我會不會還認為他很愛不合時宜
→ reke:關於這點我自己都不敢肯定
推 proton:推一個,尤其是割裂的地方講得真是精準
→ proton:電影上映前我覺的李安拍得出那種符合伍茲塔克精神的電影嗎
→ proton:跑去電影院看了以後我承認是部不錯的電影
→ proton:但是和美國人對伍茲塔克的集體記憶卻不太相同
→ proton:也許這是讓美國人並不愛這一部的原因吧
→ l5:不知道要看哪裡讓我想到 迷走青春 The Tracey Fragments
推 chenn:好文
→ chenn:李安的綠巨人是大眾比較覺得沒拍好的片
→ chenn:我有一個想法是  這本來就是虛幻的科幻片
→ chenn:他的電影幾乎都是討論真實不管歷史上或現代有的特殊情境背景
→ chenn:推手 喜宴 色戒 斷背山 都是這類的人性價值或情感的探討
→ chenn:結果他科幻英雄片也這樣拍  虛幻的"一個"人物討論他的情感
→ chenn:這種個背景跟他喜愛關注的事物太不搭嘎  所以一定很難回響
→ chenn:雖然可以說他這個英雄人物可以做為某些人的投影
→ chenn:但是想必是比他其他片的處理要難上很多
→ chenn:我覺得他拿捏最好的戲劇效果跟情感討論最好的 臥虎藏龍
→ chenn:不過這又是武俠小說背景下的討論了XD
→ badoo:是Taking Woodstock
感謝指正
→ yangyx:很狹隘的文章 他到底知不知道原片名是什麼
→ baupi:實在是有點牽強...不贊同。
其實關於不贊同這件事，在這篇文章裡我個人覺得特別在意
不過在意的點是，我很想聽到除了贊成與反對之外的反饋意見
比方說對於胡士托與當代精神之間的聯結是否真如此薄弱
還有李安作品呈現的時代感為何會出現我所觀察到的感覺（說錯覺亦無妨）
事實上這篇文章的一些觀點連我自己都感到意外
因為很多想法是寫作過程中才突然冒出來的
※ 編輯: reke            來自: 61.64.168.22         (10/15 13:02)
推 Auxo:穀倉藏的是劇團不是樂團 叫做地球之光 XD
→ reke:啊咧 我到底還寫了什麼東西…我差點找不到這句……
※ 編輯: reke            來自: 61.64.168.22         (10/15 13:26)
→ bpdloveu:任何大師都有創作巔峰期 與衰退期....
→ clownrico:影片中的分割畫面似乎是那個年代下的常用的剪接方式，另
→ clownrico:外我也覺得把主軸鎖在eliot上，喪失了很多woodstock精神
→ clownrico:他在整個festival的歷史上，甚至比牧場主人麥斯還不常被
→ clownrico:提及。
推 cappa:76
推 appearbear:推