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這天來到了北藝大欣賞
是關渡藝術節也是關渡電影節的閉幕片
1986年由楊德昌導演的經典作品《恐怖份子》
此為中影和北藝合作數位修復的系列之一
畫質與音質十分鮮明，但儘管如此
仍像看看當年在大銀幕播放的老膠卷質感。
此片攝於1986年，年代久遠
是一個我尚未出生經歷過的時代
所以評論諸多，於此僅能提供小小觀後感淺見。
以下內容有些微透露劇情，建議欣賞過本作後再繼續觀賞
一種寫實的荒謬，一種荒謬的寫實。
本片風格相當寫實紀錄
並沒有太多的刻意營造的畫面感
例如濃厚的配樂或者過份的彩度
視覺色調應是黑灰暗中一點艷紅
如同城市中的一某向晚斜陽
狹窄洗手間的一盞昏黃燈光
漆黑屋內微弱燈光反映的橘紅唱片
暗房中懸掛的紅色燈泡
彷彿潺潺流出的鮮血般帶著一種隱性的暴力感。
聽覺上則是以寂靜為主調
時而參雜一些突如其來的聲響
例如：槍聲大作、倒落的杯子、槍擊的玻璃
警車救護車鳴笛聲、犬吠聲、電話鈴聲、飛機飛過、油門引擎聲等等
極少的背景配樂也都出自有名，例如：唱盤、家中電視和廣播
沒有刻意安排的曲目，因此提高了寫實風格。
服裝上顏色單調、造型簡單
家中擺設主角的家庭較昏暗，朦朧陰影處多
攝影師得原居所則較素雅文藝氣息，多層紗質窗簾
女主角後來住處則以白色主調，明亮純淨
鏡頭構圖是導演用來表達關係的工具
男主角和女主角鮮少出現在同一格畫面中
然而女主角與舊情人的會面都是兩人的鏡位
翹家少女與母親也總是沒有對過正眼過
導演用了很多高樓上俯視對方離去的鏡頭
女友看著攝影師的離去；
男主角看著女主角的離去；
攝影師看著翹家少女的離去。
片頭很多零碎的蒙太奇剪輯畫面
將各故事線的人物的生活小事拼湊其中
隨後各角色的故事逐漸延伸，節奏也逐趨穩定
導演也利用了很多圖形象徵或者社會符號做為轉場畫面
例如海報封面、照片牆等等
導演多半是以畫面以及對白述說故事
除了女主角寫作時才使用了心中獨白。
文本設計上由於我只看了一次
可能無法提供精闢的想法
本片是多線發展
大致上有三條主線
一、主角家庭
二、攝影師
三、翹家少女
這三條線的人生各自沒有交集
但又荒謬的有所碰撞
攝影師透過照片迷戀上了少女
少女因為惡作劇電話干預了女主角的罪惡感
於是當攝影師與少女重逢時
他們的對白說著：
「你這樣亂打電話，真有樂趣嗎？」
「你這樣亂照相，就有樂趣嗎？」
這對白設計頗令人玩味。
男主角有個習慣
從醫院回家後便會先到廁所洗手
看著鏡中的自己，好像期盼的世界就在眼前
（也許因為如此，最後男主角朝女主角開槍擊中的是鏡子
在旅館的最後也是看著鏡子。）
因此他用盡心機想到達一個理想的生活
可是當女主角說著「跟你說這些有什麼用，你會懂嗎？」
這時候才發現兩人有了差距
於是女主角要求一個新的開始
其實事實上呢，他們誰也不了解誰。
女主角與舊情人再次相會
女的怨說自己只能寫些夫妻故事，世界變得好小
男的卻回說看你的小說，就像看見你，以前的你
我們又變得好年輕，有些東西時間是改不了的。
於是女主角卻便是在舊的回憶裡進行新的開始。
這三人關係更令人玩味的是
舊情人認為女主角的舊故事在寫他和她
讀來便覺得對女主角有些愧疚。
男主角以為女主角的新小說在寫他和她
讀來也覺得對女主角有些愧疚。
但是女主角卻都各自回了他們
「小說歸小說，不必太認真」
性的意涵在本片中我個人認為就是較難解的部分
性事之中沒有曖昧的床戲或者視線的流動
就都是兩人以白色棉被包裹身體做為象徵
兩幕為舊情復燃或者是重修舊好
另一幕則是較為不解的，攝影師與翹家少女的一夜情
是出自少女的意亂情迷還是貪玩？
這部份感情的描繪就沒有著墨很多，只能肯定不是真感情
故事最後聚光燈幾乎亮在男主角身上
對男性的壓迫和壓抑在一個導演給觀眾看得夢境之中宣洩出來
男主角對事業的渴望以及不惜誣陷好友，最來依然落空
男主角對愛情的信仰，低聲依順，後來愛人卻投向事業有成的友人懷抱
男主角最後仍然無法坦然述說自己已一無所有
造了個謊與老友飲酒慶歡，卻在翌日酒醒時
流下一行無聲的淚。
這個鏡頭是一個多麼壓抑的表現，對於男性。
電影開頭以一個倒地路旁的屍體帶入一個暴力槍戰事件
電影的最後仍然以暴力槍擊做為結束
恐怖份子從來就不是一個人
而是一群犯罪者，因此被稱為份子
壓死駱駝錯不在於最後一根稻草給的壓迫
而是這社會裡的每一個人都可能施了不可承受之輕
無論是惡作劇的人還是追求藝術的人
也許都蝴蝶效應般參與了這恐怖份子的共犯結構之中。
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