電影「不散」女主角陳湘琪
陳湘琪 細說上帝引導
湯曉晶
【記者湯曉晶台北報導】基督徒藝人陳湘琪以電影「不散」入圍今年金馬獎
最佳女主角，對於十二月十三日的頒獎典禮，陳湘琪以感恩的心面對，她說﹕「這
次的入圍真的是上帝的恩典。」在飾演肢體殘障的售票員的過程中，她曾經幾度
想要放棄這個角色，因著教會姊妹的幫助及代禱，才使她堅持到底，完成所有的
表演。
電影「不散」將於十二月十二日全台上映。
以下是本報對於陳湘琪的專訪全文﹕
陳湘琪﹕對於入圍金馬獎，我非常地驚訝，因為不知道公司有幫我報名。在
入圍名單公佈的晚上，我回到家裡，聽到電話答錄機裡有許多的恭賀聲，一時之
間還轉不過來。其實在這部片子裡，我的角色演出是很內斂的，很多情感也是隱
藏的，所以，一直覺得在這部戲裡，這個角色應該不太容易被人看見。
飾演肢障的售票員
我和蔡明亮導演一起合作拍電影已經有一段日子了，從「你那邊幾點」﹑「天
橋不見了」到「不散」，但這個角色是我從影以來演過最困難的角色，因為她是
一位罹患小而痲痺的售票員。要一個四肢健全的人去模仿這樣的角色，是很困難
的。而蔡明亮要求演員的表演要很真實，他不喜歡扮演，不喜歡表演。由於我並
不是真的患有小兒痲痺症，我所做的就是表演，但是又要演得很真實，不讓人覺
得是一種表演。
這部片子在很短的時間內決定要拍，很快地就去製作女主角腳部的支架，而
支架做好之後，馬上就要開始拍，我幾乎不太有時間習慣支架，壓力真的很大。
當時，有兩位幫助我的表演教練，一位是士林靈糧堂的瓊方姊，另一位是伊
甸教會的鶴瓊姊妹。她們一位是左腳有小兒痲痺症，一位是右腳，她們願意幫我，
真的讓我很感動。因為，我需要拿V8去拍她們所有的動作。
肢障姊妹的幫助
當我透過朋友的介紹得知她們願意幫助我，我就拿著V8去拍，特別是鶴瓊
姊妹，她真的幫我很多，不論是走路的正面﹑側面﹑上下樓梯﹑撿東西，連坐著
要站起來時，重心要放在哪裡之類的，她都鉅細靡遺地告訴我。
而最後一幕，女主角需要拿一把傘在雨中走路，她也告訴我要怎麼走，重心
要如何移動，腰臀如何用力，很多很細膩的細節，她都一一地告訴我，讓我很感
動。這次這個角色幕後的功臣就是教會的姊妹，我真的很感恩。
拍片的第一個禮拜對我來說是最困難的，因為導演前一個禮拜都拍這個售票
小姐，很多走動﹑上下樓梯的鏡頭，很辛苦。
一個禮拜後看毛片，導演覺得很不理想，後來我的部分全部重拍。那時候真
的覺得很挫折，不管怎麼模仿，我都無法跟支架融合在一起，好像都不是我的一
部份。那段時間，我幾乎想打電話跟導演說換人。那時候我也曾經想，為什麼導
演不直接找個小兒痲痺的人來演，我幾乎想要放棄了。就在我經歷最黑暗的時
候，上帝說﹕「你要完全的倚靠我，不是倚靠你自己的能力，也不是你的才華。」
很想要放棄
就算我再有表演天份，也沒有用，我就是沒有辦法在肢體上表演得這麼真
實，那時，我的能力﹑才華﹑聰明﹑敏銳的觀察都沒有用，我雖然了解，但是做
不出來。
我也找教會的姊妹為我禱告，那位姊妹對我說﹕「你不可以放棄，雖然你在
黑暗中，上帝會使它明亮，雖然是彎曲的道路，但上帝會把它舖直。」這正是以
賽亞書裡說的。上帝說﹕「你要信靠我的話，還是要信靠自己的判斷﹖」而我的
判斷是我很想放棄。
後來，我繼續死命的練習，導演先拍別人的部分，一個禮拜後再來拍我。每
天我都和支架生活在一起，不論做什麼﹔我不能信靠我的能力﹑我的才華，但是
我相信上帝說﹕「你要倚靠我。」所以，我只能倚靠上帝。而這後面的幫助和資
源都是來自上帝﹑教會的姊妹，原來上帝要成就的不只是我的演出，也要成就這
些幫助的果效。
我也把我的舌頭勒住，不打那通想要放棄的電話。很多時候，我們常常會選
擇放棄，在這個世代中，人太容易選擇放棄，放棄比堅持容易多了。
我自己學校的學生也是，一點點的挫折就想放棄，他們只選擇放棄，而不選
擇面對，幾乎是一面倒，而我常常跟他們分享如何在上帝的恩典中選擇堅持。
因上帝而入圍
沒想到，當我自己遇到困難的時候，我竟然也想要選擇放棄。當然，我也更
深地體認到人的軟弱﹑有限，我是這麼的平凡，這麼的軟弱，所以，也沒有什麼
好誇口的﹔當別人軟弱的時候，也不用覺得稀奇，因為人就是這麼軟弱。所以，
我跟上帝說，你一定要幫助我，要打贏這場仗。
當再次要拍的時候，導演找了另一個小兒痲痺症的朋友來看我走路，因為導
演沒有把握。那位朋友看了之後說﹕「沒問題，她走得很像，連如何轉身，重心
的挪移，很多細節都掌握到了。」導演才放心，才開始拍。
我想，金馬獎會提名我，是因為他們都知道我並不是小兒痲痺患者，而在扮
演這個肢障售票小姐的角色上，我是得分了，如果完全不像，應該不會被入選進
來。對於這樣的肯定，我個人沒有什麼好驕傲的，因為知道背後真正要分享的喜
悅是上帝的供應及教會姊妹的幫助，而我真正該做的是感謝上帝所有的援助。這
個角色的完成是上帝的手做成的。
如果上帝真的讓我得到這個獎，我知道要感謝的對象是上帝，還有那些幫助
我及為我禱告的姊妹們。
了解肢障者
當我在拍V8的時候，我真的很感動，因為如果身邊有肢體殘障的朋友，我
們不太會去盯著她的肢體看﹔但是在我拍V8的過程裡，她就是我的焦點，我要
很細微地去觀察她，然後我還要問說﹕「鶴瓊，如果掉了東西，妳要如何撿起來﹖」
她就撿給我看，並告訴我很多的細節。
特別是她利用中午休息的時間陪我，還到外面去練習，看到的路人都覺得我
們很怪異，一個人拿著V8去拍一個肢體不方便的人。當時又沒下雨，她還要撐
傘給我看，因為我說有一場下大雨的戲，她還對我說，如果下雨我會走更慢，因
為怕會滑倒。
在與她們接觸的過程裡，我是很小心翼翼的，很怕會傷害到她們，因為是針
對著她們身體的缺陷去觀察。而在她們身上我真的看到很美好的生命，我相信在
她們的成長過程中，一定曾經吃盡苦頭，她們要面對許多和別人不一樣的壓力及
異樣的眼光。而今天她們卻因著這些缺陷，成為別人的幫助，真是奇妙。
在她們身上，我看見上帝讓軟弱的器皿上成為榮耀的出口，這對我是很大的
感動。讓我想到自己是四肢健全﹑身體健康，但是心靈卻可能是更殘破，反而在
她們身上看到了健康。她們已經失去了一些東西，而上帝卻補足了一些原本沒有
的部分，是靈魂的滿足。
有時候在拍攝她們的過程中，我常常會想流淚，我看到的並不是自怨自艾的
生命，反而更堅強。
其實，我也將這樣的生命帶入我的角色裡，當我扮演這個角色的時候，我告
訴自己說，我並不可憐，因為我在他們的生命裡看到「我並不可憐」，她們並沒
有因為缺乏而可憐。這想法留在角色的內心裡面，變成一種堅強。
演出一份堅強
在「不散」這部片中，我飾演的這個肢體殘障的售票小姐是，守在一個偌大
的戲院裡，每天在那裡喝著茶，看著一本很舊很舊的小說，一點妝都沒有畫。她
暗戀著一位放映師，然而在整部戲裡，兩個人從來沒有相遇。
當戲院營業的最後一天，這個售票小姐買了一個壽桃，自己吃一半。然後走
很遠的路，上下樓梯，拖著不方便的身體，到放映間，把那半個壽桃，像半顆心，
拿給那個男孩，但那男孩不在那裡。
那個戲院真的非常大，從售票口到放映室是非常漫長的路，而我要拖著殘疾
的身體，上下樓梯，非常地不方便。從鶴瓊和瓊方姊身上，我看見她們生命裡的
堅毅﹑勇敢，這樣的堅毅深深地影響到我的角色，我告訴自己說，我並不是一個
可憐兮兮的售票員，暗戀一位放映師，得不到自己想要的愛情。…
在這個偌大的空間裡，要克服無盡的空虛和寂寞，她好像一個俠女，要殺盡
的敵人是無盡的等待和寂寞。但是她的內心並不孤單，因為有個堅強的信念在她
的心裡，那是一份愛，是一種分享，那顆壽桃好像是一顆心，切成一半，可以分
享出去。
在這個角色裡，我選擇一個堅強的呈現，即便這個戲院要關，即便我的腳永
遠有殘疾，即便這個愛情沒有來…。這個角色所呈現的精神內涵，都是從教會姊
妹身上所散發出來的。我從她們身上所得到的不只是許多肢體的表演方式，更多
是她們生命中散發出來的堅強及勇敢。
寬廣的接納與包容
在這部電影，導演蔡明亮要表達的是他小時候在電影院裡的歡樂時光。以前
的電影院是很大的，可以坐幾千人的大戲院，但是現在的電影院都是小廳的。當
這樣的大戲院不再有人進來，面對著要被拆毀的命運，它仍然包容這些邊緣人在
這個空間裡﹕一個瘸腿的售票小姐﹑一個放映師﹑一些零零落落的人﹑流浪的老
人，甚至一隻貓。
最後一晚，下著滂沱大雨，讓人看見人的孤寂﹑看見空間的殘破﹑看見一些
人在這個空間裡面得到包容，看見淡淡的情感，在這個空間裡流動著。
戲院裡最後一天所放映的是「龍門客棧」，是卅六年前最經典﹑票房最高的
武俠片。影片上的主角是年輕時的石雋和苗天，而就在這最後一天，年老的石雋
和苗天再回到這個戲院，看自己年輕時矯健的身手，並回憶當時風光的年代。結
尾時，導演特別選擇姚莉的老歌《留戀》，非常動人。對文化的情感﹑電影院的
情感和空間的包容都成為這部片的主題。
細說從影歷程
開始演電影，其實是很巧合的事，那時，我在修一門莎士比亞表演課，楊德
昌剛好經過教室，看到我，後來，他要拍「獨立時代」﹑我的第一部電影時，他
覺得我就是他要的那個女孩子。其實，並不是我自己去爭取的角色，我經常想起，
很多的表演機會，都是上帝安排的。
「獨立時代」拍完之後，我還出國唸書，那時候是我片約最多的時候，很多
人都說，那是很好的機會，要好好的把握，但是，我就是覺得想出國唸書。即便
獨立時代入圍坎城影展。
回國之後，也沒想過還會有拍片的機會，但是，還是有人找我拍片。我覺得
這些都是上帝的安排，上帝覺得該是我的，就會是我的。其實，很多人都比我優
秀，但是上帝卻一一為我安排妥當。
我媽媽是基督徒，我從小就在教會長大。然而，我生命真正被更新是在我大
學的時候。在我出國唸書時，在紐約的教會，也有很多學習及成長。回來台灣之
後，也在教會裡持續地學習。
我真的很感恩，上帝經常用祂的話堅固我。我覺得這個世代人的生活真的很
不容易，我的學生裡面有一半以上都有憂鬱症，這真的是一個憂鬱的世代，人的
心真的都生病了，所以有人說，廿一世紀是一個宗教的世紀，因為當人們已經走
投無路了，一定要回到宗教。
所以，我經常覺得自己的信仰是最榮耀的見證。學生和其他老師都知道我是
基督徒，我經常為我的學生禱告，也感謝上帝給我這樣的機會。
求上帝挪去試探
在演藝圈裡，其實常常面對與信仰衝突的狀況。像拍戲前要拜拜這樣的事，
我都會很清楚地表明我是基督徒，我不拜，因為我知道我可以失去這個表演的機
會，但是，我不能失去上帝。
其實，每個機會都是上帝給我的，所以，我不需要因為害怕會得罪人，而去
做不討上帝喜悅的事。因為是上帝給的，上帝就會持守，如果不是上帝就會拿走。
在這當中的訣竅就是有上帝的保護，我就可以撒賴，因為上帝會幫我抵擋一切，
如果不適合上帝就會拿走，如果適合，上帝就會幫我開路。
有時，遇到劇情與信仰有衝突的時候，要不要演﹖也是我一直在學習的功
課。我跟上帝禱告說，不要讓我遇見這個試探，求上帝挪去，這種戲也不要來找
我。
其實，在「你那邊幾點」的劇中，就有一場這樣的戲。這場戲是我在法國遇
到葉童，就好像在他鄉遇到一個同伴，就搬去和她住在同一個旅館，而在當中會
有強暴的情節及同性的床戲出現。這對我而言真的很困難，我一直很怕那一場戲。
我知道，這場戲並不是要表達同性戀之間的腥羶，但是在故事的結構上有這
樣的需要。我跟上帝禱告說，給我智慧，可以完成故事的結構，又不陷入這樣的
兩難。
在拍之前，全部人都去吃飯，我禁食禱告。當時，上帝給我一個很清楚的亮
光，給我智慧的話。我看到了一個畫面，兩個女人躺在床上，她們沒有發生性關
係，就像兩個死掉的靈魂，就像兩條死掉的魚一樣，產生更大的孤寂。
後來，我就在開始拍之前跟導演溝通。我知道這兩個角色她們在異鄉的孤
獨，一種渴望靠近另一個人的慾望，她們並不是真的同性戀，而是要表達人內心
很深刻的孤獨。當我跟導演溝通之後，那場戲就改了，沒有強暴，也沒有床戲。
劇情改成我因為孤寂而有親葉童的舉動，而親了之後，兩個人突然因這荒謬
的舉動而愣住了，接著兩個人分別躺在床上，一人看一邊，不再有溝通。以這樣
的情節來表達人的渴望與孤寂，比原來的強暴或床戲更有戲劇的張力。所以，很
感謝上帝，給我一個詮釋影片的智慧，我相信上帝知道一切。上帝的智慧常常是
我豐富的源頭。
對於未來，我並沒有什麼特別的計劃，我想上帝要我做的，我就做，上帝不
要我做的，祂自會拿走。而我自己期待可以在教學上，花更多的時間和學生在一
起，也希望可以在教會的服事上多盡一份心力。
2217期○
2003/12/11○
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