推 mauvais:認同推 10/16 12:48
推 forlin:以後蔡明亮的電影要乾脆憑以前的票根入場算了 10/18 15:47
: 當楚浮曾在自導自演的"日以作夜"(Day For Night)裡，
: 拆開一個裝滿柏格曼、希區考克、奧森威爾斯傳記的包裹，
: 那些都是符號，和劇情進展本身無關，但那場戲絕對是全片的亮點之一，
: 熟稔西方藝術電影的影癡，都看得出來那是導演在訴說對電影的衷情。
: (基本上蔡在"臉"中有很大部分也是在做同樣的事，
: 如果觀眾沒看過 河流、你那邊幾點、楚浮的四百擊、黑眼圈...etc.
: 對"臉"中的符號，可能就未必能清晰辨識。)
這讓我想到十多年前我去羅浮宮逛了三個小時
看了很多西方的繪畫
說實在的博物館對我來說真的是無聊到極點
實在不知道米開朗基羅在有名什麼
或者維納斯有什麼特別
我想一般人去羅浮宮大概也都是慕名居多
你說真的看懂什麼? 其實看的很表淺
多年後
我又走在台北市立美術館看龐畢度以及中正紀念堂看未來主義
才了解一幅畫以及某個作品在美術史上為何重要
這也讓我想起十多年前看到布紐爾的安達魯之犬完全不知所云
直到有一天到西班牙旅行參觀達利博物館才曉得那部電影為何是經典
所以我非常贊同
如果觀眾沒看過 河流、你那邊幾點、楚浮的四百擊、黑眼圈...etc.
對"臉"中的符號，可能就未必能清晰辨識
這段話
: 最後，若要說蔡的鏡頭長而不動，
: 就說是他的電影像"攝影"，我也不是很同意，
: 因為蔡的電影裡可以清楚感受到時間的流逝，以及空間中的物質性活動
: 此外"臉"的剪接與調度其實也是全片很關鍵的部分。
蔡的長鏡頭不是隨便擺也不是隨便剪接的
攝影集可能只是一些影片集合
但是電影的剪接卻是非常重要的
這個鏡頭接下一個鏡頭
絕對不是亂接的:)
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