推 walkboat:最後那幅是是不是施洗約翰？呼應沙樂美的故事 10/11 22:36
→ walkboat:左手奇特地強調身體具有觸感 10/11 22:36
推 weiike:冰箱那段可以說是經典嗎... 10/11 23:52
推 fred1010:陳昭榮露半臉 哈哈 但預告片有給他全臉 10/12 00:05
推 sunnychu:大衛像........... 10/12 21:58
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當生與死成為一個迴圈的時候...
到底什麼是結束, 什麼是開始, 也就沒那麼重要了.
(有雷)
蔡明亮的片其實一路走來都差不多
少對白, 多肢體, 愛唱老歌
少對白是因為他覺得表演的形式不應該僅僅侷限在對話而已
肢體動作有時候才是真正的戲感所在
(但其實有時候說話的聲音也是可以有戲感的, 只是不應該是唯一罷了)
這部片叫"臉"
肢體的動作描繪基本上擺在臉的部份
每一位演員都有幾個描寫臉部的特寫
不只是情感的描述,
也是導演對於電影熱愛和嚮往以及向大師的崇高致敬
(他真的很愛楚浮...因為有些鏡頭似曾相識, 但我不是楚浮迷所以說不上來)
至於愛唱老歌這個部份
可能就是在追求美的阿卡迪亞吧
那個美好的桃花源只存在於二次世界大戰後正在恢復氣力的溫馨鄉間
至於劇情
完全不重要XD
重要的是某些事件內容背後所要呈現的意涵
呈現的手段不過只是障眼法而已
只不過大家很容易被具象的事件所矇蔽而看不清楚面紗下的抽象意念
可以講的東西真的太多
只能撿著講
那一幕康母過世後整理冰箱的一幕
一個人急著把剩菜剩飯丟掉
另一個人卻像寶貝一樣把鯛釣的東西撿回來
這或許暗示著我們對逝去東西的依戀或捨棄??
就好像一件件電影大師未能在生前完成的作品
我們是該把它當成稀世珍寶好好典藏
還是寧為玉碎勿為瓦全地將它全部毀掉以保留大師在我們心目中完美的模樣?
大家必定有不同的答案
當然導演也很明顯的選了邊站
(有趣的是火葬場那幕陳昭榮的臉整個被切掉XD...)
莎樂美那段
彷彿蛇髮女妖梅杜莎再臨人間
誘惑著大地蒼生
誰只要看著他的雙眼就會被征服為之傾倒而變成硬石
或許意志力也不再發揮效用
這個三頭六臂的怪物一下子就把男主角開腸剖肚
掏出真心以色誘之
冷淡與無情帶來的死亡相對於一開始從死地崛起而後生得溫暖熱情的小麻雀titi與安瑞
形成強烈對比
也將另人摸不著頭緒的敘事手法纏繞成一個迴圈
在劇尾經由迴游道回到一切的開端--母體
就連國王的霸權也要臣服
湖如鏡, 鏡如止水, 止水倚羣鴿, 鴿舞人安詳
或許導演是要自豪的跟我們講
他就是引領在這個已經已經迷失自己方向的"文化"這頭鹿
將他導向未有人知的道路上
眾生相如拂塵隨風弋擺
唯有他知道自己將要去的地方
眼神堅定, 勇往直前.
我想他受人喜歡或是受人唾棄的地方也就在於此吧
矛盾的信念總是可以在一位大師上嗅出
就好像生與死永遠糾纏著每一個跳動的心,
每一個有思想的人
最重要的事情也不過就是那些看似不重要而被遺忘的事情
可不是嗎?
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後記:
最後安瑞出來的那個位置很趣味
剛好是達文西的大衛像下, 大衛手往上輕輕一指
珍惜與惋惜了然於胸
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