推 kaplan:第9點德勒茲那邊可不可以多說一點呀 好想知道下水道隱喻啥 10/10 20:03
（不是心得，不是影評，空蕩蕩只能說是回聲。）
一、可能是某種劇場，電影，錄像創作合體之前的界線問題。
二、沒有故事的臉，確實觸及了影像的當代性。當代性這種東西，最有意思的
就是：它有著當代的臉，卻沒有幾個當代人看見。
三、一座叫做“蔡明亮”的當代藝術館，及其名之為《臉》的策展。
四、這就是電影的臉，也就是只有臉的電影。
五、當代，這個正在歷史化同時蔓延向未來的東西，作為包袱，已經足夠沈重
到致人於強迫症了，並不需要再有什麼系統化的歷史來強調病因。
六、巴索里尼，費里尼，安東尼奧尼，奧森威爾斯，塔可夫斯基，溝口健二..
..他們都是：Didi。對啊，都沒有美眉。（而且你有發現嗎？Didi都說外
國話。）
七、到處都是鏡子。也就是在鏡子裡，你終於願意把遮蔽傷疤的貼布拿掉。
八、你們誤會了，不說故事不代表沒有故事，早上起床說昨晚沒做夢不代表夢
沒有來找你。而且媽媽真的是很偉大的，媽媽的死會喚起一個人的詩意
（不說故事很可能是一種有意志的失憶）。
九、下水道、夾層、管線...這樣翻來覆去把羅浮宮褶呀摺的，你敢說台灣那些
德勒茲專家不會見獵心喜嗎？
十、必須讚嘆“從來就不想說故事”的電影導演蔡明亮，真的是夠堅持也夠幸運
（出入法國不但不會被海關人員懷疑你是要偷渡，還能光明正大把這麼多經
典的臉放到自己的電影裡）。
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