推 bluegentle:真正的專業影評還真是電影的醍醐味啊 08/30 20:32
推 momentumayu:哇@@ 感謝轉po 08/30 22:00
推 lkklee123:台灣跟中國才是揮不去的情仇＝ ＝ 08/30 23:28
推 lulenei:推~~ 08/31 04:20
文：藍祖蔚
出處：http://blog.yam.com/tonyblue/article/16645607
台灣人和日本人的歷史情仇，似遠還近，似親實遠，剪不斷，理還亂。
書寫歷史，可以有多種方式，沈重直書是一種，曲筆側寫是一種，台灣新電影的創作者偏
好緊抱歷史，新導演魏德聖則是看似隨筆，卻能體現歷史情懷。
奧妙在於多數人會忽略的女主角友子（日本女星田中千繪飾演）首度亮相的開場戲，她是
日本人，但是懂中文，所以受命替歐美模特兒擔任領隊兼翻，初出場的戲就 是中型巴士
來到了恆春古城前停車，司機下車查看，認為車子高度過不去古城門，但是友子卻用著她
的日式中文就聲喊著：「過得去，過得去！」
車子過不過得去？不只是主觀判斷，也反映了台日雙方完成工作使命的不同考量點，更
顯露了台日雙方的歷史情懷。
對司機而言，明明過不去，硬要闖城門，車頂卡住城門，可是災情慘重；對領隊而言，明
明過得去，如果硬要繞道，必定浪費時間和金錢，不也合乎她肩負的重責。
但是如果你知道恆春古城的由來，你就能明白魏德聖的「別有用心」。
恆春古城興建於1875年，原是1871年時，日本人以琉求人遇風到恆春避難，誤入牡丹社，
遭原住民殺害，1874年時日本軍人西鄉從道率軍二十五百餘 人，登陸社寮，進行報復，
發生了雙方都死傷不少的「牡丹社之役」，日本人覬覦台灣的野心已經昭然若揭，清廷才
聽從巡撫沈葆楨的建議築城設縣，恆春因而得 名，恆春古城因而就有了抗拒日本入侵的
歷史意義。
硬要進城，是日本人的歷史作為，也成了當下日本女郎不顧一切想要橫衝直撞的情緒；不
給進城，有台灣古人設城抗敵之思，也有了重商主義思惟心，有所為也有所不為的基本堅
持。
可是，《海角七號》從來不想陷在歷史情懷的沈緬與辯証之中，點到為止，歷史意涵就已
寫進底片之中了，留待有心人去挖掘探索即可，魏德聖要拍的是愛情故事， 歷史冤仇不
是他想要去面對的。但是恆春要發展觀光得靠日本歌手來造勢，卻也讓當地人不滿，急著
要替本地人找出路，當然也是另一種歷史情懷的展現，只是手痕 極輕，只有細品，才得
聞清香。
台灣和日本的恩怨情仇早已是揮灑不去，塗抹不掉的歷史，新詮歷史，就要看你選擇的切
入點為何，魏德聖選了歷史上的一頁終結點：1945年，日本戰敗投降。
敗戰，是日本人的恥辱，多數日本人不得不束裝返國，近鄉情怯的日本教師中孝介違背了
自己的承諾，未能帶著梁文音飾演的小島友子坐船返回日本，但在坐船北歸 的海上，他
寫下了七封給友子的情書，有悔恨，也承認怯懦，也有著不改其志的愛慕之心。只是，中
孝介的猶疑與閃躲確實撕裂了一位少女的心，造成了無解的殘缺 與遺憾。
然而，同樣是中孝介飾演的日本歌手卻於2008年重返了恆春，同樣多愁善感，同樣纖細多
情，他和前輩不同的地方在於他發現了淚水之後，就勇於面對，不但要擦掉淚水，還要欣
然面對只有雨後才會出現的彩虹。
前人的淚水，盡是悔恨；今人的淚水，另有希望。這就是魏德聖試圖透過《海角七號》進
步人生觀。
那一天，田中千繪到機場接機，期待許久的中孝介即將到恆春演出，接待理應開心，但是
她卻鬱鬱寡歡，因為她和台灣歌手阿嘉有了一夜情，肌膚無距離，心靈卻不 踏實，前途
情事同樣都沒著落。中孝介發現了她的低潮，用手機拍下了她落寞的背影，然後趨前問候
：「你怎麼了，為何不開心？」
六十年前的日本男人不懂得憐惜，留下了傷心的友子；六十年後的日本男人則有了進步，
懂得問候友子，懂得勸她珍惜雨後的彩虹。魏德聖套用了最簡單的對比方 式，讓懸了六
十年的愛情僵局有了自然自在的鬆動。
兩個中孝介，一位怯懦，一位多情；兩位友子，一位無緣，一位解套。歷史糾結在當下鬆
綁，《海角七號》的彩 虹就如此輕鬆地浮現天邊，對我而言，這就是舉重若輕的歷史新
詮了。
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