推 wil891607:如果真的把技術做出來 海角七號就會更好看了 08/30 20:33
推 nctufish:船的部分的確很生澀。音樂也拔辣了點... 08/30 20:34
推 jimulder:是「哥吉拉」和「林育賢」……orz 08/30 20:36
推 Mizake:哥吉拉也是翻譯吧 Godzilla/Gojira 08/30 20:46
噓 jenkl:圓谷 08/30 20:53
文：藍祖蔚
出處：http://blog.yam.com/tonyblue/article/16726848
電影是夢工場，創作者先要有夢，而且敢於逐夢，銀幕上才會浮現彩虹之夢。
人生格局，如非命運擺弄，多數都是人自己畫定的。
曾幾何時，台灣電影因為市場萎縮，變得只能重複，不能創新，只能在現成框架上摸索前
行，少了豪情，也少了夢想。
台灣人很會拍唯心、懷舊、寫實與詩情的電影，那是1983年台灣新電影崛起後，珍貴的資
產；但是那之前的台灣電影，也曾經有人向日本取經，請出《噶幾拉》 特效團隊丹谷英
二的製作團隊，複製起怪獸模型的簡單特效，拍出《朱洪武》或《十二生肖》等陽春版的
特效電影，就連李行導演在八０年代拍攝《唐山過台灣》時 都試著用真船和模型，來模
擬重現先民跨海來台，跨越黑水溝的艱辛…那是跌跌撞撞，邯鄲學步的年代，那卻也是無
所禁忌，敢於嘗試的年代。
敢嘗試，就有可能，試都不試，就根本什麼機會都沒有了。這是很簡單的生命邏輯。
嘗試要有方法，要有想法，才不會像無頭蒼蠅一樣亂竄，才不會誤己誤人。這也是很簡單
的投資與實驗理念。
台灣電影在2000年之後起了很大的變化，新電影的小品風格不再主導創作，嘗試其他的可
能，成為創作者念茲在茲的新方向，於是有了陳國富的《雙瞳》與的蘇照彬的《詭絲》，
驚悚、玄異與特效，成了台灣影人結合資金與國外技術，來開發商業市場的行動。鄭有傑
的《一年之初》和林智賢的《六號出口》也同樣在視覺和 敘事上開發新的可能，成績或
許見仁見智，票房或許不盡理想，但是新生代導演的熱情嘗試與努力卻是無庸置疑的。
台灣新生代導演魏德聖的《海角七號》做了兩項嘗試，一是打造音樂片；二是花五百萬來
打造一條船，圓一個夢，說一個夢。
《海角七號》的音樂夢，有古典，有流行，有東洋還有西洋，有月琴還有電吉他，用一場
日本歌手行銷旅館的音樂會帶出了所有音樂出場的合理性，動聽的歌曲更讓 音樂魅力得
以貫穿全片，而且讓台日歌手有了對唱相和也較勁的機會，讓劇情和音樂得能交互流動，
堪稱是繼《搭錯車》之後，最精彩的音樂電影了。
台灣與日本的歷史和人物關係是魏德聖《海角七號》的主軸，日本戰敗，日人搭船從台灣
返回日本，負心教師在船上悔恨交集地寫下懺情文字，更是貫穿全片的主要 情潮，魏德
聖可以只玩文字遊戲，可以只靠深情嗓音來煽情，但是他更想讓人看見海天思暮的情思，
所以他堅持要真的打造一艘鐵殼船，「不能因為要花錢，不能因 為以後可能用不著，就
連試都不試了。」魏德聖親口告訴我，「台灣電影就是太牽就環境，不去嘗試，就沒有突
破，以致於大家的格局都太近似。」太多的台灣電影 人一想到資金，一想到技術，就自
動閹割了創意，許多夢想都還沒有試，夢就先醒了。
魏德聖沒有《鐵達尼號》的資金，也不去做不切實際的夢，但是他更清楚：劇情有船，卻
看不到船，當然影響著電影的成敗。台灣民主進步黨曾經投資拍過一部紀錄 片《尋找太
平輪》，用模型和動畫技術重現了太平輪在上海外海遇撞沈沒的場景，刻意做舊的斑駁影
像，遮蓋了道具痕跡，卻突出了歷史印痕，船行水域的擬真畫面 讓整部紀錄片有了栩栩
如生的強猛說服力。《海角七號》如果有船，格局和視野會不會更不一樣？心一橫，他決
心試一試。
《海角七號》真的做了，但是不很成功，只能說好歹船沒缺席，電影中出現的船景還是靠
搭景、模型和動畫交替完成，「試了，才學會了知識和技術。」魏德聖以不 同的視野和
心境來解讀這次的「失敗」投資，「這一次也許沒用上，但是我得到了參數與know-how，
也許下次就用得上了。」台灣電影技術已經嚴重斷層， 魏德聖的技術參數，或許一時片
刻還看不出端倪，卻讓人看到了豪情與企圖心：《海角七號》不會是魏德聖的最後一部作
品，學得一身好本事，期待下次再揚帆。
作家以寫作為畢生志業，各種文體和形式都可一試；電影人同樣以拍片為終身志業，卻受
限於資金，讓許多創意只能活在腦中，得不到實踐機會，甚至很多人都不知 道下一部電
影在那裡，不同的創作條件與環境，讓電影的創作更加艱難與珍貴，志氣不灰，豪情不減
，人生的格局就不俗，我就在《海角七號》中看到台灣影人的志 氣。
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