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作者: lyyinggirl (信仰聖誕) 看板: Ourmovies
標題: 【海角七號】放映週報專訪導演魏德聖
時間: Fri Sep 26 23:05:10 2008
不曾遺落的夢
專訪《賽德克‧巴萊》與《海角七號》導演魏德聖
(部份節錄)
報導 / 黃怡玫、曾芷筠
六十年前，日僑教師因日本戰敗而被迫遣返，離開在台灣的愛人友子，
對她的愛慕思念與默默離開的羞愧自責只能化作越洋信件，希望能傳遞
到住在「海角七號」的她手上。六十年後，在台北樂團界闖蕩失意回到
屏東老家的年輕男子阿嘉、在模特兒圈浮沈被當作活動翻譯的日本女孩
友子，擦出的卻是一段劍拔弩張，互不相讓的情愫火花；然而找不到主
人的信件包裹意外地落到代班郵差阿嘉手上，六十年前後兩位友子面臨
的卻是完全相反的處境，現代的友子會做出何種決定？在男女主角追尋
自我與愛情的主軸故事背後，屏東恆春地區的鄉土人物，個個頭角崢嶸
，爭先恐後卻又井然有序地穿插出場述說著屬於不同族群、年齡、階層
、語言的小人物傳記。
再看看本片浩浩蕩蕩網羅中日流行音樂界、台灣獨立音樂界、鄉土戲劇
的出色人物，(前)偶像歌手范逸臣、日本療傷系歌手中孝介、夾子電動
大樂隊小應、糯米糰馬念先、原住民歌手民雄；還有紅遍中南部鄉土連
續劇《親戚不計較》飾演「洪茶」的沛小嵐，資深閩南語演員馬如龍、
黃西田等。甚至還有完全沒有戲劇演出經驗的北管大師林宗仁、古靈精
怪的小學生麥子。如此龐大的歷史平行架構，紛陳雜列的地方民情風俗
，氣質各異互不相讓的個人特色，在導演魏德聖巧妙的出場先後順序安
排、對鄉土語言的自然掌握、以及影像節奏的輕快流暢，呈現出恆春多
元複雜難免衝突的新／舊價值對立、內／外資本權力失衡，但無限廣闊
包容的海洋與真誠樸實的溫暖人情讓一切不安、遺憾、與衝突暫時有了
安歇的港口，雨後天邊的一道彩虹彷彿允諾著美好的將來，這個夏天的
激情也將隨之落幕，不平靜的小鎮生活就留待個人去開創。
一般觀眾若聽聞《海角七號》花費了台幣五千萬元的製作費，又有日本
歌手、演員擔當要角，莫不聯想在跨國投資興盛的全球化製片時代，想
必是有日方資金的挹注，才使得一向胼手胝足手工打造的國片能完成如
此龐大的企圖與電腦動畫的視覺效果；然而事實卻完全不是這麼一回事
！《海角七號》從國片輔導金的五百萬到製作完成共花費的五千萬，在
帳目表上的一個０代表的不僅僅是導演、監製(黃志明先生)和兩位台灣
片場股東們東奔西走籌錢的辛苦，更是魏德聖導演「要做就做到最好」
的決心！部分熟悉國片行銷操作的觀眾們也已厭倦了國片導演自訴籌資
的辛苦與拍片的拮据，當一部電影完成進入商業機制成為商品銷售後，
導演個人的辛酸血淚早已被拋諸腦後，觀眾只想完全地沈浸在完成度最
高的作品中。而這一次，魏德聖導演也自信滿滿地敢向觀眾喊話將會看
到完全不同格局的國片！
從楊德昌《麻將》(1996)副導，個人短片作品《七月天》(1999)，《雙
瞳》(2002)副導，五分鐘預告片《賽德克‧巴萊》(2004)，到今年全片
在恆春實地拍攝的《海角七號》，要再稱進入電影圈已十六個年頭的魏
德聖為青年導演或新銳導演似乎不甚恰當。再看看他所接觸過的電影類
型與製作規模，從台灣新電影教父級人物的當代社會寫實批判作品到跨
國製作特效驚悚片，被謙稱為導演場面調度習作的灰暗青少年故事短片
，到台灣原住民史詩架構、氣勢輝煌的籌資試拍片，甚至結合廣受歡迎
的音樂、愛情、鄉土等元素的追夢喜劇，對於電影，對於這片土地，魏
德聖導演到底有沒有一以貫之的信念或信仰呢？嚴肅近乎沈重，訴說台
灣原住民賽德克族在霧社事件中抵死力抗日本統治的故事，難道只是一
個籌資失敗從此擱置的夢？就像《海角七號》裡追求或大或小夢想的人
物們，魏德聖在電影路上的追尋又有哪些變與不變的的曲折與故事呢？
導演 魏德聖
問：先就故事內容，以兩個世代交錯的歷史來架構，一開始劇本的構想
是什麼？
魏德聖導演(以下簡稱魏)：之前寫的劇本格局都很大，例如《賽德克巴
萊》，那很大，於是先嚐試一個格局比較小的。《海角七號》這個故事
很小，它其實可以用很少的錢拍，但我放大到五千萬預算的格局去做。
一開始，是以音樂電影的構想出發；又剛好看到一個新聞事件：有一個
郵差為了要送一封日據時期的信，給現在這個時間的人。他沿著日據時
代的舊住址，找了兩年才找到。我想：如果當時那封信是封情書的話，
那是多麼浪漫的事情。以這個事件為背景，去思考音樂的特性。
以情書來包裝，會讓愛情產生遺憾的原點會在哪裡？既然是日據時期的
舊地址，那應該就是在日據時期，於是搭配了「日僑遣返」這個背景。
日據時期結束之後，日本人都要被遣返回日本。一個時代結束，留下的
並非只有遺憾跟仇恨，還有友情、親情和愛情。假設當時發生的是師生
戀，戀人好不容易可以結合在一起，突然間因為時代政治的因素非得分
開。以這個愛情的遺憾來當作原點去思考，加上音樂電影的主題，反差
就出來了：日本人／台灣人、北方／南方、下雪的／豔陽的等等，這種
距離感就出現了。和飄雪的北方的作為對照，一個是終年豔陽的南方，
我一想到就是恆春，正好恆春也符合我當初想要做音樂電影的期待，包
括春天吶喊、台灣最原始音樂發源地就是在恆春，因此把遞送古老情書
的郵差化身為搖滾樂手。尤其，當我們實際去恆春勘景，發現那個地方
非常符合我們所說的反差，恆春同時保留最古老的城牆和最高級的觀光
飯店、最純樸的人民、穿著比基尼在路上走的觀光客；有古老的月琴、
最現代的搖滾樂，原住民、客家人都匯集在這個地方。既然這個城鎮本
身那麼繽紛、豐富的話，就針對這種繽紛熱鬧，在角色塑造的時候故意
把加大反差，不是七個年輕人，而是這七個人，有老有少、各種職業。
問：劇情以一個日本女孩和台灣男生的跨國戀情為主軸，也是為了要突
顯跨時代的反差和豐富的族群？
魏：對，只是回到六十年後，男女主角的身份調換，從前離開的是日本
男生，這次離開的是女生，再用「彩虹」這個代號把這兩個時代連在一
起。同樣的跨國愛情在不同的時空重新搬演，但這次透過情書的閱讀，
新一代的年輕人面對分離，最後的決定會不會不一樣？恆春這個地方雖
然可以呈現很大的反差，但在這個小小的城鎮裡面，卻可以被互相包容
。故事裡面沒有壞人，男主角的媽媽跟鄉鎮代表在一起、機車修理工喜
歡老闆娘，後來都被寬容了。我想帶大家進入這樣的一個城鎮，用寬容
的心去面對每一個角色，他的成功面、失敗面，去觀察、瞭解才會包容。
問：談到演員的部份，眾多小人物的表演非常生活化，彷彿是演出他們
自己。有一些大家比較熟悉的面孔，例如小應、馬念先等，熟悉台灣獨
立音樂的觀眾看了也有不同的效果，但其他演員如茂伯、小朋友大大，
雖是全新的面孔但表現十分搶眼。導演是怎樣找到這些人把他們組合在
一起？
魏：那個代表主席，是一個很老的演員，叫馬如龍。以前的西螺七坎、
七俠五義，他都是男主角，以前可是當家小生，比周杰倫還紅。他可以
同時表現三種層面：很兇、有心事，又很可愛，電視圈裡面找不到同時
有這三種特質的人了，演他太太的沛小嵐也是鄉土連續劇和歌仔戲的
名演員。
黃西田則是請老演員來幫忙。因為一開始很擔心主要的年輕演員，為了
預防萬一，必須要以週邊配角的實力把這些演員ㄍ一ㄣ住。這些老演員
都是出現在前半段，後面幾乎就沒有他們的戲了。
茂伯也很有趣。他是屬於北管，但恆春的傳統樂器是月琴，月琴胖胖的
、只有兩條弦，他必須重練，但他什麼樂器都會，學得很快，於是請他
來演。他原本是穿著西裝褲、polo衫，看起來很像實業家，造型時把頭
髮理成平頭、再加個黑框眼鏡、換上衫褲，氣質就出來了。
我們開拍之前會排戲好幾次，訓練演員時有找老師幫忙，像男女主角有
去郎祖筠那邊上過一些肢體開發的課。在開拍的時候，就針對裡面每一
個角色的每一句對話細部修改。其實每個人狀況產生並不多，因為每個
角色當主角的戲差不多兩場左右而已，男女主角則多出一、兩場，只是
因為人物多，你會覺得重心散開。例如，這場你是主角，我在旁邊只是
陪襯而已，我只要配合動作即可，每一個角色就排一場重點的戲，很快
就上手了。
問：大大(麥子飾)是一個很奇特很早熟的一個小孩；講到大大就一定要
講到林曉培飾演的那個角色，感覺她應該有很多故事？
魏：對，其實有些橋段是被刪掉的，尤其是個性比較鮮明的部份完全被
我刪掉。因為這樣反而阻礙了戲劇往前進，變成在交代她的性格、一些
過去的事情。以角色分配來講，民雄跟他的爸爸，其實是一個角色、把
他們當成一個角色處理；林曉培和女兒大大其實也是當成一個角色在處
理，就會平均一點。於是林曉培變得完全是功能性角色。她表演特別好
，但我後來把她演得比較激烈的部份剪掉，因為擔心個性起伏太大，安
排她說出地址的那場戲，應該是想流淚又壓抑住，那種感覺到就好了。
那段戲她把節奏控制得很好。
大大則是我朋友的女兒。因為我不想要演出來的可愛，而她是念森林小
學的，學校用戲劇在上課、自我開發，用戲劇的方式上課。見面時，她
一副愛理不理的樣子，真的很跩。一開始擔心選她很冒險，萬一她拍到
一半沒辦法演就慘了，但她的樣子很適合，連帽子衣服都是她自己挑的
。森林小學的老師都鼓勵他們去體驗不一樣的東西，所以拍戲對她來講
是一個新鮮的體驗，她才會認為說這是一個好機會，並不是當明星，是
去體驗一部戲怎麼完成的。
欲閱讀完整專訪，請上放映週報169期頭條
http://www.funscreen.com.tw/head.asp?H_No=206&period=169
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