推 HOPEFIRE:我也對斜坡上那段很有疑問 故意的也太誇張 看不出為何@@ 05/15 04:35
→ fred1010:斜坡那邊其實還好耶 最大的問題還是後半段的嚴重鬆散 05/15 09:45
推 zztopman:我有問導演，當機車撞沙發時，沙發腳斷了，後面卻又好了 05/15 12:08
→ zztopman:導演承認是機車糾紛戲覺得演得不錯，所以沒在意處理瑕疵 05/15 12:10
※ 引述《iloveteng (teng)》之銘言：
: 今天跟閃光看了「台北星期天」, 其實是她堅持要看的, 否則比較想看鋼鐵人說,
: 因此也沒有事前做功課, 所以接下來都會是以我頗主觀的看法來寫心得。
原文恕刪
終於有人提出負雷了，我就也想順便分享一下。
不過以下的心得是比較偏向技術層面的主觀評論，
有時候可能一般的觀眾比較不會想這麼多，自然觀影的樂趣也就比較多了。
總的來說，這部影片在進行中的笑聲還是很多的，
對不少人而言，有被感動到，才是最重要的~
只是我算是少數沒被感動到太多的人就是了，還請大家多多包涵 :P
===正文開始===
上個星期母親節的時候和朋友一起去光點看了台北星期天，
影片結束的當下是覺得有點可惜，私心覺得最大的關鍵在於剪接的部份，
映後有導演Q&A，不過大家的問題和導演的回答內容跟上映前先公佈的訪談都大同小異。
所以我直到映後座談結束了才私底下跑去問了導演。
其實我心裡主觀的是認為台北星期天在節奏上，
還有故事架構比例的分配跟順序安排都不到很順暢跟理想。
其中如果有人對兩位男主角在斜坡上吵架那場戲的剪接感到奇怪，
(就是畫面會跳一下跳一下)
導演說那段是故意這樣剪的，但座談中顯示很多人對那場戲有疑惑，
(也就是當下影響到觀影的情緒)
所以我覺得這樣的故意是不成功的。
另外兩位男主角的對話和節奏也讓我覺得有些瑣碎和聒噪，
令人看的有些疲憊，自然對一些搔不到癢處的笑點沒什麼反應了。
配角的部份演出也有些過於矯情(像是陸奕靜和女記者)
我大概理解導演希望表現出有些荒謬、荒腔走板的情境來造成諷刺的效果，
只是我合理的懷疑這樣的表演方式，
是否適合套用在台灣演員和戲劇文化上？
也許適合，但可能不是在這部電影裡，
因為這兩場戲我怎麼看和本片的調性都很不合。
很抱歉我實在無法很明確的用學理說出是哪裡不合，
但我覺得這兩場戲的確降低了本片的深度和格局。
(不過這些都只是我主觀的認為，你們還是可以不用認同我。)
後來我私底下只問了導演：『上映的這個版本，是不是他心中最理想的版本。』
得到的答案其實還是可以說服我，
何導演指出，
其實電影裡還是不少瑕疵他們也都知道，
但礙於交片給出資者的時間限制 (NHK資金好像在六月到位? 但規定要九月交片)
不得不對很多事情妥協，
而他最重要的的工作之一，
就是要在有限的時間內儘量做到最好而且是一個完整的階段出來。
好對資方能夠有交代。
其實人人都想追求完美，但世界上真的能追求完美的導演大概就只有王家衛了。
這些作品現在對他來說都只是個過程，他這輩子也不會只拍這一部電影，
只要內容能夠感動到人，那也就足夠了，這才是最重要的。
至於有些導演喜歡在DVD剪出一個導演版，對他自己來說也是不必要的。
這些話讓也想從事電影行業的我心有戚戚焉，
再看看不少帶著笑容走出光點戲院的台灣、菲律賓、和其他國家的觀眾，
以及等著看下一場次的長長人龍，
就覺得既然影片都上映了，大部分的人反應都還算不錯的話，
好像也不用執著這麼多了。
===後記===
雖然我提到的，都是比較偏向技術和執行面的問題，
沒什麼文采能夠寫出關於劇情深度的優雅評論。
當然我認為這次何蔚庭導演在劇本的選材和編寫上對台灣電影來說，
是絕對有很大的突破的!
我自己看好台北星期天和眼淚可以爭奪台北電影節首獎啦。
不過我還是要主張的是，技術雖然不是最重要的，
但每一個環節都是作者要傳達訊息的工具，是個嚴謹的過程。
只要稍微露出一點點的瑕疵，就會影響觀眾在觀影時的情緒，
接間就會影響到對想傳達的訊息的接收程度。
杜篤之老師曾說過，最好的聲音，就是觀眾不會發現的聲音。
前不久釋出的賽德克巴萊的前導預告，也是引發評價不一的討論。
通常一般的觀眾在這個方面比較不會有敏銳的發現，
最直接的可能就是覺得怪，
然後出了戲院覺得影片不好看。
就到網路上給負評了(不是指原PO ^^")。
現在想想，
一個毛頭小子對一位在NYU研讀電影五年，且也有多年拍攝經驗的優秀導演，
這樣大言不殘地大放厥詞，我還真看的起自己啊 XD
只是單純分享一下心得，順便磨練一下自己對影片的敏銳度啦，
我知道自己要學的地方還很多，還請大家多多指教、互相交流了~
謝謝。
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