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作者: fansss (新天堂樂園) 看板: Ourmovies
標題: [影評] 從《海角七號》與《囧男孩》，走進我們的電影裡
時間: Wed Oct 1 11:40:19 2008
從《海角七號》與《囧男孩》，走進我們的電影裡
文／林木材
http://www.wretch.cc/blog/fansss/9205988
對於像我一個世代的人來說，整個90年代，正經歷著國小、國中、高中的求學日子，
填鴨式的升學教育與考試分數的壓力較量，總讓青澀又稚嫩的我們，用叛逆的方式來
表現自己心中的不滿與憤怒。
就在某次機會，意外看見了一部台灣電影，講述著一位即將面臨高中聯考的台北國中
生，陰錯陽差的被烏龍綁匪綁架到南部靠海的小村落，進而和在地純樸居民們譜出一
段美麗插曲。帶點幻想、帶點寫實、帶點對現實世界的不滿和逃避。這部電影是《熱
帶魚》，正如影片中主角從淺海撈起來的鮮豔魚種。
有別於大製作的好萊塢電影，《熱帶魚》馬上擄獲了我的心。導演彷彿我的知己，熟
知青少年心中的愁苦。接下來的幾年，自己漸漸長大，卻再也很少在電影院看見能夠
深深被感動，並與成長經驗有所契合的電影。台灣電影的榮景日漸衰退，大家對國片
失去了信心。
可是今年有些不同了，《海角七號》的高票房加上《囧男孩》的好口碑，不僅喚回了
我過去觀看台灣電影時的感動，似乎也喚起了其他人美好的曾經。
《海角七號》的劇情焦點圍繞在「夢想」、「音樂」和「愛情」。電影中的第一場戲
，是一位失意的樂團主唱騎機車從台北返回家鄉恆春。影片從一開始的快節奏剪接，
直到主角抵達家鄉後，才慢慢緩緩地展開敘事。在台詞與快慢節奏的變化中，導演魏
德聖儼然宣示著《海角七號》將是個紮紮實實的「在地故事」。
但回了家的男主角，卻對家鄉充滿著莫名的鄙視和偏見。因此與其說《海角七號》強
調音樂與愛情，其實更可視為一部描寫長年在外遊子「返鄉情怯」心境的電影。於是
要化解男主角這份對於「家」的尷尬情感，也就成了電影裡的重頭戲。而其中的轉戾
點，不只因為愛情，不只因為音樂，「在地認同」才是使人轉變的重要因素。
不管是民意代表大力要求恆春音樂祭時一定要有本地樂團上台表演；還是自我挖苦嚴
肅的沙灘BOT問題；亦或原住民對於自己族群神話的熟知；甚至是彈傳統月琴的茂伯在
搖滾樂團中不滿他人的輕視，大聲地喊出「我是國寶呢！」…等。這些配角們的小小
設計，在在表達出他們對於自己家鄉、對於根源的重視和熱愛。最終，男主角堅硬冷
漠的盔甲因而溶化，勇敢地站上恆春舞台唱著自己寫的動人情歌。
假如說《海角七號》拍出了一種人的成長之於土地的情感和關懷，並讓人找回自信和
勇氣，那麼另一部台灣電影《囧男孩》則讓人思念童年，檢視童真。
《囧男孩》的第一個鏡頭就頗具深意。一個孩童將把手指一一捲曲，拇指與掌心間留
下一個空心的縫隙，彷彿一只海盜專用的單眼望遠鏡。接著輕輕放到眼睛上，透過指
尖圍成的圈柄，向外看去。
電影一開始就透過這樣特殊的「看」（動作），暗示著觀眾不要以一般世俗的眼光來
看待這部電影，而要看的遠、看的深。原來《囧男孩》裡那些調皮搗蛋、難以管教的
孩童主角們，都是在失親的情況下成長的。而社會上普遍對於隔代教養下的孩子（甚
至單親家庭），總有著「壞孩子」、「野孩子」的偏見。然而透過這樣的的「看」，
《囧男孩》輕輕自然地褪去了觀眾們的偏見外衣，解開了價值觀的束縛。嘻笑打鬧，
只是要喚醒每個人深藏於內在的童真。
接著，《囧男孩》嚷嚷著要「轉大人」，要去「異次元」。縱然，一去了就再也回不
來了，但追尋「異次元」仍像是以宿命般的姿態而存在的儀式一樣，非去不可！
正因為這股原始的慾望，而使得影片中騙子一號與騙子二號所做的小奸小惡，甚至是
彼此因誤會而犯下的錯誤與遺憾，透過導演寬容的態度和超現實的筆觸，都不再是一
種罪惡或負面的示範，反而成了正視慾望的坦白。
「長大，不等於說再見。」隨著時間的推促，長大的主角卻依然堅守著童時的異次元
傳說，並且再次做出圈指觀看動作時，意味著，那些曾經經歷過的痛苦和悲傷，那些
因為衝動而併發的眼淚和遺憾，都因為成長，昇華成為一種令人堅定的幸福。《囧男
孩》是一部極為深刻動人的成長電影。
記得楊雅?導演在談到《囧男孩》的創作源頭時提到：「有次去當原住民部落小孩們的
課後輔導老師，他們調皮搗蛋。……我後來才漸漸發現，這些孩子多半是在隔代教養
下的環境長大。他們活潑和爽朗的笑聲，其實在掩飾著自己生長環境的殘缺。我希望
孩子們都能有犯錯的機會，並從中成長。」
觀看《海角七號》和《囧男孩》時，戲院裡總有著不間斷的笑聲和淚水，大家感動滿
溢。那是因為電影並非全然虛構，它其實是現實世界的反射和倒影。一步步地走進我
們的電影裡吧！重溫自己的文化和家鄉，複習自己的夢想和童真。這是只有從台灣電
影裡，才能得到珍貴的寶藏。
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本文刊於國語日報「小作家月刊」十月號
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