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周報影評－眼淚：無情的城市 贖罪的可能
2010-03-21 中國時報 張士達
贖罪的議題，在台灣電影史裡曾經一度風行，但卻幾乎千篇一律地以228事件與
白色恐怖為切入點，讓那個年代的國片背負著一種讓觀眾敬而遠之的沉重政治包袱。
如今自己由記錄社會運動出身的鄭文堂導演，在接連幾部劇情長片的歷練後，終於在
《眼淚》中找到了另一種從人性出發的角度，以由小見大卻更深刻有力的格局，來探
索正義、贖罪與寬恕的可能。
刑警與檳榔西施忘年交
蔡振南在《眼淚》中飾演一名年屆60即將退休的刑警老郭，警察後輩們都對他當
年那一代前輩刑求犯人的手法大感好奇，但其實兩代行事作風早已截然不同。學弟們
對這個明顯已與大家格格不入的學長，只因輩分而表面殘存幾分敬意，私下並不真的
拿他當回事。老郭工作之餘則私下在療養院當義工，照顧著已無行動能力的病患，在
警察的職務之外過著另一種不為人知的生活。
老郭在工作之餘買檳榔，與鄭宜農飾演的檳榔西施小雯結為忘年之交，小雯因家
庭背景痛恨警察，在發現老郭竟是警察後心情複雜，卻也誘使她進而探索關於家中隱
藏多年的謎團。老郭則因偵辦一件高中女生吸毒致死案，莫名執著地非要查個水落石
出，卻也讓自己惹上麻煩。每個人深藏的仇恨、憤怒、歉疚與悔恨竟暗中牽繫，而只
有尋求真相，才能進一步尋求隨之而來的贖罪與寬恕。
捕捉社會底層功力獨到
鄭文堂從首部劇情片《夢幻部落》，就明確展現他對於捕捉社會底層人物氣味的
獨到功力，也讓他在眾多國片導演中樹立獨具一格的草根與陽性氣息。在《經過》、
《深海》、《夏天的尾巴》等片的摸索嘗試後，《眼淚》終於又看到了他重回最擅長
的領域。片中從小旅館裡所聚集勞工階級的言行色彩、檳榔西施在天真少女與江湖世
故間的矛盾融和、以及年輕警員們無聊打屁的低級趣味，都充滿一般學院派導演想做
作也作不出來的真實感。光從橋上遭噴漆的「無情的城市」字樣，就彷彿與帶著老狗
相依為命的老郭相互映照，精準地為身處生命與社會邊緣的蒼老靈魂點題。
賣力演出「收」一點更好
蔡振南的擔綱，毫無疑問絕對是《眼淚》之所以能存在的最大功臣。這是一位不
需演出就渾身是戲的演員，還記得他在吳念真導演的《多桑》裡，光靠背影就讓人低
迴不已的動人畫面嗎？在《眼淚》中，他與老狗間的感情互動，則是最能展現他生命
心境的動人時刻。然而卻也正因他不需太多誇張言語和表情就可戲味十足，加上片中
角色已年屆60，部分演出（例如幾場刑求戲）若能再「收」一些，其實也許反倒更能
呼應角色蒼涼無奈看盡世事的況味。
鄭文堂在《眼淚》中首度將更重的責任賦予演員，也的確讓蔡振南、鄭宜農都交
出令人喝采的表現。但例如阿雯在發現老郭竟是警察時隔著遠遠距離狠狠一瞪，表情
是不是作得太多了呢？房思瑜雖演出賣力，但較戲劇化的演出方式與其他演員卻也出
現詮釋風格的落差。以如今鄭導多部劇情片的歷練，的確也到了需要更加嚴厲把關的
階段。
台灣許多由紀錄片導演改行的劇情片導演（如周美玲、林育賢），雖然在處理議
題與象徵符號等方面常有出色視野，但在指導演員演出方面卻常見要求不夠細的盲點。
這當然不是什麼左右影片成敗的嚴重疏失，但卻是可以更臻精緻完美的關鍵。畢竟一
部電影在基本的說故事之外，能否由佳作更上一層樓成為精品，往往就在於那些即使
放大檢視也耐得住深究的細節，這是對一名用心拍片的好導演愛之深責之切的期許。
秘密浮現帶出動人畫面
雖然有關房思瑜飾演的高中女生劇情，似因刪減過多而模糊失焦，讓這條故事線
較難讓觀眾進入狀況，但蔡振南與鄭宜農所飾的兩個角色，仍在片尾交會出了震撼人
心的高潮。在深藏多年的驚人秘密終於浮出水面後，南哥面對鏡中的自己，模糊的視
野已看不清眼前景物，十多年不曾流過的淚水終於傾洩而下，這是這一年來國片最動
人的一個畫面。老郭在片中不斷出現的清洗意象，最後則由小雯為母親洗頭的收尾相
互連結呼應，讓贖罪與寬恕成為一體兩面的課題，也在無情的城市中，為似乎遙不可
及的正義增添了更多耐人尋思的空間。
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