推 mirror08:看來陳導很有信心，讓人期待 09/23 19:59
推 Jokish:我很期待~~陳國富雖然不比陳凱歌張藝謀名氣大 但一向都很 09/23 20:03
→ Jokish:清楚自己拍的片的定位 當導演或製片都很成功 09/23 20:04
推 jimulder:很棒的電影。算是今年華語片中非常值得一看的片，推薦啦! 10/01 16:03
http://tw.movie.yahoo.com/spotlight/d/a/090923/3/gzm.html
他在臺灣新電影浪潮中翻騰多年之後，最早走出藝術電影的樊籠，扛起商業電影的旗幟。
有評論說他的這一舉動將臺灣電影帶領至一種前所未有的新境界，創造出新的可能性。當
年曾以《國中女生》，《徵婚啟事》等片揚名。2002年，其導演的驚悚電影《雙瞳》在臺
灣造成極大的震撼和成功。近年，他又以監製身份加盟《可可西里》、《天下無賊》、《
集結號》、《功夫之王》、《情非得以》、《非誠勿擾》、《狄仁傑之通天帝國》等電影
，成為華語電影取得斐然成績的主將之一。
電影上映日期：2009-10-23
電影介紹
預告片
1.問：《風聲》最吸引您的是什麼？或者說，它將呈現給觀眾的是什麼？
陳導：
《風聲》最有價值的地方，在於它是一個生動的傳奇故事。這些年來華語大片都太沉重、
太灰暗了，電影是新時代的神話，應該提供典範情節、典範人物，《風聲》具備了這樣的
條件。如果觀眾進入了這樣的一種體驗，在電影結束時，他經歷的不只是感官的發洩，而
是一種很深的幸福感，感到自己和英雄人物的高貴情操是相關聯的，感覺自己一時掙脫凡
世的污濁，得到救贖的可能。
2.問：這部電影是您和高群書導演聯合指導，兩位導演是如何分工？是否會有創作上的衝
突？
陳導：
劇本是和我的老搭檔張家魯一起寫的。找了高群書後，說好現場由他掌控，美術他負責，
我找來幾個明星、徵集主要的技術人員、與投資人溝通，並操作後期工作──包括剪接、
電腦特效、音樂等等。創作上有分歧難免，但因為分工已說得很清楚，大家各司其職就可
以。如果完全由我拍，不可能是現在這個樣子，反過來也一樣，他不會認同所有我做的決
定，但這個案子重點就在各擷所長，以創造我們個別達不到的結果。
3.問：有媒體採訪過高群導演，他說是被陳導您的胸懷打動了，才在這種狀況下選擇與你
一起導演《風聲》，你怎麼看？
陳導：
在這個行業，“識人” 是很重要的，因為這是一種群策群力的團隊工作，選擇夥伴很多時
候決定了成敗。有些很有才分的導演，慢慢地消沉了，走到邊緣了，這跟他們在路途上逐
漸流失志同道合的夥伴有很大關係。我相信高群書是有料的，但他是不是能給華語電影帶
來更多的啟發，要看他接下來怎麼調動自己的見識和價值觀，把潛力發揮到極致。
4.問：電影叫《風聲》，應該不僅僅是因為和原著同名，您保留片名的原因是什麼，您怎
樣理解這“風聲”的寓意？
陳導：
風聲一詞實際上代表的就是“訊息”，風中夾帶了話語。訊息（The Message）也是我們的
英文片名。這訊息在故事裏就是“最後的情報、至關重要的情報”。至於戲外的引申，可
以說這訊息就是“傳達人性的力量和基本價值”，我們問的問題是， 一個人能為自己的信
念作出多大的犧牲？ 這一點在電影裏會發揮得淋漓盡致。
5.問：與原著相比，劇本在情節、人物方面又有著怎樣的繼承和發揚，有沒有什麼新意？
你認為《風聲》最大的亮點在哪兒？
陳導：
人物完全承傳自原著小說。我認為麥家創造出了幾個臉譜化的傳奇人物，漢奸王田香、解
碼天才李寧玉、鬼靈精怪的顧曉夢、鐵血漢子吳志國等等。電影是拿小說現成的傳奇故事
來改造。但既然是改造，既然拍的是主流商業大片，就要滿足觀眾各方面的需求。包括手
段要新奇，人物要生動，結局要出人意表……其亮點就是，這是一台群英會，臺上的各個
角兒無不全身心投入，一方面入戲，另方面還要鬥戲。
6.問：《風聲》可謂新世紀第一部諜戰電影，在世界範圍內，這類黑色影片不乏佳作，你
有沒有特別喜歡的？
陳導：
諜戰片不是我的愛好，一般太複雜的情節我都看得很辛苦。我印象裡較深刻的一個是黑白
片老經典《黑獄亡魂》(The Third Man)，希區考克的好幾部《北西北》、《黃寶石》等
等也很堪回味，八十年代有部美國片《英雄不流淚》（Three Days of Condor）我很喜歡
，最近的就是《諜影重重》系列。我覺得這個類型主要歸屬於“驚悚懸疑動作”。特務片
和警匪片的區隔，表面上看是些意識形態上的鬥爭，或愛國主義的強調，但兩者的類型元
素是極其類似的。就像007，他可以是任何國家的特務或警探，觀眾的興奮點還是在場面、
動作，不在他是服務於什麼理念。從這方面來說，你也可以把《風聲》看成一部警匪片，
只不過自認為員警的人，實際上是漢奸，正和反調過來了。
7.問：黑色電影雖然大多是頹廢、悲觀的，但有種對人性的深度曝露和哀歎，《風聲》在
人性方面有沒有較為上升性的表達？
陳導：
《風聲》始於黑暗，終結于光明。故事的核就在表現人性上升的可能性。雖然戰爭的背景
提醒我們的是傷痛，揭露的是最恐怖、最猥瑣的人性面，但也唯有在那種倒錯的時代，你
才能見證真正的人性光輝。可以說，在最困難的時代，最經不起考驗的是人的情感，但最
終拯救我們的也是人的情感。
8.問：此前媒體風傳《風聲》劇本洩露、最終大結局洩密，劇本會不會因此有大幅度改動
？
陳導：
我們確實一直很擔心觀眾提前知道故事結局，因為這是《風聲》的大看點。但一部大片，
牽涉的工作人員這麼多，要完全守密是不可能的;儘管我們事先做了很多防範措施，包括
讓所有人簽保密協議、分發不同版本的劇本等等。但很宿命的是，風聲在製作過程中，結
局確實一直在變。有些是因應制作狀況的調整，有些是後期製作中發現新的可能性。商業
電影是很嚴肅的工藝產品，每一個步驟都需要精密規劃，照說不應該出現“結局不定”這
種說法，但《風聲》的確出現這種始料未及的結果，連主演都是到了最後配音才知道終局
。我相信這樣創作出來的電影也極為罕見吧，但最終讓觀眾滿足的，不能單單靠一個意外
的結局，電影必須分分鐘精彩。
9.問：電影《風聲》中的武田脫胎於原著中的肥田，黃曉明扮演的這一日本軍官角色，表
演上是否有難度？您如何評價片中其他幾位主演的表演？
陳導：
難度很高。所有演員進入劇中角色都有很高難度。曉明太帥，周迅太隨性，張涵予太正經
，李冰冰太內斂，王志文太端莊，英達太機靈，蘇有朋太現代。但反過來說，你也可以把
他們每個人的本色當作角色的起跑點。那樣一來，經過電影拍攝的催化，就成了黃曉明狠
中帶酷，周迅天馬行空，涵予深不可測，冰冰外張內弛，志文陰晴不定，英達大智若愚，
有朋剛柔兼具。
10.問：您希望《風聲》上映後，會有怎樣的反響，達到什麼樣的票房？
陳導：
期待觀眾反應不是我的行事習慣。我和作品的關係、和觀眾的關係，都是比較細水長流的
，但我可以預測這電影會留在人們的心中好一陣子。你可以不愛它，但你甩不掉它。票房
當然很重要，因為這是維持產業生機的必要條件。我認為《風聲》的票房會好。我通常不
預測數位，因為我沒有能力預測，我只能說，它可以超越一般的期待。
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