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文：藍祖蔚 @ 藍色電影夢
青春的故事怎麼說也說不倦，動人的青春故事，更會讓人唇角上揚，《寶米恰恰》就有如
喚醒青春記憶的一計春雷。
好電影都懂得邀請觀眾一起參與，不管是認同主角、投射心情、參與解謎或者享受奇觀，
捉得住觀眾，就捉得住感動與記憶。
由台灣導演楊貽茜、王傳宗聯合執導的《寶米恰恰》邀請觀眾參與的方式就在於技術和劇
情，關鍵主軸在於主角寶妮和米妮是一對雙胞胎姐妹，而且明明是雙胞胎，卻是由黃姵嘉
一人分飾兩角。
技術上，《寶米恰恰》的第一道邀請策略是來認人。寶妮和米妮就像一般雙胞胎姐妹一樣
，身高體重和外貌都差不多，甚至都是左撇子，若非導演刻意設計了髮型，一般觀眾可能
在認人遊戲上飽受挫折，但也正因為有著髮型設計有所區別，而且隨著劇情發展，也都還
能精準對位，可以區分誰是姐妹，要用點心，卻又不難猜的謎猜，就是迷人的邀請了。
其次，既是一人分飾二角，往往最怕王見王，二人當面相對的尷尬時分，因為既要仰賴合
成，就難免穿幫突槌，前人改編自古龍小說《絕代雙驕》的影視作品，戲中主角「雙驕」
江小魚和花無缺明明是孿生兄弟，但又找不到雙胞胎影星，又解決不了技術難題，於是乾
脆找來兩位明星各行其是，問題是孿生兄弟即使到了關鍵結局才彼此相對，卻也失去了孿
生兄弟的力量了；同樣是好萊塢的大製作《鐵面人（The Man in the Iron Mask）》，靠
著一張鐵面具和監牢就讓男主角李奧納多．狄卡皮歐（Leonardo DiCaprio）少了舌吐雙
腔，雙眼互視的演技考驗。
《寶米恰恰》的第二道邀請策略，即是藝高人膽大地邀請觀眾來找碴。畢竟，要創造一個
真實的雙胞胎世界，絕對不可能只靠前臉對後背的替身補位方式來移花接木，《寶米恰恰
》選擇了硬碰硬的正面決戰策略，從球場奔馳到餐廳與洗衣間的姐妹對話，甚至是私人婦
產科前的三人爭執，導演和演員完全不迴避技術難度，正面迎接真實發生的生活場景，那
不只是藝高人膽大而已，更是創造合理邏輯的必要手段，因為唯有用耐心與才情逐一克服
技術關卡，才能攀附藝術高峰。
「認錯人─Mistaken Identity」在刑事案件中往往意味著難以彌補的悲劇，但在戲劇世
界中，卻是喜劇元素的巧妙組合，一般人總難以辨認雙胞胎，《寶米恰恰》的戲劇趣味就
挑明了有人可以一眼就認得出誰是姐妹，有的人卻始終把兩個人都搞混了，問題在於認得
出的人，情路上卻總是碰壁，無法如願；從來搞不清楚的人，卻在瞎打誤撞之下，有了保
庇護佑。
《寶米恰恰》的戲劇拿捏，同樣亦是藝高人膽大的縱情戲耍，既突顯了雙胞胎姐妹同中求
異的微妙心情，也吐露著青春摸索的焦慮，最重要的是導演緊捉住雙胞胎的親情平行線，
再拉出愛情交叉線，再各自發展青春戀人的平行關係，旋即又捲進「知情的誤會」與「不
知情的誤會」的「誤會交叉」，原本單純的少女情懷，就在「認錯人」的情節撥引下，激
盪出基因相近的兩個獨立個體，卻也各有秘密，不欲人知的微妙心事。
導演楊貽茜、王傳宗從場面調度到敘事結構都處理得極其細緻，特別是對校園青春的印像
捕捉，兼具了《藍色大門》、《陽陽》和《那些年我們一起追的女孩》等片特有的青春氣
息，但是更應肯定的則屬一人飾兩角的黃姵嘉，寶妮是寶妮，米妮是米妮，當然是最基本
的要求，《寶米恰恰》給了她一個魔法大舞台，讓她能夠任意幻化，即使有時讓人莫辨姐
妹（故意的模糊是全片的劇情巧思），難的是她心中的那把尺，给了這對孿生姐妹各有的
符號，讓寶妮與米妮在跡近複刻的印模體系下能顯露明顯的區別，從青春、愛情到球場，
小兒女的情思在黃姵嘉身上蓄積了惹人憐惜的能量。
不但成功挑戰了技術關卡，又成功征服了戲劇高峰，《寶米恰恰》是2012年台灣電影的一
計響亮春雷。
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