由於知道『歸鄉』在台灣要上演了
所以來幫他打打廣告
原文『大家都叫安得烈』與圖
http://mypaper.pchome.com.tw/news/degennes
作為一個影迷而言，2003真是幸福的一年。有許久不見的德國電影『再見列寧』，
來自土耳其的新驚喜『遠方』，以及北野武充滿創意的新作『座頭市』，不過，最
大最大的意外，還是在於俄羅斯電影『歸鄉』（Vozvrashcheniye）（美譯：The Return）
的出現（註一）。
1962年，塔可夫斯基在威尼斯影展，以他的首部劇長片『伊凡的少年時代』得
到金獅獎。41年之後，在俄國電影沈靜了一段時間之後，去年競爭激烈的作品
中，宿命般地，又出現了一位以首部作品就奪得首獎的俄國導演，安得烈˙薩金
塞夫（Andrei Zvyagintsev）（註二）。在這樣的背景，加上『歸鄉』實在是拍的精
彩，我們會很自然的認為，或是期待薩金塞夫會成為下一個塔可夫斯基。
『歸鄉』的故事是關於一個離家12年，迷一般的父親，某天突然回來之後，與
兩兄弟所參與的的一段旅程。雖然表面上只是一個簡單父子故事，整部電影也幾
乎簡化到剩下三個角色而已（父親和兩兄弟），但是薩金塞夫實在是太會說故事，
迫使你的呼吸只能和電影的節奏同步。直到最後的結局出現，你才會發現導演的
真正用意。你可以說他用了一個非常精緻而複雜的方式，說了一個簡單的故事。
或者是用了一個單純的方法，說了一個複雜的故事。就像薩金塞夫自己說的：『我
想拍的是一部以神話的體裁，來訴說人類生活的作品。』你可以說這是一部親情
電影，懸疑電影，公路電影，成長電影，寫實電影，超寫實電影或者只是一部純
粹的好電影。這部作品了不起的地方也就在於，這種多層次感的成功營造。
另外，攝影師Mikhail Krichman的功勞也很大，他利用俄羅斯那種廣大無際的曠
野自然，製造出了那種類似夢境中的真實感，再加上Andrei Dergache帶點現代
風味的適切配樂，成功地替薩金塞夫營造出了地球上的『神話故事』場景。三個
演員Ivan Dobronravov（弟弟），Vladimir Garin（哥哥）（註三）和Konstantin
Lavronenko（父親）的演出，當然也是非常精彩。值得一提的是，這些人和導演
一樣，幾乎都是第一次參與劇情長片的工作。雖說只是第一部電影，不過薩金塞
夫也已經39歲了，可以想像要有多麼大的勇氣和機緣，才能拍出這樣的一部電
影。
很多人會很自然地，因為同樣來自俄國，都叫做安得烈（註四），而且還都以處
女作得到金獅，而將薩金塞夫的這部『歸鄉』，和塔可夫斯基的『鏡子』拿來類
比，只因為表面上一部是關於父子，另一部則是關於母子。但是我覺得這樣並不
是完全正確，就好像，硬把侯孝賢的『童年往事』拿去和小津的電影送作堆一樣。
除了電影裡面那種特殊的俄式抒情和偏緩慢的運鏡之外，兩著並不相似。『歸鄉』
將所有的形式和技巧降到最低，以致於情緒的感染是非常直接的。『鏡子』則還
有一些新聞拼貼和單色濾鏡的使用，甚至還有一些『特效』，而且情緒是建立在
比較誨澀不明的記憶之上，所以並沒有那麼直接。不過當然，兩者都是沒有疑問
的好作品。
安得烈˙薩金塞夫的『歸鄉』決不是一部深澳難懂得電影，但也並不是那種可以
闔家觀賞的輕鬆小品，如果願意敞開心胸嘗試看看的話，這是一個屬於我們的好
機會，去親眼見證一個重要新導演的誕生。錯過這一次的話，說不定又要再等另
外一個41年了。
註一：看過電影之後，你會發現中文的譯名『歸鄉』並不是太恰當，比較切題的
應該就是『歸去』，關於這點我有問我的白俄羅斯同學，確定了『vozvrashcheniye』
這個字的意思單純就是『return』，可以是形容所有的東西，不只是『歸鄉』而已，
不過，『歸去』似乎少了那麼一分迷濛的美感吧。
註二：關於薩金塞夫的資料並不多，可以去電影的官方網站看看，作的還蠻好的。
http://www.lhp.com.sg/thereturn/index.html
另外，我的同學告訴我Zvyagintsev 的正確發音是有點『彈舌音』的，所以『柴
金塞夫』會比較接近，不過也沒好到哪去。
註三：之前為了不願模糊焦點，直到去年威尼斯的頒獎典禮上，導演終於告訴大
家，飾演哥哥的Vladimir Garin由於意外溺水，在電影完成不久後便過世了。
註四：不管是安得烈˙塔可夫斯基，安得烈˙米開可夫-岡查洛夫斯基（Andrei
Mikhalkov-Konchalovsky），安得烈˙薩金塞夫，甚至是安得烈˙盧布列夫（Andrei
Rublyov），可能是在俄羅斯，要當藝術家好像都『規定』要叫安得烈才行吧。
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