文:張典婉
十九世紀中葉的紐約,是移民的樂園,自世界各地上岸的新移民呼朋引友在紐約落地
生根,為了地盤與生存的權勢,各族裔相互鬥爭,這成為電影<紐約黑幫>的主題. 慣用的
復仇題材加入了族群與血拼場景,建構了那個年代的紐約,早來的移民成立了本地幫與
受盡欺壓的愛爾蘭族死兔幫,說是幫派,到不如說是為了生存與霸權的保衛更貼切.
因為無法長期忍受愛爾蘭本島的飢荒,迫使十七世紀起愛爾蘭人向外移民,大部分
從事勞力密集工作,大量的移民從愛爾蘭到倫敦,曼徹斯特等大城市生活;十九世紀,這群
移民轉向去新大陸,一八三0年到一八四七年即有三十萬人從利物浦出發去美國尋找他們
的美國夢.加上愛爾蘭在一八四0年的大飢荒,更使得人口大量外移,<紐約黑幫>的故事場景
即發生在愛爾蘭人大量移民美國的年代,當然還有來自東方的華人,尚未解放的黑奴,義大
利人,法國人......建構了多元的國家.
移民社會中的混亂,失序向來是權勢爭霸的主戰場,電影中的屠夫(丹比爾.戴路易斯)
飾,代表了既得利益的一群,以早來早佔的霸道成為本地幫的霸主,在影片中是個大小通吃,
無惡不作的老大,從賭場,妓女戶,到小扒手的戰利品,無不搜括,這個買通警察拿人當豬宰,
無視法律,縱橫移民社會的大哥,活生生的呈現了早期移民為求生存的殘酷.透過導演真實
拼貼的紐約,加上美國電影元素中喜愛的血腥,性愛,復仇與大明星的光環,重現愛爾蘭裔
蓋爾語系在移民社會的困境,加上穿插林肯的解放黑奴政策,政客選舉,對台灣影迷.並不
陌生.片中赤裸裸地對照了曼哈頓上城富裕階級的奢華,甚至以參觀貧民區為樂,近三小時
的影片長度,導演試圖以近乎史詩的電影語言,陳述紐約在街頭的誕生,不論觀眾是為了
血腥還是強烈的視覺,音效,或是衝著李奧納多,卡麥蓉狄亞的美色而來,<紐約黑幫>成功
營造了商業影片較少碰觸的族裔題材與階級霸權,相較於過去好萊塢經營的移民電影,
善用喜樂製造大美國情節,要誠懇許多.
儘管從紐約到台灣有十二小時的時差,與十六小時的交通時間,但是紐約街頭互鬥爭奪
地盤與早期台灣移民閩客械鬥,卻是如出一轍.明末清初閩粵移民進入台灣,逐漸形成庄頭
村落,為了開墾互爭地盤,呈現尖銳對立,在客家移民史的過程中,幾乎處處都是開墾拓荒的
傳說與故事,客家義民更成為客家移民史重要的一頁,但是這樣的題材長期以來似乎只在
神豬,千人挑擔,與泛政治化祭典中被淹沒.
去年導演張作驥在行政院客委會談<美麗時光>電影中的客家素材時,曾有長官要求
能否在未來構思以義民為題材的影片,今年客籍漫畫家賴有賢正醞釀創作一本義民精神
的漫畫,甚至有計劃推出電腦遊戲版,或許有人認為太嚴肅,可是在<紐約黑幫>中,精確的
考證,場景再現與高度娛樂賣點,仍會是商場贏家.只是這樣的期待似乎有些遙遠.
by今日自由時報43版
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