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‧iLOOK電影 2010/11/18
克林伊斯威特被稱為「城市牛仔」，是美國當代電影界代表性人物之一。伊斯威特1950年
考入洛杉磯大學攻讀表演，畢業後在環球影片公司充當一些小角色，絲毫不引人注意。但
伊斯威特仍舊認真磨練自己，在演出了電視影集「Rawhide」（1959-1966）後，開始引起
注意…
【撰文／編輯部】
代表作品：1966年《黃昏三鏢客》The Good, the Bad and the Ugly、1971年《緊集追捕
令》Dirty Harry、1992年《殺無赦》Unforgiven、2004年《登峰造擊》Million Dollar
Baby、2009年《經典老爺車》Gran Torino
獲獎紀錄：1989年 美國金球獎最佳導演獎（《菜鳥派克》Bird ）、1993年 美國奧斯卡
最佳導演獎（《殺無赦》）、1993年 美國金球獎最佳導演獎（《殺無赦》）、2000年 威
尼斯影展終身成就獎、2005年 美國奧斯卡最佳導演獎（《登峰造擊》Million Dollar
Baby）、2005年 美國金球獎最佳導演獎（《登峰造擊》）
《黃昏三鏢客》
人生五大歷練
天才並非一夕養成，即使如克林伊斯威特這樣的電影傳奇，也經歷了無數坎坷險阻。伊斯
威特的藝術人生大致可分成五個階段。第一個階段是青澀階段。伊斯威特的成功堪稱美國
神話：底層貧民也能奮鬥到社會金字塔頂端。伊斯威特出身貧寒，做過伐木工、挖過游泳
池、換過保險絲、當過公寓管理員……他還有豐富的失業經驗，即使在他當上演員後的幾
年內也是如此。當年，有著一張懶洋洋面孔的小伊總是被分配到一些奇怪的角色：比如在
電影《異變》Tarantula中，他始終沒露過臉，一直負責安排別人往蜘蛛身上扔燃燒彈。
這樣的角色當然沒引起觀眾的注意。環球公司甚至覺得他連週薪一百美元都不值，以「喉
結過大」為理由開除了他。於是，他不得不去登記失業。在默默無聞的五年裡，伊斯威特
就是活道具，被半瓶子醋的助理導演指東使西，但是他忍耐了下來。他說：「我父親曾教
導我說，讓他們看看你的能耐，別擔心回報。告訴他們你會無償工作，然後讓自己變成無
價之寶。」很明顯，他老爸是對的。
第二個階段是粉紅階段。這個階段很短暫，因為他很快就大紅了。一九五八年的一天，一
個導演在路上攔住了他，要他演出影集「Rawhide」裡的主角，因為他看起來像個牛仔。
伊斯威特快活地罵了幾句粗話就走紅了。他只有二十八歲，但已具備了老成的智慧，這是
生活的泥潭教給他的。在之後的演藝生涯中，他懂得如何對待磨難，抓住機會，像一個漫
長對峙之後猛然拔槍的牛仔一樣。
六、七○年代是伊斯威特的天下，是他的紫紅階段。他的電影接連賣座：《荒野浪子》
High Plains Drifter、《春花秋月未了情》Breezy、《緊急搜捕令》Magnum Force、《
西部執法者》The Outlaw Josey Wales、《永不低頭》Every Which Way But Loose…他
的面孔獨佔了電影海報，台詞成為流行辭彙。他在「Dirty Harry」系列電影中的諸多台
詞成為美國慣用語。一九七一年，已四十一歲的伊斯威特演出《緊集追捕令》時，仍堅持
不用替身練習電影特技，其中包括後來那個著名的場景：從一座大橋上飛身而下，跳到一
輛迎面駛過的學校巴士上。他說：「我的老戲劇教練告訴我：『別光想著去做事，還要想
著如何堅持。』」
八○年代是演員伊斯威特的平庸時期。他接了許多庸俗乏味的動作片，繼續扮演他全美十
大動作明星的角色，但觀眾已不再買帳。「滾回北部去！」苛刻的影評人這麼說。
也是在八○年代，伊斯威特發現了他的第二種才能—導演。就在和唐席格（Don Siegel）
拍攝《緊集追捕令》時，唐意外生病，伊接過導筒，拍攝了「跳樓自殺未遂」一場戲。從
此，他對導演職業著了迷。此後，他拍攝了三十部電影。
《經典老爺車》
伊斯威特的導演風格和他的表演一樣，質樸簡單，不求花哨。他注重故事情節，而不太強
調氛圍。他在選擇故事上有一套：通常他會選暢銷流行小說，那裡面有引人入勝的戲劇性
故事，也有立體飽滿的人物。他不是一個以細節取勝的導演，他更注重故事的主題能否打
動人心。從這一點來說，伊斯威特比那些藝術片導演要聰明得多：他一開始就選擇了一條
可操作可完善的道路。
九○年代，伊斯威特的黃金時代到來了。一九九二年，他導演的《殺無赦》獲得了空前的
勝利。目睹西部片衰落和模式化的他，在西部片中添加了許多人性元素。在他的電影裡，
美國西部變成了一個弱肉強食的陰暗世界，人性的黑暗在此暴露得淋漓盡致。他的西部片
既有暴力宣洩，又有憂鬱的思考。塞吉奧李昂尼（Sergio Leone）和唐席格的導演風格對
伊斯威特影響至深，為了紀念在一九八五年辭世的他們，在《殺無赦》的結尾，出現了「
獻給塞吉奧和唐」的字樣。這表達了一個牛仔溫暖的情懷。
此後他導演的《強盜保鑣》A Perfect World、《熱天午夜之慾望地帶》Midnight in
the Garden of Good and Evil、《迫切的任務》True Crime、《太空大哥大》、《登峰
造擊》、《陌生的孩子》Changeling都延續了他冷靜的風格，以及對人生、生死、親情、
自由、社會、教育、宗教的思考。
躲藏在驚悚背後的真相
恐怕，任何人一提起伊斯威特最先映入腦海的必定是：西部、牛仔、英雄、老江湖、奧斯
卡等字眼。但是，伊斯威特執導的第一部作品反而是驚悚片《迷霧追魂》 Play Misty
for Me。他曾經不只一次地拿約翰休斯頓（John Huston）的話來激勵自己——「當你拍
一部電影，不是受那些將要看到片子的人的影響，而是專心拍你的片子，信任自己。」
那麼，離開「西部」的伊斯威特又拍了哪些電影呢？答案，只能是驚悚、犯罪類電影。從
那部處女作開始，《勇闖雷霆峰》The Eiger Sanction、《魔鬼捕頭》The Gauntlet、《
火狐狸》Firefox、《撥雲見日》Sudden Impact、《菜鳥霹靂膽》The Rookie、《強盜保
鑣》、《一觸即發》Absolute Power、《迫切的任務》、《血型拼圖》Blood Work、《神
秘河流》等等，這些影片幾乎全部遊走在這兩大類型影片的範疇之內。
《神秘河流》裡的「兒童性侵犯」；《血型拼圖》裡的「連環殺手」；《迫切的任務》裡
的「死刑」，這些影片的劇情設置，無不在一開始就將犯罪行為昭告天下。然後，影片再
開始圍繞這個「鏽點」，慢慢除鏽。《神秘河流》裡的「二十五年之後」；《血型拼圖》
的「二年之後」；《迫切的任務》裡的「八年之後」，這些影片利用電影特有的虛擬時間
強勢地將「真相」壓縮在影片的最後時刻。其中，《迫切的任務》是最具代表性的。類似
希區考克電影裡的懸念設置，《迫切的任務》一開始就利用一種時間的倒數計時來挑逗觀
眾的情緒。當然，除了利用快切來表現時間的流逝，伊斯威特更在《迫切的任務》中加入
了慢鏡頭來表現人物內心的絕望與希望。並且，伊斯威特以一種不動聲色的手法向觀眾啟
蒙了這個「鏽點」產生的原因：自我膨脹、種族歧視、定向思維。一個時代的縮影，巧妙
地隱藏在驚悚的背後。當然，這樣的「鏽點」並不是每次都能成功「美白」的，《神秘河
流》就是一個鮮活的例子。不像《刺激1995》The Shawshank Redemption結局時的陽光燦
爛，《神秘河流》濃烈地將這個「鏽點」鐫刻在每一個當事者的內心深處。
《生死接觸》
克林伊斯威特的最新影片《生死接觸》有點迥異於他以前作品粗糲冷峻充滿復仇氣質的風
格。這是一部類似《靈異第六感》The Sixth Sense的靈異影片，講述麥特戴蒙（Matt
Damon）飾演的主人公喬治擁有神秘的通靈能力、能夠連接到人們的來世，這位線索性人
物將串起本片中三個人物以不同方式接觸死亡的經歷。
【更多內容請見《iLook電影雜誌》2010年11月號】
新聞來源：
http://mag.udn.com/mag/newsstand/storypage.jsp?f_MAIN_ID=79&f_SUB_ID=4320&f_ART_ID=280684
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花500萬好不容易養大一個女兒，卻用不到100萬聘金把她嫁出去，還要擔心她被夫家虐待？
算來算去，把女兒"嫁出去"應該是"天底下最賠本"的生意吧！而且是賠很大~~ 很大~~
女人父母花500萬養女兒，最後得到"甚麼"？？？ 不就賠了夫人又折兵？？？
與其把女兒丟給夫家人負責，不如女人父母自己要有能力愛護(保護)自己的女兒！！！
[新聞] 四字名愈來愈多 我是…楊光燦爛 (2010.10.19) http://tinyurl.com/25z8upy
[新聞] 父姓加母姓中國四字名漸多 (2010-09-21) http://tinyurl.com/25r6cx5
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