推 jimmy923:推~昆汀的回答還蠻好笑的XD 09/22 22:00
推 jwork:Caligola很多程度上不能算是丁度巴拉斯的作品。 09/23 03:02
→ jwork:丁度巴拉斯的情色電影也算是獨樹一格的。 09/23 03:03
http://blog.roodo.com/amushi/archives/10028609.html
翻譯／SAMMAX
S&S：讓我們談談《惡棍特工》吧。從形式上來說，有兩個地方很有意思，將不同橋段分
成章節而不是使用交叉剪接，同時還有風格上的轉換──義大利式西部片(spaghetti
western)、二戰片。而Shosanna化妝那場戲就彷彿是從《冷月迷情》(The Moon in the
Gutter, 1983)裡出來的一樣。
QT：我不知道這片是不是像這樣。我讀了Nick James在Sight & Sound(七月號)的文章，
我並不同意他的很多觀點，不過這都沒關係也很好。我反對的是──他也不是唯一一個─
─影評人在寫我的作品的時候，一部分因為他們知道我是個電影狂，他們會試著跟我比賽
，展現他們自己的電影知識。我讓他們表現他們的電影知識，他們也給我機會。所以我不
喜歡Nick James那篇文章的地方是：「喔，這裡有很大一部分是薩吉歐里昂(Sergio
Leone)，這裡有一塊西米諾(Michael Cimino)，還附帶丁度巴拉斯(Tinto Brass)(譯註1)
。」我不同意！我並不覺得有像。
現在我來回應你的問題。在《追殺比爾》中，這種詮釋是完全行得通的，鄔瑪舒曼(Uma
Thurman)並不是只有一路追殺她的死亡名單，也不是只有跟Deadly Viper對抗而已，她是
在跟全世界的剝削電影(exploitation cinema) (譯註2)戰鬥，這事實上是電影的一部分
。但我不覺得《惡棍特工》完全是這麼一回事，這麼說吧，前兩章是用義大利式西部片混
合二次大戰的肖像來拍，我以為這在整部片都行得通，但事實上並不然。我覺得這在第二
章結束然後變成其他東西。
不過除了這是個有趣的點子之外，有一點我要強調的是，我非常喜歡義大利式西部片的殘
酷風貌。那是個比大多數美國西部片更無情、更危險的世界。它非常暴力，生命是沒什麼
價值的，死亡出現在任何時間裡的每個角落。這些形容同樣描繪了二戰時期的歐洲──就
在二十世紀，跟義大利式西部片的殘酷風貌十分接近。而關於《惡棍特工》開頭第一章，
我發現一件非常有趣的事，就算穿著納粹制服、開著摩托車和汽車，都沒有打破西部片的
味道，而且這裡還不只有義大利式西部片而已；甚至可以說有《原野奇俠》(Shane,
1953)的味道。
S&S：從門口拍Shosanna逃跑的鏡頭很難讓人不想到《搜索者》(The Searchers, 1956)。
QT：我對這看法有一點點反對──我現在有個好時間來澄清這點──我覺得保險的說法是
，如果約翰福特(John Ford)的媽媽沒遇上他爸的話，我依然會想到從門口拍出去可以讓
鏡頭看起來更酷。(大笑)
S&S：不過當我們看片的時候我們會想到曾經看過的片子。
QT：我了解，這是實話，而我似乎比其他人更會這麼做！
S&S：你鼓勵這麼做；你的背景音樂，包含《惡棍特工》，都是從其他影片中的音樂所截
取出來，所以觀眾會坐在那然後想：這音樂到底是從哪個冷僻的電影來的？
QT：你說的沒錯，這真的變成這樣，而且如果你越是個影癡，你就越想玩這個遊戲。不過
回到西部片這個點上，我覺得很棒的是在拍開幕戲的時候──這是拍攝的第一週，而且我
們全部都是在拍外景──我的場記──他跟我合作過每一部片子──跟我說：「昆丁，這
是你的第一部西部片。」而整個感覺也像是我們在拍西部片一樣。第二章感覺又更像是個
義大利式西部片，它有著滑稽的殘酷、黑色幽默、嗜血的笑話，還有顏尼歐莫利克奈
(Ennio Morricone) (譯註3)的音樂。第三章就變得比較不一樣，對我來說不只是電影，
同樣也是小說。第三章是個小品法國電影，同時還帶著一點劉別謙(Ernst Lubitsch)的味
道，特別是在和戈培爾(Joseph Goebbels)吃午餐的那場戲。第四章也帶著相同的意味，
也是這部片、這個故事真正開始的時候。Mike Myers和Michael Fassbender的那場戲，就
好像六○年代中期那些弟兄上戰場電影的開頭戲一樣。這不是和我稍早說的互相矛盾，而
是你可以在不同的類型標準上得到樂趣；這個章節對上這個章節，那章又對上這章，對我
來說這就像小說一樣；這章介紹這些人物，然後我丟棄他們，介紹其他的人物，然後我再
丟掉這些人，再介紹另外一些角色。但這都是向第五章，也就是最後他們將會聚集在一起
的地方作鋪陳。
S&S：對觀眾來說這會有點摸不著頭緒，事實上，《黑色追緝令》和《衝鋒免死令》
(Death Proof, 2007)比較沒有這樣的問題。
QT：對，因為你常常從頭來過。有些人喜歡這樣，有些人不喜歡。我已經被人批評說如果
我只在一小群角色上面下工夫的話，會有更多的戲劇張力。但我不同意，我一直很喜歡小
說式的結構，我喜歡有些角色不在某些章節出現但出現在其他的章節中。關於這部電影不
同的一點是──其實《衝鋒免死令》也是，不過是完全不同的方向──如果只談我的『大
片』的話，例如《黑色追緝令》和《追殺比爾》，一件很有趣的事是我從未在那些電影中
給你一個大高潮，我總是把暗地裡把高潮切掉，我不給你認為會在大片看到的戲劇高潮。
譯註1：義大利著名情色電影導演，最廣人所知的作品為惡名昭彰的《羅馬帝國艷情史》
(Caligola, 1979)。
譯註2：簡單來說，就是指主要標榜感官上的刺激，而且通常製作比較低劣的電影。
譯註3：數一數二的電影配樂大師，與薩吉歐里昂合作的「鏢客三部曲」、《狂沙十萬里
》(Once Upon a Time in the West, 1968)已是西部片的經典樂章。他也替其他知名影片
包括《教會》(The Misson, 1986)、《鐵面無私》(The Untouchables, 1987)、《新天堂
樂園》(Cinema Paradiso, 1988)、《海上鋼琴師》(The Legend Of 1900, 1998)等等擔
任配樂。今年五月底曾來台舉辦演奏會。
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