很巧很巧，昨天晚上才把這部片重新看過一次，
上一次看這部片到最後是被家人請去睡覺，
因為就當時的我看辛德勒的名單真的太血腥了。
《Schindler’s List》是Steven Spielberg的藝術片經典之作，雖然整個電影規模和就導
演的風格來思考，並不會讓人聯想到這是一部壓根的意識形態的紀錄藝術作品。然而
Steven Spielberg是難得能夠商業、藝術兼具的新好萊塢導演，很難想像在當年他也推出
了《Jurassic Park》這個開創新型類型電影的經典商業巨作。因此回頭來看，1993年
Steven Spielberg創作出了兩部他在商業和藝術領域中的佼佼之作，由此可見Steven
Spielberg在影壇上的功力以及地位。
要深究探討《Schindler’s List》文化背景和導演在創作中的意識形態，是繁瑣且定會爭
論不休的話題，會有《Schindler’s List》這部電影的出現，在電影最後我想導演給了很
明確的答案，所以先入為主的電影主軸在此就先被同是猶太人導演給扭曲了。當然，如果
連紀錄片都可以偏頗，那劇情片創作當然不用客觀，而納粹在二次世界大戰的暴行也是不
斷的不斷的受到後世的譴責，所以如果現在要再重新欣賞這部作品，我試圖把時空拉回
1993年，在那個戰爭歷史類型電影尚未純熟的年代。
《Schindler’s List》的故事內容其實不複雜，但Steven Spielberg卻將它刻劃的非常龐
大，辛德勒和亞蒙兩人的互動和變化個人認為是本片相當值得探討的部分。辛德勒出場的
第一幕，就將他戰時中間商人的形象塑造的相當銳利，然而整部片都光鮮亮麗西裝筆挺的
他，在電影前半段那種侵占家園、利益當道的個性相當鮮明，就觀眾而言，辛德勒也猶如
其他納粹黨員一般，只不過他搶奪的不是生命、國土、親人，而是財富。而Ralph Fiennes
飾演的亞蒙軍官在登場後，毫不拖泥帶水的把納粹冷血、殘暴、統御的獨裁霸權表現的一
覽無遺，而一直到最後，亞蒙的心態雖然在轉折處耐人尋味了一番，但始終貫徹了萬字符
號的忠誠度。基本上我認為辛德勒和亞蒙就某種層面來觀察，是刻意被導演用正反兩面的
二元法去分割，然而有趣的是並不是如Christopher Nolan在TDK中，將Joker善變的邪惡和
Bats渾沌的正義作觀眾思考上的切割，而是在「權利」與「暴力」上作「心態」的轉換，
這樣的轉換在劇情走到後段時，辛德勒的「善」與阿蒙的「惡」就劇情的化學作用來說，
更顯得有影響力。
然而，兩者對於人生際遇的「無助」，可以代表兩者彼此面對著自己人性內心的「良知」
，阿蒙在對於海倫的迷戀與種族優劣的天秤下拉扯；在他眼中，海倫不過是個劣等種族的
人種，但他卻很「無助」的迷戀上海倫，他大可往她腦門開一槍，不過最後他依舊給了海
倫一條生路走，讓辛德勒帶走她；而辛德勒在離別時的情緒潰堤，將本片個人的情緒醞釀
升至最高，辛德勒矜持了整整兩個多小時，最後終於坦白他所作的一切都只是為了拯救無
辜的猶太人民，而那種心有餘而力不足的「無助」、與自心良知的溝通，都在辛德勒的眼
淚和崩潰中精彩呈現。
個人認為，這部片Steven Spielberg希望給予觀眾的不是要憎恨納粹的暴行，而是傳達一
種「希望」的光芒，電影一開始的火苗到後面的紅衣小女孩抽色效果，似乎都在傳遞這樣
的訊息，就算在黑暗、就算在亂世，也不要放棄希望，不論你站在天秤的哪一端，都有機
會回歸自問自己的人性良知，作出最正確的選擇。
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