推 weiike:週末想去看。對"儀式"中她的演出感想不多 12/11 11:51
文‧藍祖蔚 轉錄自:
http://4bluestones.biz/mtblog/2009/12/post-1792.html
靜如處子，動如脫兔，不只是兵書上的名言而已，伊莎貝．雨蓓渾身上下都兼具
著隨時爆炸的能量。
有伊莎貝．雨蓓（Isabelle Huppert）主演的電影，幾乎就全看她的個人秀，
《鋼琴教師（La pianiste）》她示範了人生的愛無能，新作《女人出走（Villa
Amalia）》中，她則是示範了女人的意志與行動力。
《女人出走》的趣味在於選擇了有點陳腔的主題：男人有了外遇，女人該怎麼？
但是即使太陽每天升起，雨蓓的表演還是能夠另創新局，關鍵在於速度。
電影開場是飾演鋼琴演奏家珍妮的雨蓓開車跟蹤老公，發覺他走向另一位女人的
寓所，而且在女人開門時就熱吻起來時，她沒有哭，沒有怨，看了一眼，轉身就
走，展現了一旦確定了，立刻就行動，乾淨俐落，絕不含糊的人生態度。
即使這樣決絕，強度還不夠明確，就在珍乍然轉身的剎那，她撞到了人，不管對
方是不是陌生人，她都不想解釋，閃人是她唯一的念頭，其他的火花擦撞一點都
不重要，但是導演Benoît Jacquot不這麼想，導演請她多留一下，她撞到的那個
人不是一般陌生人，是她的青梅竹馬喬治（由Jean-Hugues Anglade／尚胡安格拉
飾演），差別在於她沒理人家，喬治卻是一眼就認出了她。
街頭驚見多年不見的老友，喬治當然想留人，珍妮卻只瞄了一眼，繼續往前走去，
喬治正在扼腕，珍妮卻又急轉身回來，想走想留全在她一念之間，雨蓓在這場開
場戲展現的動能與速度，就是她在整部電影中的生命力，有了這款自己作主的能
量，她才有斷然出走的本錢。
愛情幻滅是珍妮決心更換新人生的行動扳機，愛情沒有人，又何必維持一個虛假
的家？或者不相往來交談的夫妻關係？找不出彈琴的動機，沒有了那種與音樂對
話的熱情，又何必硬做作呢？於是珍妮會吃飯吃一半，眼見話不投機，立刻就離
席；演奏會才彈幾個音，感覺不對，她也轉身就走，不想道歉，也不再擔憂以後
的演奏會還有沒有人要來聽，心都死了，過去的浮名虛榮，也就隨手可拋了，雨
蓓用她的身體與行動，從燒照片到賣鋼琴，即使工程進行不挺順利，但是她沒有
任何遲疑，強烈的意志指揮著她的所有行動，也讓觀眾清楚感受到珍妮急於要和
過去一刀兩斷的心緒浮動。
前半段的《女人出走》都在詮釋她告別的急切，後半段則在她的尋覓，分水嶺在
於她選擇阿爾卑斯山山路告別法國，行向義大利，山頭清冷，只有她踽踽獨行，
迎面而來的兩個軍官，映照之下，更顯得她的孤寂瞿然，卻慨然有了「千山我獨
行，不必相送」的堅決。
到了義大利之後，一切陌生，一切騰空，她經常就跳進河海中隨波飄流，那是「縱
浪大化中，不憂亦不懼」的灑脫，飄到那就到那，滅頂就滅頂吧，了無牽掛的她
才能抬頭見到崖邊上的紅尾，找到自己願意棲身的艾美利亞別莊（電影片名
《Villa Amalia》的始意），也在大吵一架後，化消誤解，安身了下來。然而即使
如此，她還是隨意泅泳，也才會暈厥獲救後，與伸出援手的裘拉（Maya Sansa飾演）
結成莫逆，嘗試了人生的另類情欲可能。
《女人出走》的每一個決定都是痛苦的，工程都極浩大，但是只有下定決心，才可
能舉重若輕，珍妮的速度意謂著她的覺醒，也只有那種速度才能拋除往昔的枷鎖與
包袱。伊莎貝．雨蓓用了一種罕見的人生速度，替角色的內心壓力找到了軀殼的對
話空間，也從而主導了全片的節奏，那是明星演員才有的魅力能量。
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