[影評] 當櫻花盛開

[linhuae (enfadada)]

轉載自放映週報

原文網址：
http://funscreen.com.tw/DVDFocus.asp?DF_id=34&period=183&

文 / 林蕙君

「停止，這是在謀殺，不需這般殘忍，蜉蝣只有短短的一日生，
  一日的痛苦，一日的縱慾 ，讓它恣意徘徊，直到生命盡頭，
  一日見穹蒼，一夜是天堂…」



小津安二郎的預言

小津安二郎於1953年所拍攝的《東京物語》，在看來日常的對話之中，
在工整的分鏡之間，在東京和熱海之間，似乎絲毫不費力氣的，不僅精
準地切中當代日本社會的默然，在今日看來我們仍不禁震懾於小津式預
言的力道。德國導演多莉絲朵利（Doris Dorrie）大概也跟我們一樣，
太佩服小津超越時空、超越地域的細膩觀察，於是便將《東京物語》搬
到了柏林來搬演。《當櫻花盛開》的前三分之一同樣是一對老夫婦從鄉
下到都市拜訪子女，子女一樣愛理不理，你推給我我推給你。父母畢竟
是父母，子女也不是懷有惡意，只是日常工作繁忙，父母也不是外人，
自然不會特地請假陪伴。這些我們都瞭解，父母也瞭解，只是在這日常
的一來一往當中，感到有點悵惘罷了。片子的前三分之一，可以看作是
向小津致敬，然而在如出一轍的情節背後 / 之後，其實德國導演有更
多話想說。

小津處理的是現代社會家庭倫理的淪喪，以及人終究被時代所淘汰的無
力感（無疑地處理的相當動人）；而德國導演朵利卻看向更深沈的失去
與寂寞。片子一開始是以杜莉（Hannelore Elsner飾演）為敘事主體，
由她來述說她先生的日常生活，由她來承受先生罹患絕症的事實，由她
來為先生披上毛衣、換上拖鞋。這個敘事者有點嘮叨，並且照看一切，
前往柏林看望孩子即是她想要給去日無多的先生的一個禮物。但隨後我
們發現，這個敘事者並不可靠，她有著先生和孩子都不知道的幽暗自我。
而她也像《東京物語》裡的老婆婆一樣，在前往海邊渡假之後，便意外
去世。小津的老太太去世之後，子女的冷然和斤斤計較是對社會更犀利
的批判；而朵利的老太太去世之後，那一段老先生找尋太太身體經驗的
旅程，才是德國導演朵利真正想說的。


身體與記憶

『杜莉的身體去哪了？』魯迪（Elmar Wepper飾演）喃喃說著。曾經那
麼習慣、那麼親密的身體，怎麼會一夜之間，再也無法觸及？那曾經擁
有的親密，是真的存在嗎？於是魯迪帶著全部存款、妻子的藍色毛衣、
白色圓點裙子和櫻花色和服，前往妻子思慕的日本。魯迪在東京，寄居
在小兒子的高級公寓（視野好，地方也夠大，對南德來的魯迪而言卻還
是小的像鴿子籠），不懂日文的他只能鎮日悶坐在小公寓裡，或在兒子
帶他去的酒吧，一杯啤酒喝過一杯。和許多描寫西方人到東京旅遊的電
影一樣，鐵道、人、高樓大廈構築了特屬東京（其實是新宿區）的繁忙
地景，風俗業則成為獵奇重點。魯迪在東京誤闖脫衣舞廳和色情泡泡浴，
裸露的、緊貼的、暴露的、消費的是取之不盡的女體，巧妙的對比魯迪
遠道而來所尋覓不著的，妻子消失的身體。


生與死、櫻花與富士山

春天，東京櫻花盛開，魯迪遇見了一個在櫻花樹下公園跳著舞踏（Butoh）
的女孩，那是杜莉雖早放棄了卻永存心底的身體舞動。魯迪開始以自己
的身體想念杜莉。他在大衣底下穿上妻子的藍色毛衣和白色原點裙子，
想像與妻子一同出遊；圍上圍裙幫兒子做三明治、做妻子最拿手的高麗
菜卷。而日本女孩小優則教他舞踏，一種光與影的舞蹈，一種和死者共
舞的律動。

最後，魯迪請小優帶他去看富士山，完成杜莉一輩子的心願。杜莉死前
一晚，穿著櫻花色和服，帶著魯迪隨音樂起舞，魯迪卻因為不好意思而
草草作罷。在富士山前，苦等多日終於現身的完美圓錐體之下，魯迪穿
著櫻花色和服，化著象徵死亡衰敗的舞踏妝，盡情地舞。此刻，他終於
感覺到杜莉的身體貼著他，與他一同跳向生命之盡頭。

《當櫻花盛開》在形式與敘事上都大膽地納入多種日本傳統、當代的藝
術文化象徵，卻絲毫不見東方主義式的觀點，實在難得。舞踏這個早已
名冠國際的藝術，在片中用來串連德國與日本、生與死，作為思念伴侶
的身體實踐，也作為跨文化溝通的媒介，將這個故事從濫情的邊緣險險
拉回。櫻花、富士山、風俗業和小津安二郎都不僅僅只是博物館式的陳
列。唯一可以挑剔的大概只有遊民女孩的流利英語了吧。



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