http://www.wretch.cc/blog/calvinoblog/23050691
納粹、越戰、麥卡錫主義是好萊塢電影永不疲乏的沈思題材。
純以後者來說，也許崇尚個人主義與思想自由的美國，在遭受赤色
恐怖逾半世紀後，依然餘悸猶存，非得經由不斷的重讀與重寫，才
能開始釐清事物的核心，與人性黑暗的本質。歷史劇當然是一種可
行的方式，雖然不一定比較容易。在喬治克隆尼《晚安，祝你好運
》(Good Night,and Good Luck)一片黑白反差與迷離爵士中，捕捉
到歷史透露出燦爛顏色的可貴時分：那是一段關於小蝦米媒體主播
對抗政治大鯨魚的幽微記憶。
歷史劇若是太明顯的指涉書寫，「科幻」作為一種怪獸文本，
就適時提供了托喻與借諷的言論免責。妮可基嫚與丹尼爾克雷格近
年所主演的《恐怖拜訪》(The Invasion)，看似新穎，卻早是經典
《天外魔花》(Invasion of the Body Snatchers，1956)的再度翻
拍。正如同原初電影對於「變種」、「衍生」與「複製」的恐怖想
像，《天外魔花》也複製了半個世紀的系列異種，從《變形邪魔》
(1978)、《異形基地》(Body Snatchers: The Invasion Continues
，1993)到2007版本的《恐怖拜訪》，幾乎乏善可陳－遠不及《突變
第三型》(The Thing)翻拍1951年的同名電影，也不若創新題材《
極光追殺令》(Dark City)那樣有趣。
貴古賤今當然是件容易的事，可是《恐怖拜訪》與原作真的差
的太遠。九十分鐘觀影下來，雖然毫無冷場，卻也是這種強調「追
逐、特效與廉價的腎上腺素刺激」拍攝手法，架空了原作那令人激
賞的身體政治。整部電影，仿若24小時搶救小孩大作戰，僅有的一
道創意－外交桌上的唇槍舌劍，以物我不分論文明毀滅－聽起來卻
像是刻意的學術援引，虛晃一招的大發論調，與電影的爽快明朗的
風格不太契合。一張神祕且錯置的外卡。
此外，《天外魔花》那特有且迷人的的第一人稱敘事觀點，從本
奈爾醫師的經驗出發，以「獨白」方式呈現事件的開始與經過；但
在《恐怖拜訪》中，聽不見妮可基嫚的內心聲音，我們不太知曉她
對整個事件的思考過程。畢竟，原作最讓人感到戰慄的是，本奈爾
醫生從絕對不信的懷疑論者到片尾自身淪為車陣中呼喊「他們已經
來了！下一個就輪到你們了！你們就是下一個！下一個…」，令人
不禁不斷反芻「誰才是瘋子」、「誰才是他者」如此詭譎的辯證命
題。可惜，《恐怖拜訪》那有些樂觀的結尾，缺乏如此爆炸般的省
思力度。
◎ 延伸閱讀:
《極光追殺令》:歡迎光臨真實荒漠
http://www.wretch.cc/blog/calvinoblog/17231246
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