[好雷] 是始點也是終點 - 全面啟動觀後感

[sanmu (人心如水)]

不管是【記憶拼圖】的倒敘手法、【頂尖對決】的巧妙機關，還是【針鋒相對】的善惡掙

扎，乃至【黑暗騎士】的悲劇宿命。你不得不佩服Nolan的編導功力，能夠讓電影既不是

血肉橫飛、看完即忘，也不是吃飯做愛、不知所云。



觀眾總希望導演不要拍得太文縐縐，以免索然無味；但也不希望拍得太重鹹腥羶，以免倒

盡胃口。所以，你會發現Nolan的片，場景絕對不只有夕陽花草，演員不是只用眼睛說話

，劇情絕對讓人記憶猶新。



「Inception」，大陸翻譯做「奠基」，台灣叫「全面啟動」，奇摩字典的解釋是「開始

」，看完整片後，卻覺得以上皆非。彷彿散場後，一個人坐在位置上思考諸多細節，卻忘

記你對這部電影的印象是怎麼開始的。



但如果觀影的人有讀過心理學，那麼片中的概念一點都不難懂；如果沒有心理學背景的話

，那麼仔細回想，應該會在某群黑衣人來往穿梭，慢動作開槍的片中似曾相識！不過，那

是用三部曲訴說後現代哲學的影史鉅著，這部片的地位希望不要淪為心理學課堂上的輔助

教材才好。



我不知道Nolan到底是不是精神分析學派的追隨者，但慶幸的是，他選擇用夢來探討人的

潛意識。拋開弒父戀母、肛門性器，佛洛伊德的想法其實比起小時侯輔導老師畫的那個五

層金字塔的某位學者，更很好理解。如果去查維基百科，他會和你說：「佛洛伊德認為夢

是一種在現實中實現不了和受壓抑的願望的滿足，這些實現不了和受壓抑的願望多半是和

「性」有關。由於人的心理防衛機制把人的本我願望壓抑下去，在潛意識的活動中……」

佛洛伊德的話，真的很囉嗦又看不懂，但觀眾要懂的，其實就是宣傳海報上大大的寫著「

你的心智就是犯罪現場！」



Inception要傳達的不只是開始，而是原始；不只是啟動奠基，而是根植的本能。套一句

主角反覆詠嘆的說法，最可怕的不是細菌病毒，最可怕的是一個細微的想法，萌芽感染一

個人的行為心智（詳細台詞我忘了）。所以，對於Cobb而言，偷取一個人心中的秘密，不

是最難，於潛意識對中根植想法才是最難的。因為那是根深柢固的想法，最原始的慾求，

難以變造。



所以，要改變Fischer的想法，進而改變企業的決策，就要深入到他的潛意之中根植。至

於，一層又一層的夢中夢中夢中夢，到底這中間的時間差是10倍還是20倍，到底老齋藤和

失去重力的電梯相差幾層幾年，這一切都在不斷想著車子即將墜河的緊張，和可能在夢境

死去的驚險中，忘了計算。所以即便整部電影，沒有伊森杭特，巧妙地懸在半空偷盜，卻

也能夠做到令人摒息的效果。



要追究第幾層裡進入的是哪一個造夢者的夢境，要追究進入第幾層時，投射的人物有那些

，我想大概再花290去看第二次還不足以理清！（我看的是日新imax，有點貴）也許租片

回來反覆倒帶，還可以整理出整個表格樹狀圖。但撇開片中設定的規則不談，其實，在這

一層又一層的追索之中，關鍵的人物不外兩個，一個是Fischer，另一個Cobb。Fischer之

於父親，就如同Cobb之於他妻子。



Fischer真的不像是個大企業的接班人，就連代步的雙B，撐傘的傭人，和替他擋槍的保鏕

都沒有，無怪乎一開始就營造老爸也覺得他很狃的感覺。看似衝突的父子的關係，似乎可

以拿來根植於Fischer的潛意識，改變他對老爸企業的決策。但有趣的是，導演透過Cobb

之口說出，正面情感較負面情感易於植入，人類內心渴望和諧。所以，當天真可愛的小男

孩拿著不知名風車的照片伏筆，成了揭開保險箱之謎，成了父親其實是期許而非失望的關

鍵時，這樣的情感力量就不言而喻了。只是，不知道經過這樣洗澧後的Fischer，是不是

齋藤所樂見的。但顯而易見的，透過幼年經驗的改造，這大概是對佛洛伊德的心理治療的

另類肯定吧！



相對於Fischer的Cobb，你會赫然發現，他的罩門雖然在她的老婆上，但驅使他上山下海

的力量，卻是他的孩子。雖然，他生命底層最悔恨的事，是他結婚周年時老婆的自殺，但

讓他活下去的力量卻是能夠和小孩團聚。仔細觀察，每次他老婆要使壞的場景，幾乎都會

先出現小孩子嬉鬧。這中間是否隱喻，某種愛慾（小孩）與死慾（妻子），不得而知。但

做為父親的Cobb尋求孩子的愛，與做為孩子的Fischer尋求父親的肯定，其中情感的呼應

，總讓人覺得劇本設計真是巧妙。



做為人類潛意識的力量，除了愛慾外，據說死慾也是其中之一。有趣的是，導演竟然把他

做為脫離夢境的重要方法。所以，你會發現只要主角一行人，不管是第一層被人追殺，還

是第三層功敗垂成時，想爭取時間，逃避此一世界的死亡，就只能到下層的夢境之中尋求

庇佑。所以，只要死亡，就會回到上一層的夢境之中。所以，這裡隱含了一個古老的哲學

意義（不管是駭客任務還是莊周夢蝶），那麼在我們身處的現實世界中死亡，是否也意謂

能夠回歸到更高一層的夢境呢？Ariadne創造兩面鏡子疊影也許是這一切答案的最好註腳

。然而，反過來說，不以死去之法脫離夢境，那麼在一層又一層遁逃之後，回歸的原始又

是什麼呢？是Cobb那陰魂不散的妻子，以及他們即將崩解殆盡的五十年美好時光？還是，

齋藤那分不清虛實，孤獨至老的可怕一生？



死亡是對存在的否定，所以既然對「此在」不再執著，那麼死亡的確是最好的逃離方法。

所以，到了劇終謎底揭曉之際，觀眾會想，對於Mal而言，執著於無憂無慮的夢境好呢？

還是回到那個可能有所殘缺的現實？換個角度來說，用死亡逃離自己生命的夢想是悲劇呢

，抑或是以自殺結束現實軀體的生命才是喜劇？這個答案對Mal或許可以不假思索的。Mal

在潛意識中被植入的想法，以死超脫此世，未始不是透徹人生虛幻的本質，而他在現實世

界中的的死亡也未始不是脫離人生大夢的開端。但就Cobb來看，這一切就困難許多了，在

他看來，夢永遠是夢，不能夠取代真實，所以，他永遠不會選擇停留在夢境。但如果說，

當他潛意識中那股渴望回家與孩子團聚的慾望大過對於真假虛幻的辨識時，那麼也許這個

抉擇會動搖。所以，最後陀螺有沒有倒下，對於Cobb而言，可能不再重要了。因為整個冒

險犯難的旅程終點，其實，不過就是最初逃離家園的始點。當Cobb也如同Mal找到自己潛

意識底層最想要追尋的事物，找到此生最想執著的對象。那麼，逃離了最幸福的時空，回

到了現實，又有何意義呢？反過來說，就算回到最初衷的原點，那麼即使不是現實又有何

妨呢？



人在夢境沒有防備，但能夠意識到此刻是夢的人卻很少，人在夢境中很容易洩露秘密，那

是因為現實中沒有渲洩的出口。所以到底是身處現實中幸福，還是陷入夢境中殘酷，就是

導演給予這整個結局開放式的抉擇了。



Ps：以上是我的小小心得，不過有很多細節沒有記得很清楚，也請大家指正！



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推 weirland:看了版本上那麼多討論，有一種我們也被導演在潛意識中植
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