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2005.05.12 中國時報
「希臘首部曲」展現安哲羅普洛斯的大氣
聞天祥
身為希臘悲劇的後裔，安哲羅普洛斯的作品總是帶著神話的原型，面向現代希臘，再加上
側重長鏡頭美學遠多過對劇情的平鋪直敘，看他的作品從來不是一件輕鬆的事。但對於
野心勃勃的觀眾而言，他的厚重與雍容，也是難以取代的觀影經驗。
其實跟他過去的作品相比，「希臘首部曲」的難度已降低不少，除了部分觀眾對他的風格
知之甚詳外，主要也是因為本片多了不少愛情的語彙。片中女主角來自俄國，當紅軍發動
戰爭的的時候，她還是個小孩，被一群希臘移民發現時，正俯在母親的屍首上。當她長成
亭亭玉立，愛上了沒有血緣關係的哥哥，但準備娶她的卻是養父。於是兩個年輕人在婚宴
前私奔，這一路歷經了二次大戰，她的丈夫死在這個時候。而她當年生下卻被迫送給人家
撫養的一對雙胞胎兒子，則在日後的希臘內戰中，成為敵對的陣營，也雙雙喪生。
亦即透過女主角生命裡的愛與死、回歸與逃離，我們一面看到希臘悲劇永恆的循環，彷如
詛咒；更看到20世紀前半部的殺戮，如何化為安氏電影裡考驗人性的課題。
雖然從二戰到內戰，女主角無啥變化的樣貌，兒子卻已從小孩變為軍人的差距，以及整體
劇情比重上的不均勻，讓人對影片最後的發展，有一種過急的感覺；但是安哲羅普洛斯
那股悲天憫人的大氣，以及獨步影壇的長鏡頭，還是讓人懷念而震撼的。特別是在片中
希臘移民好不容易落地生根的小鎮化為水鄉澤國，他們被迫再次尋找出路，一艘艘的小船
在淹沒的房屋間載浮，匪夷所思的攝影機運動從主角拉大到蒼生，不僅凸顯了他從個體
隱喻全局的氣魄，景觀到構圖更是大師手筆。
作為一部名副其實的史詩電影，不在於它來自希臘，而是從裡到外的碩大格局與悲壯襟懷
。
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