http://blog.xuite.net/tzaralin/weltschmerz/4543231
《Machuca那年陽光燦爛》／Andres Wood
《Machuca那年陽光燦爛》可視為導演Andres Wood的自傳記實
，也是智利的九一一事件簿，更是一部忠於歷史，合乎事實卻無激
烈言行指控美帝霸權的反美史。
評論《Machuca那年陽光燦爛》與其創作時空背景，就不免提
及《11'09''01 - September 11 (2002)九一一事件簿》中Ken
Loach負責的短片、與《Salvador Allende智利不會忘記》這部紀
錄片。以上三部影片以不同觀點角度與表達手法談論著同一為主流
世界所隱瞞未知的歷史事件：１９７３年，美國ＣＩＡ協助智利右
派政府，出兵轟炸首都，謀殺左派領袖「Salvador Allende」，扶
植Augusto Pinochet接掌執政，進行大規模清算肅殺左派勢力，智
利陷入國家主義者的獨裁專制，白色恐怖等暴政。
那個混亂年代，導演Andres Wood年僅八歲，對於成年世界的
權力鬥爭，族群對立與階級仇恨仍懵懂無知，但兒時所目睹的殺戮
暴行等歷歷在目的可怖記憶始終銘記於心。《Machuca》中的
Gonzalo Infante無疑便是Andres Wood的兒時化身。
《Machuca》中Gonzalo Infante來自富裕的中產階級家庭的和
貧困無產階級的Pedro Machuca分別代表智利境內兩大政治對抗勢
力。然而，階級歧視的仇恨對立，在純潔天真的兒童間以樸實真誠
的友誼化解彼此的隔閡。這必須歸功於神父McEnroe無私的愛與正
確的人本教育情懷，堅持認同人人平等的理念，讓貧民受到教育與
應有的尊重。
Gonzalo Infante與Pedro Machuca成了莫逆之交，雙方互通有
無，合諧共處，互相了解彼此迥異的物質生活處境與價值觀：
Gonzalo帶Pedro參加布爾喬亞的交際應酬，而Pedro則領Gonzalo走
進無產階級的破落社區，接觸他未曾認識的異質世界群像，無產階
級的困頓悲悽貧苦處境與所受不平等待遇，參予狂躁的遊行與社福
的訴求，堆疊地逐漸激發Gonzalo雖年幼卻已點燃燎原之火的良知
。幾次正視蒼生世局時深邃、深思、沉重的凝望、觀察、審視，
Gonzalo表現出猶如《摩托車日記》中相同出身於中產階級的醫生
Ernesto Guevara般，悲天憫人的胸懷已跨越階級族群壁壘分明、
水火不容的對立，革命的想法已在心中紮根萌芽。
作為《Machuca》重要的劇情脈絡，Gonzalo Infante政治歷史
觀的自覺成長過程，並非肇始就有明確堅定的反抗立場，這是屢經
多次的焠鍊洗鍊而茁壯自持，方能自片頭遭白人同學（明顯象徵美
國霸權）欺凌壓榨剝削的逆來順受，驟轉為結局時斷然拒絕白人同
學請託時的獨立堅決，表現反極權、反迫害的反抗救道精神。其間
，他們曾遊走於國家主義與社會主義兩陣營遊行抗議的場合之中，
絕非以嚴肅的政治立場看待這些抗爭行為，只視為嘉年華會般的遊
戲嬉鬧而已。更有甚者，Gonzalo Infante在思想認知上的偏差與
脫離：他錯將Silvana那種傳統社會主義式共產的母愛共享誤解為
個人情竇初開的愛戀經驗－無意的「I Love You」令他心神不寧、
Silvana含著如精液似的牛奶親吻Gonzalo使他情不自禁起了色慾。
他將政治主張與友情、愛情混淆雜揉而未明，以致於深入無產階級
的價值體系時，不自覺無意識地裸露出自己的失望不滿與適應不良
。他情急盛怒之下脫口而出帶有階級歧視的怒罵，恍如「人性污點
」中柯爾曼教授的無心之過，然按照佛洛伊德「日常生活的心理分
析」中所謂的「失言」，卻足以證明可悲、絕望的根深柢固的階級
歧視已固置於眾人的潛意識當中，終究無法徹底革除，這是人類共
同無可救藥對於階級的歧視與偏見。
Gonzalo Infante政治觀的成長發展史，對稱大環境政治局勢
的消長與劇變，兩者互文相應，相輔相成。導演精妙地以一面塗鴉
的牆作為強有力的象徵符號。牆上塗鴉的宣告文字屢屢遭受篡改將
影片／政局分割三時期：「不要內戰」、「要內戰」、以及塗鴉牆
遭填平掩蓋；分別代表「左派」、「右派」、極權主義憨制自由權
利。這巧妙簡約的安排，呼應《Salvador Allende智利不會忘記》
中對於塗鴉石牆的考古。充分暗喻歷史的荒謬變節，政治的迫害箝
制。對照配樂上的調性高度反差：前半段多以舞曲愉悅節拍或民謠
吉他流暢曲線進行，後半段卻改為沉悶哀傷淒涼的輓歌，ㄧ切全因
１９７３的政變事件而變了調。如神父McEnroe所言：「這不在神
聖，這裡已經沒有神」。受神所遺棄的土地阿。
卻在此時，出現電影最令人悲慟的剎那，令人神傷心碎的時刻
：Gonzalo不顧內戰惡鬥，騎著腳踏車奔往Pedro Machuca的貧民窟
，目睹Silvana遭受槍殺，他異常冷靜面無表情的遠眺凝望，然而
當蠻橫不講理的軍人誤以為他也是左派分子的子女時，Gonzalo竟
以其Adidas球鞋表示消費能力／階級區別／生命的貴賤而逃過ㄧ劫
。多麼諷刺而發人省思的安排，全片最強而有利的一記重拳。
Gonzalo眼睜睜看著Pedro等的受難受罪，卻只能無力地倉皇逃離。
這對Gonzalo與導演Andres Wood而言，是其道德倫理的重大挫折與
打擊。
但這也會是個人世界觀、政治觀蛻變洗滌的轉機。
電影結尾停在Gonzalo冷漠地看著自己寬敞明亮、富麗堂皇的住
所正大肆裝潢，這並不暗示Gonzalo會採取Ernesto Guevara偉大個
命的可能性。至少，Andres Wood已成為具有高度良知與道德的導演
，以詳實的影像展示歷史的重返與再現，在《Machuca那年陽光燦爛
》中，感懷神父McEnroe平等互愛的情操，平心靜氣不失公允地表現
族群階級間相處的諸多可能性，背後的意義仍是強調包容、寬恕的
情操，譴責批判的是政治強加於人性的黑暗面。即使，可解讀出
Andres Wood對人性充滿悲觀：結局時一群小孩手持玩具槍作勢對
Gonzalo掃射，顯然明白表示作者認為階級鬥爭永不止息。
--
Weltschmerz by Tzata Lin
http://blog.xuite.net/tzaralin/weltschmerz
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 218.32.136.56