2006年，10月14日，大武，台九線海邊聲音。
我遺忘了手機的錄／放音功能。
彼時，我已為你錄好一段浪的翻湧，但我仍不明白潮汐的真實意義。
那樣的來去，於你，從耳機裡無法辨識。無法聽見，我曾經多麼靠近
真實的海岸，即使我的腳下傳來陣陣輕微的搖晃。曾經，試圖告訴你
。
於我則是，無法重複。那樣愛你的方式。那是屬於那個海邊的，那個
季節的，幻影與流光。所有曾經的與後來的碎石沙礫，即使被沖刷殆
盡，遠離了原本的河道，卻又在某一個出海口聚集。當然，流速已破
壞了共時性的這個事實，在某些顛簸的窄口，繼續把我攔下，但我的
焦急失速，不影響你原本的優雅滑行。
之後，我便一直這麼帶著，那一小段海的錄音。遺忘了手機的附加功
能，開啟不了真實的音浪，都無所謂了。不開啟，不改寫，不傳遞，
也就不會有消失的危險，我想。
1.角色：扮演／取代
我曾經說，那條路，因為你，我沒有走到最後。又說，那個你將繼續
前進的地方，原本是我該去的。
我以為自己交付予你的，是同一個東西，所以無論是我和你，或只有
你獨自──也許將其偶而拋擲，掉落，再拾起，拋擲，掉落──帶著
它繼續走下去，都是一樣的。就像是我繼續帶著那一段，封存得如此
完整的錄音一樣。
我們互換了角色，替對方填寫資料，但究竟換成了誰，已不再重要。
我們不會混淆，角色裡面，有我的託付，有海潮，也有你的優雅滑行
。你優雅自信地向前，我便同時感到海潮聲裡，將一切席捲上岸的那
股奮勇，直到白浪退去了鋪陳，灘石重新裸露，才再度提醒了潮汐的
意義。
生活中，不斷取代和離開的角色扮演，為何只能是夢境一般的遊戲。
（如果不是夢的枷鎖）在每個角色的假面底下，有甚麼始終沒有離開
，有甚麼即使經過醒寐之間的斷然移動，仍被良好地封存？小雲自我
隔絕於眼前的無聲世界，遁入陌生男子的寄語，她聽見了甚麼？陌生
人只能是陌生人的角色或者，他有一則好的故事，一種說故事的語言
？小湯默默離開不屬於自己的片場，替換的角色由別人取代，還有甚
麼其他角色可以進入，還有誰的聲音需要採錄，除了自己？
阿才習慣進入別人的角色，嘗試理解別人無法理解的角色意義，而白
袍內的自己，仍依舊艱難地尋求脫困的可能，真實的淚水，難解的感
情，荒謬的情色騙局，依然寂寞的卡拉ok，消失不見的地址。然，解
藥在哪裡？哪一條路線，能給我真實的指引。
2.情感：隔離／牽連
我曾經說，記起那天原有許多話要說，但電影未及一半，我便知道，
那些話再也說不出口。片子是北歐影展的《跟憂傷跳舞》，我在那個
夏日，因此失聲無法對你說任何一句話。不知為何想起這些，總希望
是我記錯。
我以為音源線和大銀幕，就涵括了我們所有開始的情節。最多再加上
當時剛剛起步的電子公佈欄，數據機。這些簡單的網絡和連結，說明
了我們對關係的單純感知。時代的複雜與簡單，似乎都與我們無涉，
只有每句由白轉藍的歌詞，每個跳動閃爍的水球呼叫，能歸納屬於我
們自己的真實與夢幻。
那是我留下錄音之前，更早的季節。小雲，還為了應付情人對自己的
虧欠，將酒液隨身準備，以抵擋感情世界坍塌時可能的殘酷情節，以
及自己的清楚意識。小湯的手機，尚未響起分手的鈴聲，還沒走完島
上的各個角落，完成並寄出他的福爾摩沙之音。阿才，還沒接到大學
女友的結婚喜帖，也還沒發現那個失落的地址，以及自己與另一個男
人間的奇妙關聯。
一度被切斷和隔離的情感，有無可能在他方尋得？潮汐在東海岸不停
翻湧，松鼠和魚販的語言，意外走進人們耳朵，信與卡帶按時向悲傷
的房子報到。甜蜜與安慰的氣息，在這個城市極為稀有，一旦它們無
預警地從生活的缺口和破綻裡流洩，我們別無選擇，只有交出自己虛
弱的手和堵塞的口鼻，不安地向前探聞，尾隨著記號，重蹈，或者改
寫，一條情感與靈魂的救贖之路。
3.靈魂：閉鎖／竄逃
我曾經說，想像著，電影未及一半，便早已明白，無法再說出口的一
字一句。也說，想像著，如果有人對你說起我，一首憂傷的歌。
對我來說，每個地方都是遙遠的，每段路程都不容易，而一首憂傷的
歌，至少使人在憂傷的時候還能歌唱，至少還有甚麼陪著憂傷，在歌
裡，憂傷淡了，路也漸漸不遠了。我是這樣的。
小雲把憂傷的靈魂從酒瓶裡帶走，小湯跑走，錄下來，寄出去，阿才
援交，拿包包，換潛水衣，沿著海岸公路游阿游阿跑阿跑。（這世界
哪來這麼多閉鎖的靈魂等待釋放，這麼多靈魂的騷動準備竄逃出走？
你問。）集結了所有的失落與不安，沾染一些旋律和海風的祝福，我
們總得做些甚麼罷，呼吸已經開始急促，有沒有下一個終點，和準確
的路線，請帶我走。
前往起霧的東海岸，臨秋之日。
2007年，11月4日，高雄，我找到了。
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