推 bawnobody:推 05/15 19:06
→ dcj86t6:朱延平不配得獎，以台灣來說資源就這麼一點，但是朱拿了大 05/15 20:00
→ dcj86t6:部分的補助，卻每次都拍鳥蛋爛片，真心想拍好片的導演卻苦 05/15 20:04
→ dcj86t6:無機會，希望朱延平有點自知之明，別在荼毒台灣電影 05/15 20:05
亞洲人要拍攝科幻電影真是一件吃力不討好的事，弄得不好就會變喜劇，而且變成喜劇還不是因為劇情的關係，而是質感出不來所衍生一種不對勁的可笑感。以整個亞洲來說，如果要拍攝科技感的電影，目前大概只有韓國的處理技術還比較在程度之上，但每種新的路線都要有領航者去開拓，試驗品的效果多半都是在摸索中所建立的，至少這是為了奠定未來更好的水準所做的嘗試。
以「未來警察」這部片來說，該片導演王晶讓我想起台灣的朱延平，兩位都是在這行打滾很久的大前輩了，作品幾乎都以商業片為主，但就如同喬傑立旗下的團體5566遭遇一樣，努力的要死也被批評的要死，因為影片風評普遍差，甚至常到看抄襲，他們什麼類型的電影都拍過，但不像樣的比例比像樣的高出許多，拖垮了自己執導生涯裡的少數幾部佳作。不過，我覺得像「終生成就獎」或「特殊貢獻獎」這種獎項，在他們的電影生涯裡應該要拿個一座，因為即使作品水準參差不齊，但也卻是典型「沒有功勞也有苦勞」的多產電影人。
提到王晶，也些人對他作品的記憶都停留在三級片上，確實他有一部分的片子是這個類型，這些膾炙人口的三級片讓他名氣響亮，也因此捧紅了許多三級片女星。但即使不是三級片，一般影評人對於王晶的作品評價普遍不高，主要是他所帶來的娛樂性遠遠凌駕於其他部分，把全部的重心都放在商業娛樂上，以至於電影本身容易呈現出空洞感。
而朱延平最為人津津樂道的作品，莫過於早期的郝劭文、釋小龍系列電影，這在當年可說是紅翻天（我自己業超愛看！），電影台重播N百次都播不膩。但兩位導演最大的敗筆都是不斷停留在早期的拍攝思維，也就是說即便是過了這麼多年，觀眾的觀影水準也已受過許多國外電影的洗禮，而我們看到的卻還是不成比例的進步。
看到「未來警察」的海報就可以知道，這部片絕對會使用大量的電腦特效，果不其然我真的看到好多機器人！對於呈現「未來感」這件事，很多電影都過於依賴使用「銀色」這種色彩來大量填充畫面，該片也不例外。本來科幻片的重點就是以畫面為主，銀色這種金屬感的冷色調確實是比較能呈現科幻的效果，但若撇除這樣的元素之後，似乎整部電影價值就少了一大半，這也是因為過於重視視覺的呈現，導致其他部分薄弱的關係，但若視覺方面也無法在水準之上，那影片本身的價值可說一點都不剩了。
早期這樣的呈現效果確實使能觀眾買帳，但現代人想看的不只是這個部份，因為科幻視覺的營造我們還差好萊塢或其他電影工業發達的國家一大截。對於「未來」的詮釋，並不是製造出許多大型怪獸就好，因為這種大怪獸在小時候的記憶中就出現過N次了，以致於我們對於未來科幻電影的刻版印象就是會有許多怪獸侵襲地球，這類型的題材被一而再、再而三的使用，早已使人失去新鮮感。
大怪獸會因為時代的進步被製造的更厲害，現在的怪獸比以前看到的功能性更強。以前的怪獸是長的一副恐龍樣，現在的則是機械樣，但即使怪獸有所改變，主題卻終究圍繞在這些部分，長久下來觀眾都膩了。其實大家想看的並不只是日新月異的機器生物而已，而是一種科技態度被實踐在未來中的劇情，這也就是為什麼要拍出好的科幻片，就不能把視覺當作全部的重點，這麼做只會顯的影片華而不實。
科幻電影的視覺呈現只是最基本的要求，其他部分的分配也很重要。盧貝松的「第五元素」便是很成功的例子，這部片不只單純著重視覺的技術，更讓那個時期的觀眾看到什麼叫做「未來」，那種「未來」是大家已經跳脫刻版印象的、也從沒想過的畫面，盧貝松導演所刻畫的「未來」並非只是把現代的元素加以改良，或是技術上的跳脫而已，而是一種全新的思維突破。下次王晶如果要拍科幻型電影可考慮這樣的方向，但話說回來，如果真的這樣做，那他應該就不是王晶了吧！
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