→ kt102441:這，不要金馬影帝啦！香港金像獎影地比較好！ 02/04 21:40
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破解"投名狀"密碼(四)：總評
「投名狀」作為陳可辛又一次對不同類型電影的挑戰，
我個人認為是一個相當值得喝采的成功，同時也證明了
陳可辛的確是少數幾位華人一線導演之中最有能力遊走
多種類型同時還保有票房佳績的明星人物(愛情類型的
"甜蜜蜜"、恐怖類型的"三更2之餃子"、歌舞類型的"如
果愛"、戰爭類型的"投名狀")。
試從一部電影的三大基本元素「導演、劇本、演員」來
分別評價這部電影(滿分五分)：
1)導演：四分
2)劇本：三分
3)演員：四分
只給劇本三分的原因是因為「刺馬」案早被多次改編，
劇本本身無太大原創性而且情節安排也無太多新意可言，
只能說四平八穩中規中矩。演員的部份，「李連杰這個
角色大概是他有史以來演過最複雜的一個」(聞天祥語)，
而李也確實把這個角色詮釋得絲絲入扣，光是李連杰和
劉德華這兩個人的演技就已經把全片提昇一個等級了。
徐靜蕾飾演的蓮生我個人覺得算是持平，而金城武在我
的感覺是負分…(一直覺得金的演技總是沒有足夠豐富的
層次而且他唸口白怎麼唸怎麼怪…)，所以總的來說我給
中上的四分。導演部份我覺得也是另一個提昇本片等級
的要素，陳可辛對本片節奏掌握得非常流暢而緊湊，最
令人驚訝的是他可以把一部戰爭片拍得不太像戰爭片
(全片真正的戰爭場面只有一開始攻舒城，之後的蘇州
是不戰而勝，最後的南京是一兩個畫面帶過)卻又這麼像
戰爭片(男人之間的歃血為盟與流血爭鬥)，掌握了戰爭
的本質而捨棄戰爭的表象，對類型的熟悉與反轉的確
可謂精巧。但是本片的快節奏同時也使得部份情節過於
簡化或牽強，於是我給了四分。簡言之，演員和導演這
兩大力量為本片加了不少分，這裡列舉兩個代表性的場景：
1)壕溝偷情：
圍攻蘇州之際，蓮生突然來訪先見二虎再遇青雲，龐
青雲和蓮生先是在壕溝中互相逃離對方卻又相繼折返
尋找對方，最後兩人終於奔到一暗處就開始偷情起來。
當時的龐青雲不論在事業上或感情上都處於一種僵持不下
的圍城狀態(龐想佔領蘇州城但礙於該城已先被太平軍
佔領 vs 龐想佔領蓮生但礙於蓮生已先被二虎佔領)，而龐
一回到壕溝得知二虎已隻身進城(等於去送死)又看到蓮生
(等於蓮生這座蘇州城本來的城主已經棄守)，所以當時的
心情是一種中了頭彩但是又不敢聲張的狀態，於是有了這樣
奇妙的一場壕溝追逐場面。李連杰在這場戲裡表現出的那種
強烈的慾望，那種吃定你的眼神(這場戲裡龐與蓮生的情慾
表現堪稱是全片之最，顯然龐已經認定二虎必死而蓮生必將
成為自己的人)，壕溝本身陰暗彎曲的特性與當時人物的
內心曲折相融得極為恰當而巧妙。
2)船中偷情：
午陽跟踨蓮生來到一水岸船頭，驚見與蓮生同船而座的人
竟是大哥。在這場戲裡，陳可辛又一次很巧妙了運用了
場景中的動(流動的船)與不動(橋墩)形成了一個"開放->
遮蔽->再開放"的鏡頭。於是我們看到這場戲裡第一次午陽
與大哥四目相接之時，午陽臉上的表情是震驚(大哥竟然跟
二嫂通姦！)，李連杰的臉上是程度比較小的慌張(糟了，
終於被午陽發現了)。接下來有一小段兩人的目光被橋墩
遮蔽，午陽繼續往前追，等到船通過橋墩，兩人再度四目
相接，此時的午陽還是一號表情(大哥竟然跟二嫂通姦！)
，而船上李連杰的表情卻完全換成另一種混合警告、命令
與示威的冷酷與鎮定(午陽，你剛剛什麼都沒看到，知道嗎。)
。說真的，光這場戲我覺得就值得一個金馬獎影帝了。
另外一點值得表揚的就是，本片的人物設定非常清楚而成功，
四個主角的特色鮮明而深刻，這些也都該歸功於導演和演員的
合作無間，稍作整理如下：
[龐青雲]
最高指導原則：天下太平 vs 個人野望
代表對白：「總有一天，你們會明白我是對的」
[趙二虎]
最高指導原則：個人節義
代表對白：「人無信就是畜牲」
[姜午陽]
最高指導原則：投名狀(兄弟情誼)
代表對白：「大哥是對的」
[蓮生]
最高指導原則：私慾
代表對白：「我想要綠的，也想要紅的(紗簾)」
滿清四大懸案之一的「刺馬」案長久以來被多次改編搬上
電視電影螢幕(最有名的是導演張徹在1970年代初期的鉅作
「刺馬」)，因此要正確精準評價陳可辛這部「投名狀」的
突破與貢獻其實需要大量歷史資料的回溯，但是我就只
看過這一部「投名狀」而已，所以純粹是個人偏見，看看
就罷。
附上聞天祥對「投名狀」的影評：
http://movie.kingnet.com.tw/movie_critic/index.html?r=5975&c=BA0001
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那一刻
是一把輪椅
其餘的日子，推著我遠行...
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