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日前，電影專著《榮譽》作者、北京電影學院教授蘇牧就《十面埋伏》發表了8點看
法，蘇牧教授是國內目前為數不多的專門電影理論研究的權威，其觀點通俗易懂，
卻又一針見血。以下是蘇牧教授全文：
我是7月16日走進電影院看《十面埋伏》的。看這部電影的一個原因是，前兩天
晚上，我在中央電視台電影頻道看到了《十面埋伏》的首映晚會。晚會的优劣我就
不說了，重要的是，那台晚會耗資人民幣2千万！
今年電影學院實行教學改革。改革之一就是由學院出資，學生拍攝6部膠片電影
短片。每部短片投資10万。至今我還記得：當拍攝電影短片的消息公布的時候，電
影學院學生奔走相告、熱血沸騰的情形。那一天，簡直成為了電影學院學生的節日。
10万×6 = 60万。那么2千万呢？2千万要是給電影學院學生，可以拍攝多少部
電影短片呢？可是，在張藝謀這里，2千万僅僅是一部電影的宣傳晚會。
据說電影《十面埋伏》的整個投資是人民幣2億9千万。2億9千万又能拍攝多少
電影短片呢？！
二：關于攝影。
公平地講：《十面埋伏》最大的長處是電影整個攝影技巧的講究。這源于張藝
謀的創作態度的“認真”，和張藝謀的深厚的電影攝影的功力。
我不同意這樣的說法：《十面埋伏》從攝影角度講，比《英雄》沒有進步。或
者說：《十面埋伏》的攝影風格和《英雄》一樣，太突出、做作，太為形式而形式。
其實，《十面埋伏》(包括《英雄》)的攝影處理，是這部影片的風格所決定的
。張藝謀自己的作品也有不同的風格。比如在《秋菊打官司》、《活著》等影片中
，影片的風格是生活化的。張藝謀就注意把色彩和攝影技巧融合在影片的生活氛圍
之中。《十面埋伏》、《英雄》是“風格化”的，是地地道道的商業電影。所謂“
風格化”就是遠离生活，极盡渲染，夸張人物。這种電影需要攝影的造型、色彩、
用光等等手段去補充和渲染。有些觀眾批評《十面埋伏》的攝影處理比《英雄》沒
有進步，我想這些觀眾應該是電影界的專業人士。這實際上是對張藝謀的更高要求
，是希望張藝謀的攝影水平不斷地進步。但是，從整個中國電影的橫向比較來看，
相比其它國產影片的攝影處理，《十面埋伏》的攝影還是講究和比較出色的。
最為關鍵的是：《十面埋伏》(包括《英雄》)采用這种夸張的、“風格化”的
攝影處理，与影片的風格一致。
三：關于武打。
武打處理是《十面埋伏》的另外一個長處。從電影中我們可以看出，張藝謀在
武術設計方面花了很多心思。而且，与那些一般化、粗制濫造的武打片的不同是：
《十面埋伏》的表面的武術動作的背后，有一些傳統的東方民族、中國人的神韻在
里面。如電影中竹子、水等的拍攝。當然，在張藝謀的電影《英雄》中也有這些東
西，李安的電影《臥虎藏龍》也是如此。
四：關于武俠片与言情片。
許多人在討論《十面埋伏》到底是一部武俠片還是一部言情片。我覺得單純地
討論《十面埋伏》是武俠片還是言情片意義不大。因為，很多電影定義的本身就是
莫名其妙和滑稽可笑的。電影是藝術。藝術怎么能像物理、數學、化學一樣，去進
行精确的定義呢？所以，討論《十面埋伏》屬于那類片种不重要，重要的是整個電
影的好還是不好。重要的是整個影片的質量，甚至包括電影中一場戲的武打質量如
何等等。
其實，武俠片中的一個要素就是要穿插情感。暴力(武打)和愛情(乃至色情)都
是觀眾有興趣觀看的事件。同時，這兩類事件的性質又是相互對立的：陽剛与陰柔
，壯烈与抒情。電影制作者把這兩類迥然不同的內容，交叉在一起展示，會給觀眾
完全不同的觀看享受。同樣，這种相互對立的內容的交叉表現，体現在影片的節奏
上，會使影片的節奏一“緊”一“松”，一張一弛，變化有致。
在武俠電影中，武打的節奏和情感的節奏是互相對比的節奏：一個陽剛，一個
陰柔，就象一個硬幣的兩個面。一部成功的武俠片里面，一定有劍拔弩張的男人的
武打，也一定要有纏綿悱惻的女人的愛情。電影《十面埋伏》也是如此，在武打中
糅進了愛情。
五：關于劇作
總的說來，《十面埋伏》是一部失敗的電影。《十面埋伏》的失敗主要是電影
劇作的失敗，也就是我們常說的電影劇本的失敗。
材料介紹，《十面埋伏》的劇本是在倉促的情況拼湊起來的。因為是拼湊的，
所以，整個電影的劇作破綻百出。有些地方甚至是荒唐可笑。
電影《英雄》的最大毛病是缺乏“故事”，是在故作深沉、煞有介事的說“思
想”。影片《十面埋伏》沒有再犯《英雄》的毛病。可以看出導演想在這部影片中
，加強電影的故事性，加強電影的戲劇沖突。但是，一切都是倉促之間完成的。一
切都是有問題的，一切做的都不好。如果用和面作比喻，《十面埋伏》的面(劇本)
是“生”的，根本沒有揉“熟”。
《十面埋伏》劇本首先的毛病是人物的造作和虛假。《十面埋伏》的核心是寫
愛情。表現一個女人和兩個男人的复雜的愛情心理。一個女人同時愛上兩個男人，
她的矛盾，她的困惑，她的幸福，這其實是一部很有意思的愛情電影。但是，在《
十面埋伏》中，一切都是造作的。或者說，《十面埋伏》中的愛情或者女人，制作
者根本沒有想清楚。
《十面埋伏》的另一個毛病是故事的“想當然”。當然，《十面埋伏》是一部
商業電影，我們不能用藝術電影的生活真實來苛求它。商業電影的前提不是“真實”
，但是，商業電影絕對不等于胡編亂造。商業電影應該或者必須“出人意料”，但
是，一味地出人意料、胡亂地出人意料，出人意料似脫韁的野馬不行。總之，要有
駕馭“出人意料”的馭手。這個馭手就是──“合情合理”。“合情合理”不等于
“真實”，而是一般意義上的合乎邏輯。商業電影的觀賞特征是：“意料之外，情
理之中。”可是，《十面埋伏》的許多處理根本不在情理之中。
《十面埋伏》不僅沒有做到“情理之中”，而且，它也沒有做到“出人意料”
。《十面埋伏》中的所有情節點都是觀眾能夠想到的。好萊塢電影劇作的一個核心
要求是：電影中的每個情節點都必須是觀眾想不到的。比如“1”的后面本來應該是
“2”，要是編劇在“1”的后面真的寫了“2”，這個電影肯定“死定”了。電影編
劇必須是在“1”的后面寫“3”。觀眾想到的是“2”，觀眾沒有想到，觀眾才會覺
得确實編劇比自己聰明！這樣，觀眾才會去看這個電影。實際上，看電影的過程，
是電影編劇和電影觀眾的一种智慧較量的過程。好萊塢的電影編劇，為了使電影中
的情節點更加精彩，他們在寫劇本的時候，會把所有的情節點制作成卡片，掛在牆
上。然后不斷調整這些卡片。一旦編劇覺得自己想到的下一個情節點是“2”不是“
3”的話，就會把這個點拿下來。這也正是好萊塢電影故事扎實飽滿，好萊塢電影好
看，好萊塢電影占領世界主要電影市場的重要原因。
很多中國電影很可笑，下一個情節點不僅沒有到“3”，甚至沒有到“2”，只
到了“1.5”。所以，觀眾看電影的時候，就會十分得意，十分快活，就會笑聲不斷
。因為他覺得自己很聰明，起碼比電影的編劇和導演聰明。
我在影院中看《十面埋伏》的時候，整個影院笑聲不斷。觀眾笑《十面埋伏》
的做作虛假，觀眾笑《十面埋伏》的不出人意料，觀眾笑《十面埋伏》的幼稚可笑。
這是中國觀眾對中國所有電影人的蔑視和羞辱！
我很難過，同時覺得很羞恥。
現在《十面埋伏》的片長是兩個小時，我認為完全可以剪掉半個小時。剪掉之
后，故事照樣完整，而且影片的節奏也會加快。
一部兩個小時的電影能夠剪掉半個小時！張藝謀的電影不應該如此。
在電影《十面埋伏》的背景介紹中，不斷出現諸如在烏克蘭种野花，在北京克
服非典之類的事情。電影《十面埋伏》劇作上的失敗，足以抹殺張藝謀和攝制組的
人們在電影中的所有努力。
六：關于思想
其實，《十面埋伏》中也是有思想的。如在電影開始的時候，導演用字幕交代
故事發生的時代背景，那是一個中國最輝煌的時代──唐朝。開頭部分的字幕顯然
告訴觀眾：《十面埋伏》具有歷史的厚重和時代的觀照。但是，看完電影之后，我
們沒有看出盛唐時代的歷史背景和整個電影的故事之間有多大的關系。甚至在電影
的最后，在電影結束的時候，影片制作者都忘記了向觀眾再提一下盛唐時代。
這從另一個側面表現出《十面埋伏》的劇本是在倉促情況下拼湊出來的。正因
為是拼湊的，編劇要在影片中出現各种各樣的“點”，比如愛情點，武打點，乃至
上面我們提到的歷史點。打一個比喻：電影《十面埋伏》就像一個不高明、不自信
的廚子，為了自己的菜好吃，把所有好吃的東西都扔到一個鍋里。
七：關于主流電影
上個世紀末，美國大片進入中國，這對中國電影的沖擊非常巨大。在這樣大的
沖擊下，國產電影能取得票房的影片，實在是鳳毛麟角。有一個計算，每年中國電
影市場的票房盈利的比例是：60%是好萊塢的大片，30%是香港電影，10%是國產電影
。而這10%中，主要是張藝謀的電影和馮小剛的電影。從這個角度說，張藝謀的電影
對中國電影的意義是非同尋常的。從某個角度說：張藝謀的電影甚至關系到中國電
影的存活。
《英雄》、《十面埋伏》是中國的主流電影。在電影學院上課的時候，我多次
對學生明确表示：電影的主流應該是主流電影。主流電影簡單說就是商業電影，它
能夠換得票房。電影是一种工業生產，只有有了票房，電影才有投資，電影才能存
活。電影是一個形態，商業電影是主流的，主流之外才是那些藝術電影和探索電影。
現在最為可怕的是，中國的主流電影做得很差。我們不能夠因為是主流商業電
影，不是藝術電影和實驗電影，我們就放低了對電影的要求。打個比方來說，如果
電影生產是制造航天器的話，藝術電影、探索電影就是航天飛机。航天飛机的意義
在于人類探索宇宙的秘密，探索人類外層空間活動的可能。那么主流商業電影則是
我們的商用飛机，商用飛机的目的不用一一例舉。簡單說，使用商用飛机已經是今
天人類社會生活的重要組成部分。
商用飛机的制造當然要最好。如同商用飛机的制造一樣，美國的主流電影做得
非常精致、非常講究。我們不能用深刻的思想內涵和丰厚的藝術含量去要求好萊塢
的主流電影，我們應該注意的是：好萊塢電影的精致和到位。在好萊塢，好萊塢的
編劇們往往用5年、10年的時間做一個劇本。他們專門有人去完成故事大綱和創意，
專門有人去編情節線、作情節點，甚至專門有人去寫台詞。一切工作都是非常細致
。細致的工作才會出現一個無懈可擊的劇本。
我們經常講一句話：“仗在打之前，已經決定胜負了”。同樣，一部電影的成
功与否，并不是在影片拍攝之后，前期的准備一定要充分。《十面埋伏》的所有准
備環節都有問題。作為中國的主流電影，《十面埋伏》對中國電影的傷害很深。
八：張藝謀無法原諒
簡單的說一個電影好，還是不好，這是太容易不過的事情。其實，最重要的還
是我們的中國電影。
很多人說應該原諒張藝謀，應該對國產電影有一個寬容的心態。但是，我是不
能原諒張藝謀的。因為我認為：原諒了張藝謀，對中國電影的發展和生存，會更加
不利。
張藝謀是中國電影(今天是中國商業電影)的領軍式的人物。如果張藝謀都如此
粗制濫造地制作電影的話，其結果可能會把中國電影徹底的毀了。觀眾會對中國電
影完全喪失信心。
記得去年有人說過這樣的意思：陳凱歌的電影《和你在一起》，是對中國電影
的一次深情的“深呼吸”。而張藝謀的電影《英雄》，則是對中國電影的一次“電
擊”。
如果說，去年已經快要死了的中國電影，被《英雄》“電擊”了一下，又活過
來的話，那么，今年呢？！但愿今年的張藝謀的《十面埋伏》不要把中國電影徹底
地“擊”死。
2004年7月18日于北京
~~
今日蘋果日報有刊載蘇牧批評十面埋伏的新聞
我就轉錄全文到這裡了
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