日本編導奇才宮藤官九郎的作品擅長操作突兀，讓對的事物發生在錯的場合（尷尬到極點
的冷場）、名不符實的人物（看似平常不起眼的人物卻有怪異的特質和經歷/每個人都有
意想不到的另一面）、莫名其妙的收尾（通常是三條線的大爆笑）、意想不到的關係、將
兩種矛盾的原素混和在一起，重新編製已知的事實並且挑戰它的敘事權力，並且在電影編
寫了多樣化的媒介文本帶給觀眾閱讀的樂趣。
電影的開頭以一種偽記錄片的訪問開始，問鏡頭中的人什麼是龐克，記錄片的特質是將事
物與當下相連結，繼而提出與當下連結的問題，它形成了一種「討論」的形式，是電影直
接對觀眾說話的方式。
追問得意圖自身即是這部電影想要說的旨趣：討論在以前風行衝撞體制而在今日不合時宜
的龐克。因此，宮藤官九郎讓以佐藤浩市為首一群大叔龐克樂手重新集結起來挑戰制霸全
國的樂團巡迴之旅，這讓《少年手指虎》成為一部宮藤式的公路電影，大叔和小職員的衝
突以及原團員之間的恩怨情仇讓旅行充滿張力。在電影持續發展的同時，用以對話的記錄
片形式，也運用為《少年手指虎》探索角色心聲的手段（當然，宮藤官九郎絕不會讓它感
人又正經）。
比起這群龐克大叔，小職員宮崎葵的男友（飾演的人是宮藤的愛將勝地涼）唱的清純派民
歌（就是DMC根岸那種一直紅不起來的曲風），恰似宮藤對當下世代的年輕人的感覺，虛
假的平淡，這跟龐克對比起來變成一個不只是音樂的世代文化問題，於是最終，在巡迴之
旅中越變越龐克的宮崎葵的脅迫下，勝地涼變成了…。
但是我要提醒大家，即使這是一部劇情片，但卻有一部真實的記錄片描述著中年一片樂手
重新拾起夢想挑戰巡迴之旅的過程，沒有了爆笑，多了理想的堅持與現實的心酸，那就是
在金馬影展播放過的《金屬大叔要成名》。
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