推 wangsan:雖說這戲的女主角是廣末 但我的目光都被中谷給吸引住了~ 01/17 04:48
2009 年是日本著名推理小說作家松本清張誕辰百年，
這部電影便是第二次改編自同名小說《零的焦點》（ゼロの焦点），
第一次則是 1961 年。
我沒有看過原著，僅就這部電影來談。
楨子（広末涼子飾）甫於東京新婚，
丈夫鵜原憲一（西島秀俊飾）到金澤交接工作，
已屆約定的歸期，卻不見丈夫回來，
擔心的楨子便決定到金澤一探究竟。
由於楨子與憲一是相親結婚，而憲一平時又很少聊起自己的事，
因此楨子對憲一的過去所知極少。
楨子獲得丈夫公司老闆和同事的協助，
並得知丈夫常受室田儀作（鹿賀丈史飾）、
室田佐知子（中谷美紀飾）夫婦照顧，於是登門拜訪。
楨子抵達金澤後，開始尋找失蹤多日的丈夫，
而憲一不願提起的過去，也開始一點一滴地衝擊著楨子。
也許不比孟姜女的「尋夫」，
但讓我想到「情書」裡中山美穗扮演的渡辺博子，
在男友過世後，因緣際會與「藤井樹」書信往來，
才了解男友中學時期的往事，也終於知道，
為什麼總是對女生被動的男友，會對自己一見鍾情。
（啊，這不就是上一篇談的替代品嗎？）
電影以單純的楨子作為第一人稱主述，
広末涼子清純無辜的臉，的確很適合讓觀者帶入自身的投射，
用來帶領觀眾一起抽絲剝繭，讓楨子受到的衝擊傳達到觀眾身上。
中谷美紀的角色室田佐知子是個強勢的人，
角色的設定讓中谷美紀的演技得以大開大闔，真是相得益彰。
室田佐知子發表演說的畫面，也讓我想到木村拓哉在「Change」最後的那一段演說。
但是，電影後半，楨子在火車上突然頓悟了一切，
導演更藉由楨子之口，以旁白的方式逐漸揭曉謎團，
讓我覺得十分錯愕，
就像「梗」還沒鋪好就要準備結束的感覺。
室田儀作對佐知子的過去明明還很掛懷，夫婦的感情看似不睦，
儀作卻又自願代佐知子受罪，也有些突兀。
另外，當室田佐知子主動把手伸向楨子時，就已經說明了很多東西。
根據維基百科的松本清張條目，
「其作品的特點是用推理的方法，探索追究犯罪的社會根源，
揭露社會的矛盾和惡習，反映人們潛在矛盾和苦惱。」
或許可以說犯罪和推理都只是「手段」，
當時的時代、社會背景和脈絡才是最重要的「目的」。
我想就是因為這樣，
導演犬童一心才會在片頭加入很多日本在二戰前後的舊影片，
用當時的報紙呈現新聞事件，
並多次在螢幕打上昭和某某年的時間點。
日本在二次大戰戰敗後，滿地都是美軍，
從收音機傳來的音樂也變成 Only You。
《朝日新聞》舊報紙上一條關於「売春防止法——改正の要綱案決る」
的新聞就是重要的線索。
日本政府在昭和 31 年（1956 年）通過賣春防止法，隔年實施。
當時出現了所謂「伴伴女郎」、賣身於美軍賺美鈔的娼妓，
中谷美紀飾演的室田佐知子、木村多江飾演的田沼久子，就是「伴伴女郎」，
尤其是佐知子，是個接受過大學教育的知識份子，
但在當時的環境下，也必須靠這種方式才能為生，
或許誠如片中那位員警所言，這也是無可奈何的事。
（講到為了生存而無可奈何，就讓我想到芥川龍之介的小說，
在羅生門上對話的長工和老婆婆）
這也說明了為什麼室田佐知子的性格剛毅，
一方面她要在背後支持上条保子（黒田福美飾）競選金澤市長，
做日本第一位女性市長最有力的推手。
一方面，她要拼死掩蓋自己的過去，因為她在即將到來的新時代，
是個有頭有臉有身份有地位又有錢的女強人。
就像坂本龍馬，室田佐知子也想創造新時代，
這個新時代的期望，就是她對記者和全是女性的競選工作人員所發表的簡短演說中，
所說的「我們的時代」，
即使不是指女性的時代，至少也是女性勢力抬頭或女性覺醒的時代，
也是她和田沼久子在躲避日本警察和美軍憲兵追捕時，所說的
「不管是什麼樣的人都能安心上學，女孩也不用再做我們這種工作為生」
的時代。
我想，松本清張的原著或許在故事的鋪陳和人物細節都會更清楚，
畢竟有些文字在變成影像之後是不容易察覺的，更何況還經過改編。
海報上
「愛する人のすべてを知っていますか？」
說的就是
「你了解愛人的全部嗎？」
其實不僅限於愛人，朋友也是這樣，
前幾天有個朋友在 facebook 說
「生活在這個世界，請不要試著探究原因，
反正人們總是不會告訴你真正的原因。」
或許吧，如果雙方熟識的程度不足，
以場面話搪塞，或僅簡短帶過作為回答的情況不在少數，
但若持續這樣下去，對彼此的了解就不可能更深入，
甚至可能會疏離，因為大家都聽得出那是帶著防衛心態的表面之言。
如果是點頭之交，倒也無妨，
但要是想多了解對方一些，
真誠又適當的詢問或挖掘就是一種關心的表現和態度，
真誠又適當，也不是一件容易的事。
「心」是人和空氣人形的區別，那，「心」又是什麼呢？
我想，就是「關心」吧。
戀人總說來不及參與對方的過去，
但若是關心，總也想看看小時候的照片，
或去以前的學校看看吧。
再不願意談的往事，也總有一天會不小心談到吧？
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