■焦雄屏
「華氏9/11」果然摘下金棕櫚大獎。
導演麥可摩爾不遺餘力地攻擊布布總統的伊
拉克戰爭策略，把賓拉丹和布希的家族企業連
在一起，其中迂迴複雜的經濟利益掛鉤使人震
驚。「華氏9/11」這幾項指責，深受自由派份
子及反戰人士歡迎，所以其金棕櫚及費比西影
評大獎的高度肯定和曝光，一般咸認「華氏9/
11」不但將瓦解迪士尼對其的上映阻撓，也極
可能影響美國大選的結果。
選片到領獎 都是世代交替
如果今年坎城有任何結論或方向的話，它應
該是從選片到領獎，全都支持「世代交替」，
宣稱進入「二十一世紀」的新電影時代。
因此之故，大師紛紛落榜或根本還不進競賽
，幾乎是坎城今年的姿態，賽前呼聲最高的「
2046」意外落馬，很可能是評審中有太多人不
理解王家衛前面的作品。「2046」總結了「阿
飛正傳」、「春光乍洩」、「花樣年華」幾片
，其片段及互相指涉性會造成閱讀一定的困難
。昆汀一向支持王家衛，「2046」的大晚宴中
他還帶了另一位評審蒂妲．史溫登來捧場，待
了快兩個小時。
與「2046」一起落馬的尚有庫斯杜力卡的「
生命是奇蹟」，電影維持他一向的瘋狂活力和
影像奇想，唯後半部紊亂的巴洛克爆炸性畫面
，可能逾越一般觀眾接受的範圍，原本是批判
戰爭的黑色喜劇，成了個人自溺的風格之作。
巴西導演華特沙勒斯的「機車日記」，描寫
古巴傳奇革命領袖格瓦拉的遊記，深受媒體歡
迎。但是太討好，太知道如何獲佳評，從「中
央車站」到「機車日記」，他的作品有一貫的
甜美和算計，也許因此，像塔倫提諾如此討厭
取巧的人，硬是把它從得獎名單中拔下。
韓國朴贊旭 直追塔倫提諾
今年坎城鼓勵的新世代是哪些人？
首先，才氣縱橫的朴贊旭的「老男孩」一定
和「華氏9/11」硬拼了好一會兒。朴贊旭的電
影語言太厲害了，其活力感和精力與爆炸性直
追塔倫提諾。然而他的內容太過殘暴（割舌、
生吞活章魚），復仇情節接近變態，所以很少
人願意全心熱愛此片。可是沒有人敢說他不是
商業電影天才。他這種歇斯底里的狂野氣質，
在香港電影中一向存在，可惜以前坎城要的是
安靜內省的藝術，不是這種剝削式的暴力商業
。朴贊旭是趕對了時機。
最佳導演卡特力夫（Gatlif）的「流放」，
描寫兩個阿裔法籍情人一路越過歐洲去尋根。
典型的「行路」電影，兩人吵架、做愛，當摘
水果工人，交吉普賽朋友…「流放」情節散漫
，結構不明，但音樂用得鏗鏘有力，與「老男
孩」一樣，一看就是年輕人的電影，被一般媒
體批為雜亂無章。但片尾兩人經過北非Safi宗
教儀式，十多分鐘如中邪般地抖動狂舞，搜索
靈魂深處，與祖先做靈交，轟隆轟隆，鼓聲鼕
鼕，喜歡的叫震撼，不喜歡的叫頭痛。總之是
大膽而震撼。
評審獎的泰國片「熱帶疾病」，是泰國新銳
威拉斯塔庫的第三部作品。前段的泰國鄉下同
性戀情誼，後段則處理神話，指出人非禽獸。
兩段關聯不明確，敘事也隱晦，又一直用長鏡
頭大遠景，給人節奏緩慢、戲劇性薄弱的印象
。放映時人潮一路往外走，不少人熬不過第一
段，尤其西方影評人都聳著肩問：「到底我們
漏看了什麼？」
張曼玉Clean揮灑自如
張曼玉摘下后座最令人高興。頒獎當日在路
上撞見她和導演阿薩亞斯，站著聊了好一會兒
。我說：「妳一定拿大獎，先祝賀妳！」她高
興地擁抱我兩次。
「Clean（戒毒）」拍戲期間，我去巴黎探
班過兩次。她扮演戒掉毒癮，希望重獲兒子之
愛的漂泊女子（兒子認為她給他父親海洛因，
致使他吸毒過量而死），只有公公尼可諾特願
寬恕她。阿薩亞斯一改過去影像華麗的作風，
追求簡樸和真情。大部分人都看好章子怡「20
46」的奔放華采，我卻一直獨鍾張曼玉的沈穩
內歛。這個角色可能最接近她本人，所以演來
揮灑自如，搶回她「花樣年華」就該拿到的女
主角大獎。
是枝裕和也是我們的老友，「沒有人知道的
夏天回憶」根據1988年四個小孩被母拋棄，獨
立奮鬥六個月才被發現的真實新聞，男主角柳
樂優爾扮演年紀最大的12歲男孩，負責照顧三
個弟妹，以他一雙早熟的利眼，靜靜地處理一
切危機。是枝導演最愛的侯孝賢及楊德昌的早
期美學，寫實自然又抒情蘊藉，細緻處雖波瀾
不驚，卻在緩慢中扣人心弦。
今年是亞洲風的一年，日本、韓國、泰國都
得了獎，香港的「2046」是本屆最大的遺珠，
此外，尚有「十面埋伏」和「大事件」，加上
「女人是男人的未來」、「旅程」，都有一定
份量，使世界的大媒體高呼：「當今世界的創
作力在亞洲！」
你注意到了嗎？整個亞洲和華語圈的風騷，
獨缺了台灣！
自由時報
※ 編輯: jcshie 來自: 61.229.14.244 (06/05 03:26)