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林權擇、朴贊鬱以及金基德……韓國電影的挑戰和課題
李英喜、林周理 記者 2012.09.10 14:15
“金基德導演這次獲奬是韓國電影史上100年來最大的壯舉。”
這是韓國藝術電影進軍海外的一等功臣、釜山國際電影節名譽執行委員長金束虎（75歲）
向在今年威尼斯電影節上憑借「Pieta」獲得最高榮譽的金基德導演表達的祝賀。9月9日
，他在接受本報的電話采訪時表示：“就像黑澤明導演在1951年憑借「羅生門」獲得大奬
賽後日本電影界迎來了中興期一樣，金導演的壯舉可以看作是最近找回活力的‘忠武路（
韓國電影界）’實現飛躍的預告。”
金導演獲奬是一件展現韓國電影在產業性和藝術性方面逐漸趨向成熟的發展潛力的“大事
”，被評為韓國電影史一個新的裏程碑。他向全世界展示了韓國電影的力量。而在此之前
的國際電影節中，雖然韓國電影一直會傳來喜訊，但跟中國、日本相比，卻總是被看做“
外圍”作品。
◇韓國電影的夢想
20世紀60年代曾處於全盛期的韓國電影在80年代開始獲得世界的矚目。隨著朴光洙、李明
世、張善宇等年輕導演的優秀作品一一出現，1987年，姜受延憑借「種女」（導演林權擇
）獲得了威尼斯電影節最佳女主角奬，從此叩響了世界的大門。
21世紀初，韓國電影迎來了文藝復興期。「生死諜變」（1999）、「共同警備區JSA」（
2000）、「朋友」（2001）、「殺人回憶」（2003）、「怪物」（2006）等超人氣電影接
連不斷出現。隨著大企業的資本流入忠武路，所謂的製作、發行、上映的產業鏈條逐漸完
備，電影市場的力量也開始變得更加強大。
一度受電視劇和歌界的壓製而躊躇不前的忠武路今年再次展現出活躍的趨勢。隨著突破
1200萬觀眾人次的「盜賊們」等熱門作品的涌現，今年上半年，韓國電影觀眾數總計已達
4418萬人次（電影振興委員會統計），與2011年同時段相比增加了34.6%，比創下了觀影
人數最高紀錄的2006年上半年還要多出270萬人次。
特別是在今年8月份，韓國電影更是創下了驚人的70.2%的市場占有率紀錄，以至於有人認
為“韓國電影迎來了第二個全盛期”。
金基德導演此次獲奬的基礎也離不開“韓國電影(K-Movie)的力量”。電影評論家郭英鎮
（音）表示：“韓國的商業電影和藝術電影正共同走向世界，這一點值得關注。我認為，
人們覺得‘韓國電影不錯’的心理認知不斷上升是金基德導演此次獲奬的背景。”
◇作家電影的躍進
這段時間，忠武路持續培養了一批令世界矚目的作家主義導演。像李滄東、洪尚秀、朴贊
鬱和金基德等導演都是如此。實際上，三大導演前前後後在世界3大電影節中都展現了突
出的成果。韓國戰爭、韓國產業化和民主化等韓國特有的現代史經曆是這些導演創作電影
的營養源泉。
電影評論家姜友靜（音）解釋道：“在內需市場大眾電影熱銷的同時，還能保持藝術電影
的共存發展，這樣的國家除了韓國幾乎就沒有了，這是韓國電影界的特殊性，也是韓國電
影的潛力。”並建議：“韓國電影憑借凸顯導演個人力量的情節取勝，使韓國電影能夠在
世界市場上進行競爭”，“有必要積極挖掘繼金基德、朴贊鬱和李滄東導演之後的下一代
新人導演。”
釜山電影節的節目安排人全贊日（音）說：“由於韓國電影以驚人的速度成長，所以之後
會出現貧富兩極分化的現象。為實現商業電影和藝術電影，資本和創作的均衡，應該提供
必要的政策支持，並製定長期的戰略。”
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