【幕迷影評】電影知識 專欄分享
[影展] 2015金馬影展 - 奈派克獎入圍作品Ｉ
by 聞青翔
網頁版文章（有圖文解說）：
http://www.movier.tw/post.php?SID=77320
奈派克獎，是由「亞洲電影促進聯盟」（NETPAC；Network for Promotion of Asia
Cinema）為鼓勵亞洲新銳導演而在影展中設立的獎項。2007年起，金馬影展增設奈派克獎
，當屆入選的亞洲新銳導演之長片作品，皆有機會角逐首獎。今年金馬影展特別招募了一
群影迷，成立「亞洲電影觀察團」，搶先觀看奈派克獎的入圍作品，並分享、交流各自的
想法。
有幸入選這個新的企劃，在短短的時間內就被臥虎藏龍的夥伴們以及他們各自不凡的電影
內涵所震撼。開玩笑的說，看過夥伴們書寫的精鍊評論，現在怎麼都覺得自己「寫之無味
」了。不過總是棄之可惜，尤其是才看了1/3的入圍作品，每一部都有其獨特的趣味，索
性就像週記一樣把對這些作品的第一印象記錄下來吧。
《青田街一號》是唯一入選的台灣電影，有創新也有傳統。
李中導演其實在一個很好的起跑點上，有基本功紮實的劇組前輩們作為後盾（如攝影姚宏
易、編劇陳玉勳等人），製作水準一目瞭然，使得他在「玩」類型元素的時候能夠更到位
、更入味，而這種嘗試正是台灣電影較少見的，也顯得新鮮。
不過在對「鬼魂」的詮釋上，還是承襲了華語鬼片一貫的溫情。所謂的鬼魂還是由人類所
變成，理當擁有人類的情感以及他們留戀在人世的背後故事。這是很有趣的反差，就像殺
手不像殺手的張孝全，有膽殺人卻沒膽見鬼；片中的鬼魂們所帶出的支線故事也道出了他
們不只嚇人還有感人的一面。癡情男、不孝子、東大路六號、老闆娘各有其荒謬的偏執或
扭曲的關愛，也是造成青田街一號從殺到不殺的轉變，某種程度產生了與聶隱娘的共感。
《青田街一號》：
http://www.goldenhorse.org.tw/film/programme/films/detail/1218?search_year=2015
另外一部與《青田街一號》在類型化上比較相似的作品是《勤勞的愛麗絲》，很自然的會
拿來做個對照。但南韓導演安國珍首部劇情長片，在對影像掌握的嫻熟與自信比李中好上
一些。
千萬別被看似正面的片名以及明亮的淺景深特寫劇照誤導了，一位看似嬌小柔弱的女子開
場就要嚇死人，對人暴力綁架、強餵不明食物之後再輕聲細語地以倒敘、插敘的方式娓娓
道來她的來歷與動機。有如蓋瑞奇《偷拐搶騙》或戴倫艾洛諾夫斯基《π》以局部特寫構
成的快節奏碎剪，爽快之餘，快速入戲也為影片定調。
表面是光怪陸離的黑色幽默以及曲折離奇的劇情讓人目不轉睛，實際上滿滿是對社會不公
以及父權形象的反叛。女主角在老闆、反抗都更代表、警察等陽剛男性形象面前如亞斯伯
格症般的畏縮（事實上也因為這些人而吃盡苦頭），與後來激進的反叛手段形成強烈對比
。中間一大段都更議題，財團的粗暴以及制度的荒謬表露無遺，不過也成為全片節奏較為
拖沓的地方。
片中女主角近乎瘋狂的愛情讓我想起了拉斯馮提爾的《破浪而出》，不同的地方在於本片
還是保有一絲救贖的可能，在「清除」掉所有阻擋他們夫妻的障礙後，帶著專屬兩人的另
類幸福繼續人生。
《勤勞的愛麗絲》：
http://www.goldenhorse.org.tw/film/programme/films/detail/1328?search_year=2015
《三夜四天五點鐘》由才女女星衫野希妃監製、主演，不論鏡位或是調度手法都給人滿滿
的日本味，也許該說是聯想到了小津安二郎以及是枝裕和，將主要場景選在小津創作出《
東京物語》、《晚春》的茅崎館，致敬意味不言可喻。
四天三夜中發生在這棟百年建築的曖昧故事，隨著複雜的人際關係越演越烈。並不特別著
重愛情甜美的部分，反倒是挖掘當中的矛盾。豪放女雖然利用憨直男情竇初開的純真，但
比起道貌岸然的老師和已婚人妻的不倫婚外情，或許不刻意掩飾自己的她才是較為真誠的
那一方。
衫野希妃飾演的女子從電影中段開始變成核心的角色，看不慣摯友利用他人感情的她卻沒
料到自己與老師的往日純情也會遭受背叛。看透現實的樣貌後，雖然每個人還是因為共同
的聯結聚在一起，但我總覺得最後婚禮上的和平有點虛假，就像結尾的風箏標語一個個飄
散在空中，卻像是找不到自己位置似的拼不成一句祝福的話，這些曠男怨女真實的樣貌也
就像是如此吧。
《三夜四天五點鐘》：
http://www.goldenhorse.org.tw/film/programme/films/detail/1326?search_year=2015
《晚五朝九》則是一部奇片，由四個導演、四段故事組成，發生在中國、新加坡、日本、
泰國，唯一的連結是巴西世界盃足球賽。前三部闡述的議題偏向人與城市的關係。中國一
段看到平日被壓榨的勞工，辛苦攢下的血汗錢只為了晚上要去見按摩女郎，女郎卻已經買
好離開的車票，都市的節奏壓得他們喘不過氣來，也必須面對抉擇。新加坡一段的不倫之
戀像是裝飾，意在對於新加坡都市發展與轉型提出質疑，來自中國的女主角也看得出導演
對於外來移民議題的注意。日本一段發生在日俄邊界的小鎮，族群混居造成的衝突層出不
窮，暴力討債的電影放映員把膠卷看得比錢還重要。
泰國段則是比較獵奇，開始以為是科幻片，實際上是戲中戲。女主角與導演是夫妻，在男
女主角對戲的過程當中有種假戲真做的曖昧，導演老公的嫉妒心默許為了趕工的安全疏失
，他也開始分不清演戲與現實。
看完本片的時候，想了想這四部短片擺在一起的理由，也許可以說是對於現狀的質疑與反
思，不論是對自己所在的社會、所作的工作、所處的城市、所經歷的感情，都有不同程度
著墨。
《晚五朝九》：
http://www.goldenhorse.org.tw/film/programme/films/detail/1336?search_year=2015
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