推 jetuil:今晚要去看喔~~應該不算有雷吧~~~ 11/17 08:23
推 ladycat1982:好文，借轉，我會註明作者與出處 ^^" 11/17 21:24
一、
「妳來得正好是時候，今天我們要吃早午餐呢。大家可以
選擇自己喜愛的食物，有香魚、還有…」他喃喃地說著，
沒有看著說話的對象，將手中捧著的鮮花安置在花瓶中。
他穿著一席及地的深綠色開胸小禮服，外頭披上白底繡花
的晚袍，語調優雅、風華絕代。他驀地停下話語，轉頭看
向她，凝視著。
那是來自一個（驚覺自己身為）父親的凝視。
光是這個鏡頭便足以令人心碎，何況這整部電影。同志片
向來是影展的熱門題材，但往常多關注於青少年間的性向
自覺，少見《彩虹老人院》一般挖掘同志在年華老去後面
對的現實問題。拋妻棄子、獨居、不為世間認同、乏人照
料。
電影以柴崎幸的角色作為切入點，她身為這群扮裝同性戀
文化的闖入者，從一開始的異樣眼光、拒絕交談，進而融
入其中、認同這群濃妝豔抹的老先生／老太太，甚至主動
帶領羞怯的退休銀行員換上一席雪白的晚禮服、搽上口紅
，促成他的身份認同，一同抬頭挺胸走入人群之中；最後
她甚至為了別人的羞辱態度而大聲辯駁。
隨著柴崎幸的角色轉變，觀眾也從原本視這群老同志為怪
胎，慢慢開始覺得他們可愛起來，在電影放映的兩小時裡
完成了一趟心態的蛻變過程。到了片末，鄰居老太太雖然
仍一副避之唯恐不及的恐懼態度，但柴崎幸已不再在乎他
人的歧視眼光。
二、
曾導過《狗狗心事》的導演犬童一心在此片中有著令人拍
案叫絕的表現。雖然大部份為靜態的固定鏡頭，但鏡頭與
鏡頭的銜接極其流暢，毫無突兀的斧鑿痕跡。他的影像中
有著絕佳的空間感，誰在二樓的陽台透風、誰又躲在百葉
窗之後窺視，演員各自對應的位置交待地一清二楚，好比
說眾人在大廳討論如何處置Ruby病情時，最末才拍至柴崎
幸躲在牆後聆聽，毫不拖泥帶水。
而那群同志社大學生奔至海邊時，先後一一入鏡，再是全
身赤裸、臀部擺動的青年，最後則是上身佈滿刺青的老年
人，鏡頭再一切，剪接至目瞪口呆的小孩子臉上，犬童一
心在出鏡、入鏡、剪接的拿捏上可說已臻化境。
好比說老人院外牆遭塗鴉的兩場戲，導演都選擇先定格在
演員的臉部表情特寫上：小田切讓出門倒垃圾，看見清潔
隊員臉上的異樣神情，回頭一望才愣住；柴崎幸的片尾戲
也是一樣。導演深深攫住了觀眾的好奇心，才在銀幕上讓
觀眾看見究竟發生了什麼事。
犬童一心也極擅於在靜態畫面中加入一點細微動作，造成
構圖上的變化，讓觀眾感到驚喜。在兔女郎換裝的場景裡
，男方先穿著白色禮服躺倒在床上，柴崎幸最後才接著躺
下，穿著一身巴士導遊的制服，讓觀眾會心一笑。片末重
回老人院的場景裡，同樣也是柴崎幸戴著口罩的靜態特寫
，小田切讓的手再伸入畫面裡扯掉口罩，在構態與演員表
情變化上極其有趣。
片頭少數幾個鏡頭運動也十分令人動心。好比說柴崎幸與
Ruby為了處女問題而爭執後，犬童一心讓柴崎幸沉默不語
、沒有回嘴，接著她捧起西瓜來，讓攝影機往右橫移跟著
她走到馬路上，這時觀眾已經瞭解了導演的意圖。鏡頭的
運動很緩慢細微，觀眾幾乎察覺不出來，而導演不需要多
餘的言語解釋就傳達了意圖，這正是全片最最高明所在。
正如同Ruby詢問柴崎幸，孫女寄來的明信片上「Picky」
究竟是什麼意思後，鏡頭一轉跳到了卡通，之後又一轉，
換成柴崎幸帶領兩人作出卡通人物的動作，此時全場觀眾
均已笑翻在地。《彩虹老人院》秉持了日本電影中一貫的
長鏡頭、固定鏡頭，卻能在細膩中作出千百種變化，將日
本電影風格發揮至了極致。而卡通片段中少女變身的七色
彩虹，也正是呼應了著名的同志符碼：彩虹旗。
在劇本的編寫上拿捏得恰到好處，沒有過份的哭鬧喊叫、
沒有囉嗦煽情的長篇大論獨白。編劇在劇情張力衝至最高
潮時，巧妙的用一兩句台詞作為破題，讓觀眾破涕為笑。
柴崎幸在聽完父親述說母親如何喜愛那頂她送的帽子時，
只說了一句「真令人生氣！」而當柴崎幸告訴父親，一生
都不會原諒他後，父親也只緩緩地說：「我喜歡妳唷。」
簡單，卻又彷彿一切都道盡了。
三、
看到這裡，也許你會好奇，為何我花了許多篇幅都在描寫
技術上的場面調度？因為除了心碎之外，我什麼都說不出
來。
《彩虹老人院》在題材上非常政治正確，既照顧了同志族
群也關懷了老年問題。片中沒有什麼纏綿緋惻的愛慾情仇
，也沒有極端強烈的人性衝突。這部片只告訴觀眾，不論
你唇上搽了口紅、還是留著鬍髭，不論你腿上穿著短裙還
是褲子，Straight or Gay ，人與人之間互相連繫的真摯
情感都是不變的。就像Ruby跟他從未謀面、穿著卡通裝的
七歲胖孫女之間的連繫，並不會因為他少了根陰莖而有所
不同。
我想這樣就很足夠了。
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Ψ 耳朵的七情六慾 Ψ
Φ 因為海灘總是好的並且什麼音樂都可以跳舞都可以推翻政府。 Φ
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