推 mirror08:GOOD!這篇該收入精華區吧 06/30 22:46
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推 zpoii:寫得真好 06/30 23:00
推 Majere:推一個 06/30 23:11
推 p70:文筆好，內容也好！ 07/01 00:23
《瘋狂的賽車》的劇情主軸並非賽車，但全片充滿速度感的賁張語法、鮮活勁道
，卻有著狂飆飛輪般的暢爽與痛快。
全片先用揭開序幕的一個「終」字來嚇唬觀眾，隨著畫面展開，才揭曉原來這是
寫著「終點」的賽場紅布條，接著遠處兩位單車賽手緩緩駛入焦點，瞬閃的鏡頭
快速跳接，車輪飛轉間，一名選手狼狽摔車，另一名選手則雀躍地迎向終點；正
當媒體簇擁採訪他時，大會忽然公佈VCR錄影，表示另一名選手率先「跌」到終
點，贏家不僅轉眼成輸家，更在不肖藥商的代言利誘下，喝下成份不明的山寨補
品，送藥檢後從此禁賽，而一場戲劇性的大雨之中，這位銀牌賽手被師傅狠狠教
訓後跌在水窪上，而師傅一時激動氣絕，從此中風癱瘓……，劇情急轉直下，主
角剎時從勝利高峰跌至人生谷底。
單車的賽局黯然落幕，但主角人生的瘋狂賽局卻正悄悄展開。
橫的移植：多線與迴圈敘事
方才所述的峰迴路轉，僅是數分鐘的序曲，卻預示了全片的影像基調：凌厲明快
的剪輯、多視點敘事、高速焦段變換與慢動作、不受物理空間限制的連續運鏡、
大量鳥瞰遠景或極近特寫的誇張構圖……。此類MV式的手法慣見於美式商業
片，但在當代華語電影中卻成了少數的異軍突起，《瘋》片有別於過往鋪張氣派
的華語大片、或是馮小剛充滿諧趣對白的賀歲喜劇，雖只有上千萬人民幣的中等
製作規模，卻在敘事上開創出獨樹一幟的風格。
然而，此類狂放的視覺語彙，若無劇情血肉支撐，恐怕亦僅流於雜耍炫技，不過
《瘋》片的劇本無疑是成功的示範，讓形式與內容迸發出驚異的火花。
導演寧浩延續前作《瘋狂的石頭》中的多線敘事、類型擬彷，整合了七位編劇數
個月的心血苦思，將各支線交織成環環相扣的細膩網絡。主角耿浩離奇地穿梭於
各路人馬間，身入險境卻又總能絕地逢生；他被歹徒誆騙、被黑心台商陷害、被
警察冤枉、更陰錯陽差捲入毒品交易，被來自台灣的黑道追殺！多線交織導致連
鎖效應的劇情結構，令人聯想到昆汀．塔倫提諾、蓋瑞奇的作品，而那些受貪欲
趨使、汲汲追求「麥加芬」(MacGuffin)式物件的的荒誕小人物，也流露出柯恩
兄弟電影的黑色幽默神采；此類幽默之神妙，不在於對白或肢體的外顯誇張，而
是對類型角色的顛覆，片中那一個個兇神惡煞的外皮下，其實都掩飾著心虛與怯
弱，因此當他們自栩專業、認真扮演反派時，卻往往破綻百出、令人莞爾。
拆解線性邏輯的迴圈敘事也是這類「昆汀式」影片的印記風格，好比演到台、泰
雙方交易毒品時，警車忽然駛入，讓一票懷疑「黑吃黑」的黑道兄弟拔槍對峙，
此時畫面卻戛然而止，開始倒敘主角支線，交待警車前來的真正原因，繞了一大
圈才接續原先斷開的劇情點。而片尾那場多線追逐的瘋狂賽車，其實也扣合了影
片開端，讓這首跌宕起伏、快板的機遇之歌，始於賽車也終於賽車，使枝節橫生
的龐雜劇情，收合於首尾呼應的迴圈架構，此時片尾二度出現的「終」不再是惡
搞，而是完滿的句點。
縱的傳承：在地風情、庶民社會的演繹
許多人質疑從「石頭」到「賽車」，寧浩是否只是在抄襲歐美導演？然而，那些
導演對舊有類型的拼貼、諧擬，又何嘗不是抄襲？
《瘋》片形式上雖有挪用、致敬的意圖，但內容上卻是道地的在地文化、社會觀
察，並巧妙地透過跨區域的卡司，嵌入內地、兩岸、東南亞等地語言文化及階級
扞格的趣味。片中新舊交雜的廈門有懷舊的南方海都風情，也有沿海城市的暴富
後的現代化地景，而那一個個南腔北調的鄉村青年在都會中的奮鬥身影，其實同
樣現身於經濟開放後的社會寫實電影，《瘋》片狂飆的敘事背後仍隱涵貧富、城
鄉差距的不散魅影。一方面它呈現利欲薰心的資本家、投機的歹徒，一方面也透
過主角耿浩描繪鄉土小人物掙扎於現實、耽念於人情的百般無奈，如此觀之，片
名不僅意指運動賽事、或劇情表面的亡命追殺，其實更演繹了各個渺小個體困陷
於社會的生存競逐。
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