文/ Ryan
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非院線電影部份
《聖喬治射龍》
詩意、深沈、遼闊、淒美的國族史詩，獨一無二的大銀幕饗宴，如果今年雄影時間
預算只允許選擇觀賞一部電影，本片當之無愧。
《惡魔烏托邦》
狡詐又充滿爆發力的多線敘事，在充滿黑色幽默的冷調中，勾勒出這個
「痛恨太陽的國度」無厘頭、暴烈、令人不寒而慄的一面。
《戀愛季節》
這是泰國版本的《藍色大門》遇上《交響情人夢》，老掉牙的三角戀愛與夢想抉擇，
在尼堤瓦特的鏡頭下顯得無比真誠、寬容，簡直是雅絲敏阿莫傳人。
《半自白》
佐佐部清以嚴謹平實的態度，逐漸抽絲剝繭這樁殺妻案悲劇的背後，對於
每個相關人物的衝擊效應。因為他的節制，讓這部電影並未流於無謂或過度的煽情。
http://davidlean.pixnet.net/blog/post/25241794
《親愛的伽利略》
非常難得在海外實景拍攝的青春寫實作品，兩位演員表現清新不造作，尼堤瓦特
對於鄉愁的刻劃令人感同身受。
東京國際短片影展
十六部短片是歷年影展精華中的精華，各有可觀之處，一部都不錯過，尤其大推
《寂寞的薇拉小姐》。
台片及院線電影
《牽阮的手》導演加長版
百年台灣電影史至今，最坦白無畏的一部作品，超越《悲情城市》與
《牯嶺街少年殺人事件》，以一種更常民而草根的真切角度，凝視、解放你我記憶深處
，被「選擇性遺忘」的真實台灣。
《當愛來的時候》
張作驥持續他父親缺席的意象，但轉而將焦點放在女人身上，形式脈絡彷彿
《忠仔》、《黑暗之光》延續，但卻開創出個人美學新局，驚心動魄卻巨大而溫暖。
《簡單作業》
台灣動畫史上最令人驚喜的傑作，從單純陪兒子返鄉完成作業到父親意外的尋根與
重拾自我生命記憶，以最戲謔的姿態呈現最感傷動人的鄉愁，一部絲毫不讓
《海角七號》專美於前的草根搞笑力作，導演對於世代差異的深層切入，
令人久久難以忘懷。
http://blog.chinatimes.com/davidlean/archive/2010/04/18/491035.html
《小情人》
本世紀泰式言情濫觴，啟蒙了阿牛創作《初戀紅豆冰》，全台灣有志創作的
新銳導演都該誠心觀摩、研習這部片成功的關鍵。
《覺悟的腳步》
帶著傳奇色彩的創作者親身自省，張再興明顯深受張作驥啟發，卻又提煉出
屬於自己的個人氣味，邱秀敏在片中的最後演出令人動容。
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《爸爸不在家》
這部透過鬧鐘鳴響切割女兒生活（沒父親；有父親）的生活小品藉由巧妙細節的
相互堆砌，呈現對於苦悶生活的抗拒與無可奈何。片中某些略帶超現實氛圍的
敘事安排，顯露出如童話寓言般不尋常的另一面。
http://blog.chinatimes.com/davidlean/archive/2010/02/28/474560.html
《妝自己》
一部台灣少見、符合國外影展氣味的學生創作短片，精緻、迷離、餘韻無窮，
陳妍希分飾兩角表現相當不俗，可惜與她對戲的梁正群表現不佳。
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