推 ronharper:只能推!! 盧梅真大師! 06/28 04:33
推 YiHam123:寫的這麼好一定要推一下的 06/29 11:15
※ 編輯: jwork 來自: 61.223.11.17 (07/10 02:06)
推 alterego:push 07/14 10:55
奧斯卡的1976和1977年：薛尼盧梅的憂愁
先前一直想寫一篇關於盧梅的文章，不過盧梅創作力驚人，並且大大小小
的電影影視作品不下六十部，況且如果一部一部寫的話，又怕流於走馬看花式
的文章，最後決定寫奧斯卡的這兩年，也和大家聊聊盧梅整個創作力最好的兩
年，就是1975年的「熱天午後」和1976年的「螢光幕後」。
其實這兩部電影都能獨立寫成一篇文章，但是既然是要說關於盧梅的故事
，於是採用的手法比較沒有那麼嚴肅，就用輕鬆的筆調來看看1976和1977年的
奧斯卡獎上到底發生了什麼大事，為何這兩部在當時來看幾近完美的作品，最
後居然都鍛羽而歸。
熱天午後的1976年奧斯卡
如果說，奧斯卡獎每個幾年就有一次的龍虎風雲會的話，那麼1976年絕對
是經典中的經典，當年的大片有史丹利庫部力克的「亂世兒女」、勞勃阿特曼
的「納許維爾」、米洛斯佛曼的「飛越杜鵑窩」、費里尼的「阿瑪珂德」和初
出茅廬的史蒂芬史匹柏的「大白鯊」。同時前面四位也和盧梅一同入圍了最佳
導演的獎項，最佳影片則是將費里尼的阿瑪珂德換成大白鯊，這一年幾乎是所
有在60年代開始崛起導演的對決，幾乎每個入圍最佳導演的人選都值得一個奧
斯卡獎。可說是奧斯卡獎中少數幾個每人都是大師的一年。
盧梅在那年推出的熱天午後，可說是搶銀行電影的經典了，不過盧梅是個
爆炸性的導演，這個作品自然也不例外。在美國早期經歷過西部開墾史的國家
，搶銀行是個男子行為的象徵，也是每個牛仔的用來誇耀的手段之一，不過盧
梅手下的熱天午後，搶銀行的男子桑尼是個同性戀，他搶銀行既不是玩樂、也
非是男子氣概的象徵，他只是當純地想要替自己的同性戀情人籌錢變性罷了。
這樣爆炸性的題材，顛覆了以往我們對於搶銀行的印象，搶銀行是個平常的行
為，你我他都有可能發生，不再是什麼男子氣概的象徵，搶銀行就只是個個人
行為罷了。
在熱天午後中，盧梅用了相當真實的拍攝手法，真實到就像是你在家裡看
著電視實況轉播一樣，盧梅在這部電影不用配樂，大多都是自然音，更添加真
實的感覺，畢竟這也是真實事件改編的，當中也添加新的專有名詞：「斯德哥
爾摩症候群」，述說被綁架的人質對犯人產生依賴感的情狀。整部電影真實且
爆炸，並且藉由民眾和警察的叫囂，更加深了臨場感。熱天午後是盧梅繼「十
二怒漢」後再次問鼎奧斯卡的佳作，這部電影不論擺到哪一個年份，在其題材
、技術、和導演手法上都是一等一的作品，絕對是準得獎的電影，可惜卻是在
1976年。
在1976年的奧斯卡獎上，即使有那麼多位大師，但榮耀卻全都歸於一人身
上，那就是米洛斯佛曼的「飛躍杜鵑窩」，這部電影完成了奧斯卡獎史上的第
二次大滿貫，熱天午後雖然帶走了一項最佳原著劇本獎，但實際上對於盧梅而
言，這個獎項是等於沒有，盧梅第二次和奧斯卡獎擦身而過，但這次的挫敗還
不是他最難堪的奧斯卡獎。
螢光幕後的1977年奧斯卡
如果目前要說一部關於媒體的作品，並且是給滿分的話，除了螢光幕後以
外，我真的想不出有什麼作品比它更適合的電影，這一部電影除了在劇情部份
是滿分以外，當中演員的演出也是滿分，是一部講述媒體的經典電影作品。
在1976年的奧斯卡獎入圍者上，請恕我在這邊賣個關子，有興趣的人自己
可以查一下，不過可以預知的是，盧梅還是沒有拿獎，螢光幕後更入圍了十項
奧斯卡獎，最後帶走最佳原創劇本、最佳男女主角和最佳女配角，電影中有五
位演員入圍演員獎項，幾乎是一部演技教科書了，同時帶走三個演員獎項，也
是繼慾望街車以來的第一部，但帶走男女主角獎項，卻和最佳導演和最佳影片
上毫無瓜葛的，螢光幕後應該是第一部了。
螢光幕後是一部批判整個媒體亂象的作品，當中批判面廣，乃是針對電視
時代以來的所有的負面現象的總整理，當中男主角有兩位，一個是資深的電視
播報員霍華德和電視製作人麥克斯，前者代表媒體的造神運動和收視率，後者
則是最後的社會良心，造神運動風起雲湧，藉由收視率來完成，社會良心只能
離開媒體，因為每個人都是電視人，我們都是看著電視寫我們的人生連續劇，
我們沒有獨立思考的可能性，我們只是在模仿電視罷了。而我一定要提女主角
費唐娜威，她在當中演出一個收視率至上的製作人，是個麥克斯口中的電視人
，但除了這以外，她也是個比男人更男人的女人，除了大方地說出自己是個短
高潮(男人的專屬)的女人外，她只重視收視率，為收視率她什麼都做得出來。
所以最後當收視率不斷下降之時，就有人要倒楣了，神不再是神了，變成落水
狗人人喊打，最後還賠上了性命。
螢光幕後在1977年問鼎奧斯卡，擁有最佳的演員陣容，當中演員幾乎是一
時之選，威廉赫登、彼得芬奇、費唐娜威和勞勃杜瓦，上述四個人也都全拿過
奧斯卡獎，劇本也相當地傑出，可說是對於整個媒體社會利益取向的總結，而
導演也是最適合這種題材的薛尼盧梅，如果1957年的十二怒漢和1975年的熱天
午後都分別是輸給當年最好的作品，1957年的桂河大橋和1975年的飛越杜鵑窩
，那1976年的最好作品應該是螢光幕後，可惜的是，1977年的奧斯卡頒獎典禮
上，最佳電影和最佳導演獎項最後給了「洛基」，一部講述美國夢的拳擊手故
事。
薛尼盧梅在這兩年之後，到了1982年又以「大審判」入圍，但當年是「甘
地」的天下，即使是感動無數人的「ET外星人」都輸給了甘地，盧梅在那年還
是陪獎的份。之後常有人把他和馬丁史柯希斯以及史丹利庫部力克相比較，三
人都是有無數的好作品，並有入圍奧斯卡的電影佳作，而三人湊在一起，最主
要是三人都是處理爆炸性的題材，卻始終拿不到奧斯卡獎的電影導演。1976年
和1977年的奧斯卡獎，可說是盧梅最可惜的兩年。並就單單對於盧梅而言，在
1977年的螢光幕後絕對是他離奧斯卡獎最近的一次，最後在2005年，奧斯卡頒
給盧梅一個終身成就獎，讓奧斯卡不再和盧梅擦身而過。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 61.223.5.84
※ 編輯: jwork 來自: 61.223.5.84 (06/27 21:40)