[新聞][金馬] 大陸獨立電影出頭 台灣小品不保

[Ruke (全台找筆電!!)]

大陸獨立電影出頭 台灣小品不保
中國時報／陳亭均／特稿
http://star.chinatimes.com/news/20141003000616-261101

「金馬51」的入圍名單，「大陸電影力壓台片」的老調像一年一次的月
經，引得本土影壇胸悶腹痛，網友直批：「這不是金馬！這是百花金雞
獎！」但入圍名單不只是陸片天下，強據各獎項的更是大陸成本較小的
獨立電影，台灣影壇不得不正視這個警訊。

大師級不敵藝文派

「金馬51」延續了超然市場的獨立精神，大陸藝文電影《推拿》、《闖
入者》、《一個勺子》、《白日焰火》比下電影大師張藝謀、陳可辛的
《歸來》、《親愛的》，在最佳劇情片各領風騷，以小搏大，靠文化底
韻和生命厚度搶占名額。

諷刺的是，台灣影壇向來擅以精緻小品對抗資金雄厚的陸片，靠「軟實
力」獲得入圍肯定，如今大陸獨立電影出頭，台灣小品的版圖竟也被蠶
食鯨吞。「金馬51」似是再次彰顯市場規模限制與台灣電影的新處境。

趙德胤靠獨立電影《冰毒》入圍最佳導演，錢翔執導的《迴光奏鳴曲》
則靠陳湘琪、錢翔入圍影后、新導演獎。相較之下，《白日焰火》入圍
８項、《推拿》７項、《一個勺子》４獎，《闖入者》也３獎。台灣賴
以為生的獨立電影顯然被壓著打。

《KANO》兼具市場深度

趙德胤和《白日焰火》製片萬娟對獨立電影的定義都是「勇氣、自由」
，但《冰毒》成本只有100多萬，票房破百萬即辦慶功宴；《白日焰火
》成本是《冰毒》150倍，約1.5億，票房約５億，更是《冰毒》的500
倍。兩岸市場規模差距再怎麼大，如此巨大的金額對比還是令人震驚。
成本1000萬的《迴光》，同樣難與大陸所謂的「小成本」電影一較長短
。

大陸電影常受官方風向影響，今年顯然是官方的「藝文年」，張藝謀的
大片《歸來》創下驚人的15億票房！業者透露，大陸影界靠著官方力量
、排片與宣傳，力圖扭轉大陸只能出產《小時代》等純商業賣座片的庸
俗形象。這種轉向正好對了金馬的味，婁燁、王小帥、刁亦男等藝文導
演終於吐氣揚眉。

張藝謀、陳可辛等操作更大資金，必須考慮票房，所以作品《歸來》、
《親愛的》可能因此未入圍「最佳劇情片」。同樣是「商業電影」的《
KANO》卻是「最佳劇情片」中的特例。金馬執委會執行長聞天祥說，「
《KANO》是台灣電影產業、市場和深度兼具的例子。」一位資深監製卻
說：「以金馬評審偏好藝文片的品味來看，《KANO》入圍可能是種妥協，
陪榜性質濃厚。」

楊德昌、侯孝賢曾為台灣打造深具台灣獨立精神的「新浪潮電影」，當
年跟隨兩人的易智言、錢翔、王維明等中年「文青導演」今年也重撲影
界，再現充滿符號、拍攝隱喻的「新浪潮」電影敘事。但資深監製李亞
梅說：「或許他們為了市場，不得不靠攏市場。」文青導演夾在商業與
創作中兩難，片子也難切中金馬評審的胃口。

這些中年大叔殫精竭慮，卻無奈地在嚴肅藝術理念和輕薄市場間打轉，
北宋詞人李薦有云「老翁雖是解歌，無奈雲鬢霜鬚。大家且道：是伊模
樣，怎如念奴」，大叔有大叔的豪邁瀟灑，硬要靠攏流行市場，裝成姑
娘似的嬌滴模樣，豈不奇哉怪也？這種態勢更展現台灣電影困境，一位
資深監製說：「我們想做獨立電影，就算有好劇本、好導演，若成本要
3000萬，我也不太敢接。」

趙德胤新片資金難到位

《冰毒》導演趙德胤昨也坦言，台灣獨立電影籌資困難，他的新片成本
預計4000萬，儘管《冰毒》得獎無數，但資金仍難到位，坦言大陸已有
人捧著資金找他拍片，緬甸製片也要他回去當「緬甸李安」。他感慨說
：「我會留在台灣，因我喜歡台灣創作的自由！」但台灣除自由外，嚴
峻的現實環境也磨損著創作活力。

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推 visa9527: 因為台灣電影越來越把題材限縮到本土、歷史去了
→ visa9527: 票房雖好，但豐富性其實跟郝邵文露雞雞時代比差很多
→ visa9527: 然後市場跟風，大家開始搶拍這種電影來賺錢
→ visa9527: 去拍神選者、冏男孩那些題材無法吸引到觀眾進場
→ visa9527: 因為大家知道拍什麼樣的片可以賺錢後就會一窩瘋
推 sleepyrat: 題材不是問題，台灣電影新潮流的主旨就是"本土化"...
→ visa9527: 之前是拍什麼都賺不了錢所以還會多方嘗試精益求精
→ jy1112: 以前國片題材其實蠻廣泛的，鬼片、古裝、科幻、災難都有
→ visa9527: 本土化不算新潮流吧，多年前的"大頭仔"就夠本土味了
→ visa9527: 說到大頭仔，以前還有一陣子拍過一堆流氓片
推 magiclunar: 本土個屁啊 都是假本土 先拍得出像KANO的歷史深度
→ magiclunar: 在來談本土.....
其實台灣新電影並不一定是要講本土，簡單擷取一下wiki的資料：

《兒子的大玩偶》製作完成後，張毅、萬仁、柯一正、陳坤厚、曾壯祥、李祐寧
、王童、虞戡平等也確定了以導演為主；形式新穎、風格獨特、意識前進的台灣
新電影。

一般來說，此波新浪潮電影中較重要的作品計有《搭錯車》、《風櫃來的人》、
《海灘的一天》、《看海的日子》、《老莫的第二個春天》、《玉卿嫂》、《油
麻菜籽》、《童年往事》、《我這樣過了一生》、《青梅竹馬》、《殺夫》、《
恐怖份子》、《戀戀風塵》、《桂花巷》。

在此影響下，台灣業內原本拍攝商業電影的導演見狀，也將此潮流引進商業電影
境地，此種以鄉土小說為類型的商業電影，計有《金大班的最後一夜》、《在室
男》、《嫁妝一牛車》、《孤戀花》、《孽子》等。不過因為產量畢竟有限，19
80年代台灣電影仍以如許不了主角的喜劇，與其他如著賭博片、犯罪片的商業電
影。

另一方面，因為香港電影的成功，讓台灣輿論上也開始出現對台灣新電影的批判
聲音。以藝術電影為主軸的台灣新電影的支持者與反對者逐漸壁壘分明，此因素
，讓集體的台灣新潮流電影方朝終於1980年代末期結束。不但如此，在票房也大
為失利。不過，相對的，此藝術電影，卻同時間大受國際影展與各國藝術電影市
場上的歡迎。
※ 編輯: Ruke (180.176.97.66), 10/03/2014 15:49:49
推 visa9527: 以前國片題材真的五花八門，去搜"金塗"可以看到一堆
推 sleepyrat: 大頭仔1988，兒子的大玩偶1983
→ visa9527: 歷史深度跟本土也沒有關係啊，大賭秀也是本土味十足
→ visa9527: 連"台東音"都搬上來講了，夠地道的本土吧
推 visa9527: 消失的小品類型應該比較像是 "魯冰花" 這種
→ visa9527: 現在的小品電影品質也不比當年，式微是自己造成的
推 visa9527: 就連同一個導演拍的  天生一對  與  新天生一對  都有差
→ qazxswptt: 台灣電影最慘的日子也算過去了
→ qazxswptt: 那時除了藝術電影，連能看的小品都沒有
→ qazxswptt: 對岸雖然充沛，但題材畢竟比較受限，台灣最大敵人應該
→ qazxswptt: 還是自己
→ qazxswptt: 資源充沛 漏字
→ qazxswptt: 新浪潮當時的好片 感覺還是比較豐厚 近期國片特效提昇
→ qazxswptt: 豐厚度卻沒有同時趕上來...
→ joanne3040: 我從小不看國片的，直到刺青之後我才開始看，到了現在
→ joanne3040: 有越來越多喜歡的國片可以看。但是電影台總是可以很
→ joanne3040: 快上映，所以朋友都不跟我去電影院看...
→ peruman: 金馬獎目前方向是對的 不要只關起來自己爽 大稻埕得最佳
→ peruman: 影片是能讓你感到光榮嗎?
推 hyden: 先看內容再看標題，汪汪中時啊...