[普雷] 謝謝你，在世界角落找到我──畫裡的世界

[amyvivian (燕子)]

這部是2016年的日本動畫電影，原著是2007年至2009年連載的同名漫畫，甚至曾經在2011
年改編為兩個半小時的電視劇。描寫的是1940年代的日本，一個愛畫畫的女孩「鈴」，經
由媒妁之言由廣島隻身嫁到軍港「吳」，以小媳婦的身分面對被戰爭籠罩的生活。

這部《謝謝你，在世界角落找到我》和一般動畫片不同的是，去年它擊敗眾多非動畫片，
獲選為電影旬報2016年排名第一的日本電影，在其他日本國內的電影獎項及榜單也都獲得
廣泛的高評價。雖然我對動畫片不特別感興趣，對這個題材也是不抱期待，在好奇心驅使
之下決定一窺究竟。

看完之後，我覺得比起「改編電影」這部更像是一個「電影版」的漫畫作品。並不單純是
指節奏、表現方式，也包括劇情的剪裁。在我的認知中，電影應該是更印象的、更重感覺
的，但本片卻有很多細碎劇情。甚至有時候感覺某些細碎劇情是從電影畫框外直接灌輸進
來，而不是經由鋪陳讓人體會。比如，作為片名的「謝謝你，在世界角落找到我」這句台
詞，我在聽到的當下只有「喔」這樣的感覺而已。

雖然沒有實際上看過原著漫畫，不過從主角和水原、和主角的丈夫構成的三角關係，還有
主角和蓮(Rin)的交情(在原著漫畫似乎又是另一個三角關係)，這些人物關係在電影裡略
顯突兀的表現，讓我覺得這部電影雖然企圖表現得很印象派，卻似乎與原本細水長流的婆
媽劇情有所衝突。

我比較欣賞的，還是主角的繪畫與想像和故事交融的表現方式。鈴根本就是一個天才兒童
！她畫出有白兔波浪的海，畫中有人，而人又在畫裡走。她具有把想像化為真實的能力；
從另一角度來看，世界也可以說是由人的想像所構成的。主角一方面是不斷用繪畫拓展她
的想像世界，一方面是不斷的壓抑、順從來面對現實世界。只是，在戰爭真的奪走她的右
手之前，傳統家庭觀念早就奪走她的才華與青春。「不能屈服於暴力！」「犧牲竟然都變
成無謂了！」這是主角的吶喊，但是無論在國家還是家庭面前，都是微弱無力的。

但是，失去了展現才華的機會、失去了青春悸動的情感、甚至失去了能夠作畫的右手，這
樣的鈴卻還是能夠幸福的。令我聯想到另一部描寫戰爭中的女性的電影《此國之空》的導
演荒井晴彥曾說：「日本有320萬人死於那場戰爭，但也要注意，有8000多萬人活下來，
所以才有今天的日本。」戰爭是很多人的性命的終結，但也可以只是很多人人生的一部份
而已。沒人能管你該怎麼去想，就算是炸斷了右手，也沒人能奪走你的想像，就算只是卑
微的、自私的、無知的……管屁啊我就是村夫愚婦！雖然外人看來觀感可能不太良好。

不過，在村夫愚婦角度看戰爭的日本電影中，我還是比較喜歡，《慾虫》，之類的。這種
類型的電影實在太多了。站在底層士兵角度的《男人們的大和》早就吶喊過「你殺我全家
我下地獄也要幹爆你」了(這次看到《謝謝你》裡面提到大和號的伙食就忍不住想到這部
片)。其實我還是不太能夠理解《謝謝你，在世界角落找到我》能獲得高度評價的原因，
只能猜想它能夠從眾多電影中脫穎而出，不是因為接近或超越其他電影，而是因為它就是
屬於完全不同的類型。

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推 qoo2002s: 其實我比較喜歡直接用原本的片名:這個世界的角落
推 takenostand: 這部真的好看
→ ginnietulip: 這部的高評價可能來自新世代回顧二戰記憶的新手法
→ ginnietulip: 這部片其實幸運又正面的不可思議，或許日本人玻璃心
→ ginnietulip: 需要溫和的畫面和劇本才敢稍稍回顧最刺痛的記憶
→ ginnietulip: 但至少戰敗是日本社會的共識，以此為起點田調與回顧
→ ginnietulip: 相形之下，台灣社會對二次大戰的立場混沌未明，更別
→ ginnietulip: 說產出一部作品回顧當時台灣的氛圍，基本上付之闕如
→ ginnietulip: 把成熟的動畫技術用在精準的重現當時社會的可能面貌
→ ginnietulip: 就這點而言比根據官方對戰爭的陳述拍安全片有意義
我很認同你對照日本與台灣社會的說法。

但是，不太了解這部的所謂「新手法」。畢竟站在平民立場的二戰電影並不少，女性觀點比如《東京小屋的回憶》裡乖巧的家事幫傭，和這部的包辦婚姻，也有點類似。不過相較於《慾虫》那種過於成人的手法，《世界角落》動畫片的姿態確實是比較可親一點。

有點好奇所謂的「安全片」有哪些例子？
※ 編輯: amyvivian (218.187.84.40), 07/31/2017 16:59:51
※ 編輯: amyvivian (218.187.84.40), 07/31/2017 17:04:53
→ ginnietulip: 因為是漫畫改編又是小製作，主要篇幅用在講細節分鏡
→ ginnietulip: 比較不會像真人電影需要足夠的物件和運鏡詮釋，因此
→ ginnietulip: 可能比東京小屋更柔順更if一點。至於安全片比方說同
→ ginnietulip: 時上映的稱為海賊的男人，就基本上是政府官方的設定
→ ginnietulip: 簡言之以動畫的溫柔筆法同時呈現極幸福和極不幸有點
→ ginnietulip: 像和年輕世代說：此事歷歷在目，請不要一直逃避
可以理解大概是具有某種動畫片的優勢，不過又不是那麼懂。至於《被稱為海賊的男人》，因為沒看過所以也是不太了解。

但是，假如只是受到歡迎和討論，也許可以解釋。但電影獎？雖然說旬報十佳裡真的覺得好看的也是不多啦，所以我放棄追究了XDDDD
※ 編輯: amyvivian (218.187.84.40), 07/31/2017 17:28:42
→ ginnietulip: 戰爭的主角不是山本也不是東條，應該是你我的祖父母
在《男人的大和號》也是以底層士兵角度來看，主角士兵剛好也是住廣島。這一切在我看來，不能稱得上新鮮。不禁覺得，和原爆扯上關係，可能是這部片最成功也是最失敗的地方。《此國之空》裡的主角家明明坐落在東京卻反而更像是「世界角落」。

雖然我不小心好像舉了很多例子，不過不是為了反駁，只是想了解更多的例子而已。希望大大不要覺得有壓力或是什麼的。
※ 編輯: amyvivian (218.187.84.40), 07/31/2017 17:36:49
※ 編輯: amyvivian (218.187.84.40), 07/31/2017 17:53:42
※ 編輯: amyvivian (218.187.84.40), 07/31/2017 18:00:38
→ ginnietulip: 不如說是說教意味濃厚，對象是動漫族群teenager
→ ginnietulip: 如此一來擺愛情就顯得必要了不然劇情太乾缺乏濕度
→ ginnietulip: 但必須說真的塞太多東西了，熟悉二戰的話會看得很累
→ ginnietulip: 不熟二戰的人又可能不會去注意太多經營的細節
→ ginnietulip: 先不管主流評論和口碑，這實在是看來很累的電影
你說的真是太好了...看完真的，只感覺很累。(雖然我並不熟悉二戰XD)
※ 編輯: amyvivian (218.187.84.40), 07/31/2017 18:09:04
→ umano: 推慾蟲
推 chocoball: 這部片超好看...神片
→ amyvivian: 我感覺特別難過的是，「你我」的祖父母雖不是東條英機
→ amyvivian: ，但難道就是村夫愚婦嗎？鈴這樣的視角能夠吸引人，難
→ amyvivian: 道是，「你我」也寧可當自己是村夫愚婦嗎？這太奇怪了
→ ginnietulip: 片中人其實都是軍屬，不太算是完全與軍政無涉的百姓
→ ginnietulip: 但就算是一般對不利情勢稍為耳聞的人也不太可能像
→ ginnietulip: 現今資訊解密的時代那樣全面的判斷情勢並反動當局
→ ginnietulip: 米內和石原等終戰派畢竟和軍部的利益有所矛盾 所以一
→ ginnietulip: 般百姓和初階的軍政人員也只能跟著破滅的國家向前
→ ginnietulip: 現在的ROC或PRC也很類似，各有各政治和軍事上的矛盾
→ ginnietulip: 相對而言，台灣人說不定看日本都還比較旁觀者清
→ amyvivian: 呃，我想討論的重點不是過去如何，而是現在。現在還活
→ amyvivian: 著的當事人，可能剩下的多半當時只是是青少年孩子了。2
→ amyvivian: 016年，2017年……只能離1940越來越遠。我從來不認為
→ amyvivian: 有可能真的還原。主要還是反映現代人的心態。
→ amyvivian: 也許中國人(？)讀書識字的多半自認為是士大夫(？)，而
→ amyvivian: 日本則有庶民文化，所以更樂於接受這樣的視角吧。
→ Keshang: 已被燒
→ ginnietulip: 心態和社會互動為架空的機會應該蠻高的，因為這很難
→ ginnietulip: 靠量化資料和出版品還原，所以要說這個作品是穿越劇
→ ginnietulip: 應該也沒有違和感。或許設定改為如果你在二戰的內地
→ ginnietulip: 你會怎麼過日子更可能是獲得好評的基礎。
→ ginnietulip: 畢竟日本不像中國或南洋諸國有被上陸，戰爭感不同
→ amyvivian: 雖然有點認同，但我覺得，也不完全是穿越。比較像是邪
→ amyvivian: 馬台國，人人都在想像，卻很難脫離事鬼女王的範圍。