前文恕刪
我沒有學過這方面理論的東西
所以用詞可能會淺薄許多
: 因此，下一步是什麼呢？我們也許可以從最近上映的另外一部片子來探探相關的徵兆
: ，也就是考夫曼的《紐約浮世繪》(Synecdoche, New York)。在這部片子中時序的壓縮與
: 省略到達一個高峰，也就是借著修辭中的提喻將時空壓縮，讓開頭短短幾分鐘內，時間就
: 過了一個半月。主人翁的意識，也就是影片本身似乎急著向未來逃亡，然而失敗的逃亡，
: 或是導演和主人翁的抗爭，讓一切歸諸於虛無。
: 《天外奇蹟》的開頭幾分鐘也有相似的處理，卡爾在戲院中看完一部冒險影片，然後
: 在一個廢棄的屋子中找到另外一位小冒險家－艾莉。他為了撿漂走的氣球，不小心在屋子
: 裡摔傷。晚上，艾莉跑來他家對他述說她的夢想。接著我們進了一連串的省略而向未來延
: 伸的蒙太奇，裡頭包括了他們的婚禮、重修那棟廢棄小屋、艾莉的不孕、仙境瀑布基金被
: 生活中的意外一次又一次的花掉。最終，艾莉病逝。卡爾開始孤單的過活。這樣向未來開
: 展的剪接事實上起了某種倒敘的功用，我們甚至可以說在影片在鬧鐘響起之前都是主人翁
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: 的回憶，為的是讓情節開展於主人翁的行動上（雖然這要等到另外一個觸媒－資本主義對
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: 個人夢想的入侵與腐蝕－加入之後）。
在這裡我的看法和你可能有點出入
我認為主角卡爾並不是
"因為艾莉死了,所以想幫她完成她的夢想"
他的心態應該比較接近
"因為艾莉死了,所以意志消沉失去目標,又因為意外(必須被送到養老院)
被逼到一個絕境,所以作出意外的舉動(讓房子飛起來去旅行)"
卡爾的行為是被動的
他不可能很有規劃的操縱他的房子飛向仙境瀑布
所以需要奇蹟的幫助
所以我認為他的回憶並不是"直接"導致他行動的原因
而卡爾雖然讓房子飛了起來
但起初的他並不是真的在實踐"自己的夢想"
只是抱持著"想要完成艾莉的心願"
所以才會固執的堅持背著房子走到仙境瀑布旁
而新的元素(鳥/狗/小羅/追逐)並非為了推展而硬加的
它們存在的意義是為了讓卡爾能夠"追逐屬於自己的夢想"
起初卡爾只想自顧自的完成艾莉的遺願
但是他在鳥被綁走,然後跟小羅爭吵之後
才再次翻開那本adventure book
因而在心態上有很大的轉變
adventure book 這本書不單只是和回憶的片段作連結
他也銜接了主角心態轉變的過程
因為我覺得這部片是在講一個重生的過程,一個夢想過渡的過程
而不只是單單在講"卡爾實踐艾莉諾言的過程"
所以上面這些安排 對我來說都是可以接受的,甚至是很不錯的
: 《天外奇蹟》的問題就出在一段奇想的驚險歷程後，主人翁跟小男孩就突然到了南美
: 洲！這讓艾莉長久以來的盼望（也就是在前一段倒敘中所喚起的情感）看起來非常的毫無
: 意義。劇情在當下看起來顯得有點貧乏，這也是為什麼在這裡需要引進新的元素（鳥與狗
: 的追逐），讓劇情推展下去。如果說《紐約浮世繪》以壓縮且向前推進的提喻手法表達出
: 劇作家的心境與對於不可能實現的追求，《天外奇蹟》在這點上就出了問題。影片的後
: 部重新從我的冒險那本小書中間喚回回憶－影像的原由也在此處。除了這些，影片剩下
: 就是可預測、甚至有點無聊的前後呼應橋段。
突然到南美洲也並非是毫無意義
它們所盼望的(去仙境瀑布)的這件事情
在它們小的時候的確是遙不可及的
但是當他們逐漸變老
這件事變得不再那麼困難
(卡爾可以存錢買機票,只差那麼一步他們就能一起去)
而屋子經過一段暴風雨之後 就直接抵達仙境瀑布的安排
以強調想像力的動畫電影來說,我覺得是可以接受的!!
(老鼠也能不經太多訓練就直接成為大廚師)
而這樣情節的安排反而給我一個啟發
就是
我們其實可以做到很多事情
只是因為有太多現實的理由和藉口搪塞
所以往往就這麼跟自己的夢想錯過
而直接抵達仙境瀑布的橋段 正是作出了一個很大的反差
只要有心去做 事情其實並沒有那麼困難
我可能很沒有立場這麼說
畢竟自己是一個電影理論白癡
但是我認為 理論是出現在創意之後的
是創作者先有新穎的安排
分析的人才幫它貼上一個標籤
我們的確可以去分析一部電影
去思考每一個環節是用什麼方法敘事
但是理論書上沒有的答案
並不代表故事就不能用這樣的方式發展
故事當中的思想和情感很難一一的分析解釋
但是對觀眾來說 這些東西卻是很重要的
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